文：季 濤 圖：本刊資料庫

內(nèi)地藝術(shù)品市場“慢?！弊叱瞿z著

文：季 濤 圖：本刊資料庫

回顧2017年上半年，內(nèi)地的文物藝術(shù)品市場漲跌互現(xiàn)，業(yè)界看法褒貶不一、分歧明顯。從2017年春拍來看，市場延續(xù)了最近幾年的“慢?！毙星椤Ｎ磥淼氖袌鲒厔輰⑷绾?？走出當前膠著狀態(tài)的關(guān)鍵因素是什么？筆者在此提出一些粗淺看法。

2017年內(nèi)地春拍“慢牛”復蘇

自從2011年秋拍內(nèi)地文物藝術(shù)品市場出現(xiàn)調(diào)整跡象以來，已經(jīng)歷了五年多的時間，期待中的市場高峰依然沒有到來，市場在與以往不同的方式改變著。2015年，藝術(shù)品市場遭遇到了寒冬，市場觸底跡象明顯；而自2016年開始，市場似乎開始沿著一條慢牛的爬升通道逐漸走向復蘇，市場在用與以往不同的方式調(diào)整和上漲著。

通過比較2017年內(nèi)地春季拍賣與2016年以及2010年春拍的成交狀況，也許可以一窺藝術(shù)品市場的調(diào)整特征。

筆者選擇內(nèi)地較大的12家拍賣企業(yè)：京城的嘉德、保利、匡時等七家，上海兩家、杭州一家、廣州兩家。12家拍企今年春拍總成交額環(huán)比其2016年秋拍下降了1.61%，上拍量增長了5.16%，總成交率減少了1.79%，過億元拍品多了1件；其今春業(yè)績同比2016年春拍總成交額也下降了2.76%，上拍量略有減少，總成交率也略低一些，過億元拍品多了3件（詳見表1）。

(左圖)方力鈞重要代表作品《2010-2011》。巨幅背景上是一個巨大的藍色漩渦，洶涌的海水和四濺的浪花充斥著整個畫面，而在這個動蕩不安的漩渦中心，漂浮簇擁著一群色彩艷麗的動物和兒童。

(下圖)保利2017年春拍現(xiàn)場

從今春拍賣會數(shù)量來看，據(jù)統(tǒng)計，內(nèi)地共有131家拍賣行舉辦了春拍（其中北京有47家），同比去年舉行春拍的109家（北京34家）增長了20.18%（北京增長了38.23%）。其中有些拍賣行是歇業(yè)后恢復拍賣的，一些是新成立的拍賣企業(yè)；而市場最好時的2011年舉辦春拍的拍賣行有159家（北京65家），今年春季同比減少了17.61%（北京減少27.69%）。

筆者選擇了內(nèi)地成交較好的9家拍賣公司（市場總占有率約70%），將其2017年春拍的成交數(shù)據(jù)與十分相近的2010年的春拍數(shù)據(jù)進行了比較（詳見表2）。

比較的結(jié)果：2017年春拍比2010年春拍多上拍了14%的拍品，多了2件過億拍品，但成交總額少了1.93%，總成交率下降了7.79%，上拍與成交的單位拍品平均成交額都有所下降。

當前市場信心不斷增加

經(jīng)過上述比較，可見2017春季拍賣反映出的市場狀況。

上拍拍品數(shù)量增加，成交率減少，成交額有所減少，但過億拍品數(shù)量卻增加了。說明市場資金不缺少流動性，而買家對于拍品越來越挑剔，普通拍品成交情況在下降，普貨價格仍沒有恢復到2010年的高度，而精品、生貨受到追捧，尤其在古代書畫、近現(xiàn)代書畫、古籍善本、佛像、碑帖等領(lǐng)域的精品價格甚至已經(jīng)創(chuàng)出新高。

高價值精品愈加重要。哪家企業(yè)拿到了高價值精品，哪家的業(yè)績就會明顯增加，高價值精品在拍賣成交中的權(quán)重越來越明顯。拍企品牌、專業(yè)水準在拍品征集中顯得更加重要。普貨拍品的數(shù)量對各拍賣行的影響似乎不大，上拍過多普貨反而會壓低市場成交率。

拍賣企業(yè)粗放式經(jīng)營面臨挑戰(zhàn)。精準投放、提高效率的專業(yè)化運作模式未來會更受青睞。同時參與經(jīng)營的拍賣行數(shù)量逐漸增加。2015年春拍開始的市場驟冷導致中小拍賣行經(jīng)營出現(xiàn)明顯滑坡之后，大量中小拍賣行慢慢以歇業(yè)、轉(zhuǎn)業(yè)或停業(yè)的方式退出了市場；2017年春拍舉辦拍賣會的企業(yè)明顯有所增多。由此反映出市場信心在不斷增加。

（表1）內(nèi)地12家拍賣企業(yè)2017春、2016成交情況對比表

（表2）內(nèi)地9家拍賣企業(yè)2017春、2010春成交情況對比表

白石詩意圖啟功1947年創(chuàng)作絹本直徑19cm估價RMB 30萬-40萬匡時2017年春拍

中國藝術(shù)品市場重回“世界第一”

據(jù)法國Artprice發(fā)布報告稱，2016年，中國重新回到藝術(shù)品拍賣市場成交世界第一的位置上，占世界市場總成交額的38%。自從2010年中國占據(jù)成交第一的寶座后，在這一位置上待了5年，2015年又輸給了美國，排在第二位。

雖然中國已經(jīng)有6年位于世界市場第一的位置，但中國藝術(shù)品市場仍然在許多方面不如歐美市場，這個“第一”是不完整的。

中國內(nèi)地市場的拍賣品種單一。拍賣品基本圍繞著中國古代與現(xiàn)當代的藝術(shù)品與工藝品，幾乎沒有其他國家的藝術(shù)品。而歐美國家的拍賣市場上，覆蓋幾乎世界各國的藝術(shù)品與工藝品。中國拍賣市場顯得狹窄、單一。

中國拍賣市場的拍品貨源渠道少，買家覆蓋面以及拍賣企業(yè)的品牌影響力都比較小，主要在華人所在的范圍內(nèi)。因此，雖然成交額第一，但市場的深度與廣度還遠遠沒有達到第一的位置，中國藝術(shù)品市場真正拓展到國際化還有待時日。

中國拍賣市場的數(shù)據(jù)“水分”大，一直遭到內(nèi)外各界的質(zhì)疑。由于中國藝術(shù)品的市場誠信度不足，市場贗品比例高，“假拍”與買受人違約拒付，也使得成交額“含水量”過大。數(shù)據(jù)的虛假與不實成為制約藝術(shù)品拍賣行業(yè)健康發(fā)展并走向國際化的隱患。近年來，中國藝術(shù)品拍賣市場的規(guī)范程度有所改進，“水分”有所減少，但距離國際水準依然有差距。

中國的《文物保護法》和《拍賣法》對境外拍賣公司的“限入”，客觀上給了中國內(nèi)地的拍賣公司發(fā)展的機會與空間，但也使得內(nèi)地拍賣行缺少了按國際標準規(guī)范發(fā)展的壓力和動力。

“慢牛”是內(nèi)地藝術(shù)品市場的標志行情

“慢?！笔袌鲆苍S會成為最近幾年內(nèi)地藝術(shù)品市場的標志行情。原因不在于買家資金短缺，而在于投資理念向收藏理念的轉(zhuǎn)變以及精品意識的不斷強化。拍賣場上的精品不斷高價拍出，然后更會藏于“深閨”難以再現(xiàn)，“征集難”必將成為市場的常態(tài)；“僧多粥少”又必將推高藝術(shù)精品的價格；過高的價格必然會引起買家的“恐高”，隨之而來的是相鄰“價格洼地”板塊精品的價格上漲；因此而形成市場不同品種板塊的輪動上漲。近幾年，古代書畫、佛像、古籍善本和碑帖等古代品種的輪番上漲說明了這一點。

內(nèi)地藝術(shù)品市場曾在2003-2005年間，2009-2011年間出現(xiàn)過“爆發(fā)式”的上漲。那么，下一次“爆發(fā)”將會出現(xiàn)在什么時候？筆者以為，市場持續(xù)輪動、精品受到追捧、價格不斷推高的結(jié)果，必然會拉大精品與普品間的價格差距；而普品的數(shù)量和價格總量都在市場上占有絕對權(quán)重，價差過大時，買家必然回過頭來重新審視和關(guān)注藝術(shù)普品；而當普品普遍“補漲”時，市場的“爆發(fā)點”就來到了！

（左圖）羅爾純 躺姿的女人體圖錄號：2697材質(zhì)：布面油畫尺寸：80cm×70cm成交價：RMB:63.25萬

（右圖）北京匡時2017春“ 踏浪彼岸—中國二十世紀現(xiàn)代藝術(shù)專場”現(xiàn)場

新買家不斷進入的事實和業(yè)界日趨成熟的收藏意識，以及人們對于藝術(shù)品真品的追捧，拍賣行將如何應(yīng)對？首先，企業(yè)對于拍品的學術(shù)挖掘和研究水平要不斷強化，找出拍賣品的內(nèi)涵價值和流傳證據(jù)以提供給客戶；第二，拍賣行要強化品牌意識。多年來，“假拍”、“拍假”、炒作的負面新聞影響了拍賣行業(yè)的整體形象，一次次短視的違規(guī)操作會傷及企業(yè)品牌，而這種傷害往往是長期的，難以挽回的。面對市場的挑剔，拍賣行業(yè)的集中度必然進一步提高，貨源，尤其那些精品、真品、“生貨”，必然越來越集中在少數(shù)幾家拍賣行身上。因此，拍賣行的市場競爭必然由過去粗放型的“知名度效應(yīng)”逐步過渡到對于企業(yè)美譽度、信譽度的尋求。

文物藝術(shù)品拍賣的金融化運作難以規(guī)?；?。理由有三點：其一，文物藝術(shù)品具有的孤品特性，同時，文物藝術(shù)品的交易數(shù)量有限，但品種卻十分廣泛，因此金融機構(gòu)需要具有各類鑒定、評估專家，這給金融運作帶來附加的負擔與時間和資金上的成本；其二，內(nèi)地一年中幾百家企業(yè)的拍賣交易量才幾百億元，多數(shù)拍賣品的單價在10萬元以下，標的數(shù)量少，價值通常較低。因而，對文物藝術(shù)品實行抵押貸款、保險、基金、信托等金融手段運作程序繁瑣，成本較高，與土地、房產(chǎn)、股權(quán)等大宗項目相比，往往不會受到金融機構(gòu)的關(guān)注和歡迎；其三，由于文物藝術(shù)品真?zhèn)闻卸ㄉ系南鄬π?，鑒定、評估不可避免地會出現(xiàn)分歧，很難找到“一錘定音”的裁決者，這一不確定性與金融機構(gòu)精確量化的操作方式相沖突。為避免經(jīng)營風險，金融機構(gòu)就必須找到有實力的鑒定評估機構(gòu)或拍賣行來分擔風險。這也勢必使得藝術(shù)品金融運作的規(guī)模和效率受到限制。

互聯(lián)網(wǎng)拍賣藝術(shù)品能否會取代傳統(tǒng)市場？目前在內(nèi)地，網(wǎng)拍多用于經(jīng)營那些真假容易判斷、價格不高（幾萬元以下）的藝術(shù)品。對于價格較高，鑒定難度很大，需要上手看貨的文物藝術(shù)品或工藝品，網(wǎng)拍則有一定難度，主要障礙在于社會誠信度不足和網(wǎng)拍企業(yè)品牌不強。當網(wǎng)絡(luò)拍賣藝術(shù)品能夠解決預(yù)展看貨、物流郵寄的難題，當網(wǎng)絡(luò)拍賣公司的品牌足夠強悍時，互聯(lián)網(wǎng)才能承擔起高價值文物藝術(shù)品拍賣的責任。

（編輯/董萍）