圖/文：蕭鋒

緙絲，織中之圣

圖/文：蕭鋒

宋《芙蓉雙雁》 臺北“故宮博物院”藏

“雀踏花枝出素紈，曾聞人說刻絲難。要知應(yīng)是宣和物，莫作尋常黹繡看?！彼位兆诖嗽姡f的便是織中之圣——緙絲。宋元以來一直是皇家御用織物之一，常用以織造帝后服飾、御真（御容像）和摹緙名人書畫。由于織造難度大和技法特殊，它有“一寸緙絲一寸金”的盛名；又因經(jīng)得起歷史的考驗，被稱之為“千年不壞藝術(shù)織品”。到目前為止，它是唯一不能被機(jī)器代替的織造工藝。

緙絲又稱“刻絲”，是以桑蠶絲為原料的高檔絲織手工藝品, 享有“織之中圣”美譽。由于技法獨特，使緙絲具備了任何織繡方法所不能比較的優(yōu)勢，用色和圖案不受限制。其織物質(zhì)地堅實挺括且沒有正反區(qū)別。至今緙絲仍只能以手工織造，有“一寸緙絲一寸金”的說法。于2006年被列入國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。現(xiàn)存緙絲藏品主要以故宮博物院、臺北“故宮博物院”、遼寧省博物館為大宗并最具代表性。

關(guān)于緙絲的稱謂，歷來有所不同。作為絲織工藝現(xiàn)今多用“緙”字。南梁顧野王所著《玉篇》中釋為：“緙，紩也，織緯也?！本~絲織造時以小梭織緯，根據(jù)紋樣多次回緯中斷以變換色絲，成品只露緯絲不露經(jīng)絲，可見此“緙”字正合“通經(jīng)斷緯”的技術(shù)特點。清代皇家著錄宮廷書畫的《石渠寶笈》《秘殿珠林》等均記作“緙絲”。宋代莊綽《雞肋篇》以及明代張應(yīng)的《文清秘藏》、曹昭的《格古要論》、高濂的《遵生八箋·燕間清賞》等書記作“刻絲”。明代呂種玉在《言鯖》中說：“宋代通作刻絲。大概宋代人本作‘緙’，大眾不識‘緙’字，而用‘刻’字假借，又以為此種工藝品‘承空視之，如雕鏤之象，故名刻絲’。”由此看來，認(rèn)為本應(yīng)為“刻”字的人也只是因為一些表面的視覺效果罷了。宋末元初周密的《齊東野語》與元末明初陶宗儀的《輟耕錄》等書寫為“克絲”，宋代洪皓的《松漠紀(jì)聞》、吳自牧的《夢梁錄》等書又稱“剋絲”?！熬~”“刻”“克”“剋”四字音同，互相假借，一直沒有定論。

緙絲織機(jī)

經(jīng)緯縱橫的指尖藝術(shù)

緙絲作為絲織物，與繡品有著本質(zhì)上的區(qū)別。緙絲是一種圖案紋樣同步織成的單層平紋織物，是由線到面的過程。而繡品是絲線多層覆蓋疊加于底料之上的，屬于錦上添花。緙絲正反兩面圖案一致互為鏡像，如無文字辨識，則兩面無正反之分。

北宋《紫鸞鵲》 遼寧省博物館藏

“通經(jīng)斷緯、生經(jīng)熟緯、細(xì)經(jīng)粗緯、白經(jīng)彩緯、直經(jīng)曲緯”的獨特技法造就了緙絲，因此細(xì)觀織物可見所有紋樣圖案都是通過緯線變化來呈現(xiàn)的，在變化承接處必有斷孔。承空觀看最為直觀，大量透光的斷孔密如繁星。一旦緙絲作品采用傳統(tǒng)裱書畫的方式裝裱，或者制成使用物品加襯后，那么承空觀看的方式就無效了。緙絲紋樣越復(fù)雜色彩越豐富，則斷孔越多。憑斷孔之多少也可判斷一幅作品所用之工。如果織物非純緙絲工藝，結(jié)合了刺繡或繪畫，那么運用刺繡或繪畫處沒有斷孔。

依照目前的文獻(xiàn)依據(jù)和實物資料，將通經(jīng)斷緯的技法移用于絲織，時間可推斷為漢魏，由西域傳入中原。乾清宮原藏有五代后梁明二年（916年）時的緙絲金剛般若波羅密經(jīng)一卷，縱九寸一分，橫二丈二尺五分，這是現(xiàn)存署有題款的早期緙絲做法，但技法較簡單。從這些實物資料來作判斷，如果在唐以前那種“通經(jīng)斷緯”的織法還僅用于毛織物的話，至晚到唐代就已出現(xiàn)了“緙絲”，到了北宋用于裱首或封面的緙絲就不少了，如傳世的《紫鸞鵲譜》《紫湯荷花》《紫天鹿》等。

宋代是歷史上緙絲藝術(shù)品的鼎盛時期，在官署文思院下設(shè)“克絲作”，負(fù)責(zé)專門生產(chǎn)緙絲。當(dāng)時除了服裝，還大量地用作書畫包首或佛經(jīng)經(jīng)卷的封面，還發(fā)展出臨摹書畫作品的緙絲復(fù)制品，題材涉及廣泛，風(fēng)格典雅富麗。自此緙絲從裝飾、實用領(lǐng)域脫穎而出，更多地向欣賞性藝術(shù)品轉(zhuǎn)化，出現(xiàn)了朱克柔、沈子蕃等一批摹緙名人書畫的緙絲工藝大師，所取得的緙絲藝術(shù)水平和成就之高，堪稱中國古代緙絲藝術(shù)的巔峰。但元代在緙織工藝上的創(chuàng)新較少，再度回歸服飾等實用品，風(fēng)格簡練豪放、古拙蒼勁、渾樸寫實。明初朝廷力倡節(jié)儉，反對奢侈，鑒于元代緙絲過于繁縟，從而規(guī)定緙絲除用于敕制和誥命外，不許用作各類衣物，所以明朝前期緙絲產(chǎn)量很少。明宣德(1426－1435)以后這一禁令逐漸放松，緙絲的織造逐漸增多，并重新以摹緙名人書畫為主，尤其以吳地書畫名家沈周、文征明、唐寅、仇英的作品為摹本居多。

清代絲綢業(yè)人士位尊格高，主要是由于皇室對絲織品的需要而備受重視。緙絲的生產(chǎn)主要出自蘇州地區(qū)，據(jù)清廷內(nèi)務(wù)府黃冊記載，蘇州每年都要批解緙絲產(chǎn)品若干往京城，供“上用”及官用之需，每批少者三五件，多者一二百件。清代的緙絲實用品和欣賞品均大量生產(chǎn)，其數(shù)量之多前所未有，除有大量袍褂、官服、補子、屏風(fēng)、掛屏、圍幔、桌圍、椅披、坐褥，靠墊、迎手、荷包、扇套和包首等實用品外，還有大量以書畫、詩文和佛像等為表現(xiàn)對象的欣賞性緙絲制品，品類豐富多樣，盛極一時。

明代《花卉冊》 故宮博物院藏

清代《朝鳳圖》 故宮博物院藏

歷代緙絲的技藝特征

緙絲源遠(yuǎn)流長，但因為在原材料的選擇和制作技法的不同，所以在藝術(shù)造詣上也形成了各個時期不同的藝術(shù)特點。

宋代緙絲樸直淳厚，制作以追求畫意為終極，故而藝術(shù)的成分更高。元代以后，這種追求漸漸減少，轉(zhuǎn)而注意技術(shù)的精巧，緙織內(nèi)容日趨圖案化，緙織方法也漸成定式。清代緙絲，技藝更臻精細(xì)，設(shè)色華麗，緙織之外，更用筆補填色彩，以補緙織無法達(dá)到的效果。而這種方法，在宋代已有，當(dāng)時僅用在緙織遺漏或細(xì)小無法緙織的部分；至明代，填補部分已漸漸增多；至于清代，緙織部分就僅限于粗枝大葉了，凡畫面中的細(xì)節(jié)，以及明暗變化及背景襯托，都依賴于描繪。此種方法，可以視為技術(shù)的停滯或衰退，但就表現(xiàn)效果而言，也可看作是技術(shù)及藝術(shù)表現(xiàn)上的改進(jìn)。

緙絲所用原料絕大部分為桑蠶絲。宋代緙絲中或有夾雜麻線或柞蠶絲來表現(xiàn)暗色和厚重的紋樣，其效果暗重沒有光澤。如宋緙絲《紫芝仙壽》《翠羽秋荷》中都有使用。緙絲使用金彩，早在唐代就有，但屬罕見。大量使用金銀并形成潮流當(dāng)屬元代。元代統(tǒng)治者在緙絲中加施金銀絲，突顯身份高貴。之后明清皇室也有一定的使用。如北京定陵出土的明萬歷緙絲皇帝龍袍，除大量采用金線外，還摻以孔雀羽，金翠奪目，以顯示華貴和至高無上。

南宋《沈子蕃青碧山水》臺北“故宮博物院”藏

緙絲所用經(jīng)線通常為生絲，宋代經(jīng)線多為雙股加捻，有著更好的韌性和耐受性。元代之后緙絲多為實用，受此影響經(jīng)線便也大多改為雙股弱捻或雙股無捻，以此織出的緙絲更為柔軟。現(xiàn)今所織緙絲多以欣賞為主，因此所用經(jīng)線多為雙股加捻，只在織造一些柔然度有較高要求的實用品時使用不加捻或熟絲經(jīng)線。經(jīng)線排列密度宋元多為50－70針（每寸排列的根數(shù)），明清以后多為80－90針。但這不是絕對的標(biāo)準(zhǔn)，如宋代《朱克柔山茶蝴蝶圖》經(jīng)線密度就達(dá)到90針。經(jīng)線密度還是根據(jù)作品用途而定，緙織圖案較簡單的實用品時經(jīng)線密度就不需要太高。

緙絲織造中所用緯線為染色熟絲，現(xiàn)在緙織所用緯線絕大部分為八芯雙股加捻，緙織密度為40緯/cm左右。而在精細(xì)處采用八芯單股加捻緙織，密度可達(dá)80緯/cm以上。從現(xiàn)有歷代緙絲實物可知，緙織所用緯線大多使用無捻或弱捻緯線。宋元時大部分為單股絲線，密度能達(dá)到100緯/cm左右。元后期至明時，所用緯線大量出現(xiàn)為雙股無捻或弱捻線，密度很少能達(dá)到80緯/cm以上，大部分為60－80緯/cm之間。清代緙絲緯線單股與雙股無捻線使用率都比較高，單股密度能達(dá)到60－70緯/cm，雙股密度大部分為40－50緯/cm之間。

通過了解存世的歷代緙絲作品特點及緙絲相關(guān)技術(shù)指標(biāo)，能大致把握緙絲的發(fā)展脈絡(luò)，以此也可為緙絲斷代提供一定依據(jù)。

精工與否依據(jù)美學(xué)

除去年代和歷史賦予緙絲作品的價值，我們?nèi)孕枰卸ㄒ环~絲是否屬于精品。緙絲是絲織的圖畫，因此需要看畫面內(nèi)容和表達(dá)是否符合美學(xué)，這一點需要有一定的修養(yǎng)和閱歷為基礎(chǔ)，很難有明確的衡量標(biāo)準(zhǔn)，仁者見仁智者見智。

如果對緙絲技藝技法有比較深入的了解，則通過技藝技法的運用就能判定作品是否為精品。如果了解不深，也可從如下幾方面來判定緙絲的優(yōu)劣。首先，最直觀的就是織物緯線橫向?qū)挿欠袷冀K保持，即使緯線略有松緊寬幅變化也只在幾個毫米之間，如果作品已裝裱或剪裁則只能略過這一步。其次，細(xì)看織物緯線緙織密度是否均勻，一旦緙織不均勻，最直觀地就會出現(xiàn)織物不平或光澤紋理（如波浪紋或虎紋）；另外判斷均勻與否，還可通過多點選取，查看單位長度（通常為1寸或1厘米）中的經(jīng)線或緯線條數(shù)是否集中在一個較小的區(qū)間內(nèi)。最后，細(xì)看織物畫面線條色彩是否變化自然，比如花鳥題材緙絲中葉片花瓣色彩的暈染過渡處理，以及書法緙絲作品中豎畫及斜向筆畫的緙織都對技法處理有較高的要求。處理不當(dāng)，則色彩過渡生硬如刺，線條轉(zhuǎn)折不暢，邊緣如破縫，鋸齒棱角明顯。一幅緙絲如果能較好地滿足以上幾個標(biāo)準(zhǔn)，則這幅緙絲便可算是精工了。

北宋《朱克柔山茶圖》 遼寧省博物館藏

（編輯/余彩霞）