張 誼

（貴陽學院音樂學院，貴州 貴陽 550005）

淺析肖邦《夜曲》第四首Op.15 No.1

張 誼

（貴陽學院音樂學院，貴州 貴陽 550005）

肖邦是歐洲音樂史上唯一的專寫鋼琴作品的大作曲家，21首夜曲是其最讓人感到親切的重要作品集。第四首Op.15 No.1，是肖邦本人的強烈獨創(chuàng)性的開始，肖邦作品中個人色彩的創(chuàng)作風格大量涌現，其中的悲情性與戲劇性在鋼琴夜曲這種沙龍氣息的特性小品體裁中也是罕見的。和聲手段、調性色彩、材料發(fā)展手法、織體音型、句法結構、節(jié)奏表情等方面的多樣化是全曲的重要特性，體現了浪漫主義音樂創(chuàng)作的重要特征。

結構；材料；創(chuàng)作特性；戲劇化風格

眾所周知，肖邦是歐洲音樂史上唯一的專寫鋼琴作品的大作曲家，21首夜曲是其最讓人感到親切的重要作品集。鋼琴夜曲這種體裁創(chuàng)自愛爾蘭作曲家約翰·菲爾德，肖邦早期夜曲也有明顯模仿痕跡，但其中第四首Op.15 No.1，是肖邦本人的強烈獨創(chuàng)性的開始，肖邦作品中個人色彩的創(chuàng)作風格大量涌現，其中的悲情性與戲劇性在鋼琴夜曲這種沙龍氣息的特性小品體裁中也是罕見的。

這首樂曲結構為并置型三段式，F大調，其結構圖示如下

樂曲A段為五句樂段，第五句為第四句通過和聲意外進行擴充的重復樂句，五個樂句的終止分別是：全終止、半終止、全終止、阻礙終止、全終止，再加4小節(jié)的補充，停在F大調屬和弦上。這個樂段還可以看做一個復樂段結構，一樂段在a小調半終止，二樂段擴充了一個樂句后在主調全終止。

材料上，A段旋律富于歌唱性、以四度上跳的弱起因素為主題頭，三句是一句的裝飾反復，伴奏織體以內聲部三連音音型為主要特性，和聲上大量運用七和弦，在功能的清晰連接基礎上有豐富的半音變化，第二、五句有七和弦連鎖進行。整個A段涉及F大調、a小調、d小調三個調性。

中段為復樂段結構，一樂段為對比非對稱二樂句，速度加快、表情熱烈激動，雙手手以十六分音符律動為基礎，右手伴奏雙音齒型分解音型，左手旋律在重低音區(qū)快速流動，一樂句由兩個樂節(jié)以模進關系組成。二樂句左手旋律部分律動氣息加長、以一個附點音型裝飾開始的三音列級進下行為主要材料連續(xù)發(fā)展，轉到bG大調后回到f小調，樂尾有連接的功能，材料是三音列級進下行材料的變化，分解的平行六和弦。這個中段材料與A段在速度、力度、動力性等方面對比強烈，戲劇化風格在夜曲體裁中是罕見的。

中段第二個樂段前句不變，后句材料不變、但調性變化豐富，先通過半音變化轉到六級bD大調，再模進到be小調，然后將主要三音材料分割，以開始的附點裝飾音型進行反復、自由模進，涉及bD大調bb小調回到主調F大調，速度力度漸慢漸弱，特別之處是下屬和弦做再現準備。

樂曲再現段為原樣再現，經過中段戲劇性并帶有展開性的陳述，再現段更強調穩(wěn)定，句式不變，最后的補充部分附加了兩小節(jié)的主和弦分解作為結尾。

全曲AB兩部分結構都較為復雜，結構有復合化傾向。兩段在材料、速度、織體、表情方面對比明顯，A段旋律是明顯的歌唱性、聲樂化。而中段帶有材料分裂、裁截、模進的展開性寫法，涉及調性較多，極具器樂化特點?？傮w來說，和聲手段（外音、意外進行、半音化、變和弦等）、調性色彩、材料發(fā)展手法、織體音型、句法結構、節(jié)奏表情等方面的多樣化是全曲的重要特性，體現了浪漫主義音樂創(chuàng)作的重要特征。■

[1] [俄]斯波索賓 著,張洪模 譯.曲式學[M].上海:上海音樂出版社,1957,12.

[2] 楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京:人民音樂出版社,1995,6.

[3] 格勞特.西方音樂史[M].北京:人民音樂出版社,1996,1.