文/圖：朱萬(wàn)章 中國(guó)國(guó)家博物館研究館員

侯北人葫蘆畫(huà)中的禪意

文/圖：朱萬(wàn)章 中國(guó)國(guó)家博物館研究館員

兩只深褐色的大亞腰葫蘆懸于淡花青與濃墨交織而成的藤蔓中，葫蘆以淡墨勾勒輪廓，再填色，而藤蔓則以焦墨為骨，再敷以淺色。這是侯北人筆下的葫蘆形象。

侯北人《葫蘆圖》，紙本設(shè)色，66x32厘米，1964年，遼寧省博物館藏

在這幅被命名為《葫蘆畫(huà)》（遼寧省博物館藏）的侯北人代表作中，作者題識(shí)曰：“甲辰正月，侯北人畫(huà)”，鈐白文方印“侯北人”?！凹壮健睘?964年，時(shí)侯北人客居美國(guó)加州，與張大千（1899—1983）等人交游甚篤，以故十三年后，張大千在此畫(huà)的詩(shī)堂題跋云：“大似溫和尚破袈裟，真妙筆也，六十六年，丁巳三月，爰杜多和南”，鈐白文方印“張爰私印”和朱文方印“大千”。

“溫和尚”即子溫和尚，俗名溫日觀，字仲元（一作仲言），號(hào)知?dú)w于，原籍華亭（今上海松扛），后遷居浙江嘉興，為宋末元初畫(huà)家，擅畫(huà)水墨葡萄，尤以草書(shū)法入畫(huà)，風(fēng)格獨(dú)特，被稱(chēng)為“溫葡萄”。從現(xiàn)存?zhèn)鳛闇厝沼^作品的《葡萄圖》中，可見(jiàn)其藤蔓為水墨大寫(xiě)意，開(kāi)啟了水墨花卉之先河，畫(huà)中兼具禪意。侯北人此畫(huà)可明顯看出其對(duì)溫氏葡萄的傳承關(guān)系。不僅以草法寫(xiě)藤蔓，更滿(mǎn)紙禪意，兩只靜謐的葫蘆如同披著袈裟的小沙彌，寧?kù)o而禪定。張大千署款“爰杜多和南”，“杜多”為梵文Dhūta的譯音，亦譯作“頭陀”，佛教中是指消除衣、食、住三種貪欲之人，亦指行腳乞食的僧人；“和南”乃度我、稽首、敬化之意。張大千固然是以佛弟子自許，故有此題，但其跋語(yǔ)中謂此畫(huà)大似溫日觀的“破袈裟”，“真妙筆也”，實(shí)乃點(diǎn)睛之筆，是對(duì)侯北人畫(huà)中所蘊(yùn)涵禪意的深刻解讀，可謂知人之言。

在張大千詩(shī)詞或畫(huà)跡中，尚有多處言及侯北人，據(jù)此可知其交游之深。這些題跋、詩(shī)詞多作于20世紀(jì)六七十年代，均為兩人同時(shí)客居美國(guó)之時(shí)。1967年，張大千作《雙清圖》題贈(zèng)侯北人：“與北人道兄別十年矣，視此稍有進(jìn)境否，幸有以教之。丁未六月二十四日嘉美娥城客次，弟爰”，可知至少在20世紀(jì)50年代，兩人便已有詩(shī)畫(huà)往還。在作此畫(huà)之后的兩年（1969年），張大千作《潑彩山水杏花春雨圖》贈(zèng)侯北人伉儷，并題以詩(shī)句：“一片紅霞爛不改，雯霏芳雨弄春柔。水村山店江南夢(mèng)，勾起行人幾許愁。己酉三月，北人道兄、韻琴夫人招予夫婦加州看杏花，既歸三巴，寫(xiě)圖贈(zèng)詩(shī)，即乞儷正，大千弟張爰。”言其在加州一同賞花，既而繪圖贈(zèng)詩(shī)，實(shí)乃傳統(tǒng)文人常見(jiàn)的詩(shī)畫(huà)酬唱。

不僅張大千向侯北人贈(zèng)畫(huà)題詩(shī)，在其詩(shī)中，亦可見(jiàn)其“乞花”、“贈(zèng)花”之舉，如1971年張大千有《向侯北人乞海棠》詩(shī)云：“君家庭院好風(fēng)日，才到春來(lái)百卉開(kāi)。想得楊妃新睡起，乞分一棵海棠栽”，是張氏向侯氏“乞海棠”，很快，便得到侯北人的回應(yīng)，且親送梨花、海棠至張氏所在的環(huán)碧庵。就在題《葫蘆圖》的當(dāng)年（1977年），張大千在友人游說(shuō)下，決定離開(kāi)美國(guó)，寓居臺(tái)灣的行前，旅美友人紛至沓來(lái)，為其送行、話別。在其寓所張大千為侯北人題《桂林山水圖》，既是對(duì)三十年前桂林之游的回顧與感喟，更是對(duì)行將別離的依依不舍，情真意切，感人心脾。兩人互為詩(shī)畫(huà)酬和、怡然自得之時(shí)，正是中國(guó)大陸文壇、畫(huà)壇被迫卷入政治紛亂之際。遙相對(duì)照，或可見(jiàn)其詩(shī)畫(huà)中所示傳統(tǒng)畫(huà)人亙古未變的文心情思，若從這個(gè)語(yǔ)境來(lái)解讀侯北人《葫蘆圖》中所蘊(yùn)含的禪意與古典情懷，非但不難理解，更是順理成章了。

侯北人擅畫(huà)山水，晚年更專(zhuān)研潑彩之法，而花卉蔬果題材乃其余興，故并不多見(jiàn)。在《葫蘆圖》之外，筆者尚見(jiàn)其作于1978年的《紅柿圖》（遼寧省博物館藏），該圖寫(xiě)三只鮮紅的柿子垂掛于水墨枝葉中，色彩的視覺(jué)對(duì)比強(qiáng)烈，奪人眼目，清新自然。作者以濃墨寫(xiě)柿葉折枝，朱砂寫(xiě)紅柿，淺綠寫(xiě)柿蒂，構(gòu)圖疏朗，別具一格，其題識(shí)曰：“三十五年前與韻琴結(jié)褵，方滿(mǎn)二年時(shí)居京華，每屆冬初，喜買(mǎi)紅柿置于窗外，北國(guó)夜寒，翌日取食之，冰涼甜爽可口，為困苦生活中之唯一果物享受。今遠(yuǎn)走異國(guó)，小園手植數(shù)株，秋后枝頭實(shí)滿(mǎn)。每憶舊事，不無(wú)鄉(xiāng)思也。燈下寫(xiě)此并志所懷，侯北人于老杏堂，一九七八年”，鈐朱文方印“侯北人”和“老杏堂”。在題識(shí)中，可知紅柿蘊(yùn)含了作者一段難忘的記憶，是其鄉(xiāng)思的載體。有意思的是，侯北人所繪的“葫蘆”和“紅柿”都是傳統(tǒng)的吉祥物?！昂J”向有“福祿”寓意，而“紅柿”則有“事事如意”之義。兩圖在侯北人筆下，都是在本意之外，賦予其不同的內(nèi)涵。單從這一點(diǎn)上講，可謂是異曲同工的。

侯北人《紅柿圖》，紙本設(shè)色，68.5x33厘米，1978年，遼寧省博物館藏

（編輯/李木子）