李國文

作家的字和書法家的字，是兩回事。書法家的字，譬如出自趙樸初和啟功之手，都稱得起極有品位的藝術(shù)品。作家的字，字如其人，見性情，見風雅，也就夠了?；蝻L流倜儻，或大氣坦然，或韻味悠長，或別出蹊徑，那就是文人天性的流露了。

近年來，仙逝的著名作家，我認識的有幾位?！袄侠顑毕壬”嗄辏闷鋳W竅，頭碩額寬，粗獷有力，尤工擘窠大字，風格古拙，分量沉重。唐達成先生的行書，一氣呵成，行云流水，可稱富麗堂皇，花團錦簇。他家老先生就是書法家、金石家，家學淵源，自然功底不淺。此外，汪曾祺先生善于書法和繪畫，他的作品纖細筆墨，自成一派，色淡意深，耐人尋味，凡善畫者，則必是書家，汪老的字和畫，堪稱珠聯(lián)璧合。求者甚眾，所以，同行間收藏其書畫作品者很多。林斤瀾先生吝墨如金，少有題簽，但他的字，可能受到甲骨文、小篆的啟示，其字如畫，多不大容易識得。魯彥周先生生前給我寫信，喜用毛筆，洋洋灑灑，不拘一格，濃墨重筆，剛勁有力，他的字，在合肥大街的招牌上時能見到。張賢亮先生的墨寶，曾經(jīng)在中國美術(shù)館某次書法大展上掛出來，可見，其書法成就不同凡響。可惜，他們都走了，斯人已駕黃鶴去，不過，墨寶從茲更值錢。

這些能寫兩筆毛筆字的作家，碰到什么聚會的場合，那可就是風頭很健的人物了。主人把紙攤在桌上，墨汁倒在硯臺里，殷勤地捧起筆，請人題詞時，我發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)作家都是望而卻步，敬謝不敏的。謙遜是一方面，藏拙也是一方面，只有靠這些人走到前面，或者，被別人推到第一線來筆下生風了。對于作家來講，擬兩句即景的詞，或許不難，但要像模像樣地寫出來，就不是人人都能比劃兩下的了。年紀大一點的，曾用過兩天毛筆，也許能知道怎么握筆。年紀輕一點的，當然，青年作家中寫得一筆好字者，也不少，但大多數(shù)皆是從鋼筆、鉛筆、圓珠筆訓練出來的，碰到這種場合，就比較麻煩，甚至很尷尬。

我就是屬于那種羨慕別人寫得好的行列中的一個。小時候，本有可能寫好字的，但偏偏缺乏恒心與毅力，坐定下來好好練習，一本《星錄小楷》，一本《多寶塔》，這是家里規(guī)定的每日功課，成了我的負擔。認為寫字是苦差使，因而也就不甚用心，總是對付過去，交差了事。所以，現(xiàn)在，一看主人把筆塞過來，要你寫些什么，只有躲不開的份了。受到這些刺激，也發(fā)過狠，要補一補書法的課。于是，在寫作小說之余，鋪紙研墨，找一本當年寫過的《多寶塔》，重新練起筆來。但過了一陣以后，依然故我，毛筆字并無什么長進，便氣餒了，結(jié)果，也就不再練下去了。其實，書法是門藝術(shù)，一是需要天分，二是需要特別的勤奮才行?！氨鶅鋈撸且蝗罩?，要寫一筆好字，絕不是一朝一夕的努力，就能登堂入室的。像我這樣“三天打魚，兩天曬網(wǎng)”，肯定是難以成就的了。

唐代中葉的德宗皇帝李適，曾經(jīng)問過這位寫《多寶塔》的書法大師——顏真卿，怎么才能將字寫好？顏真卿回答道，心正自然筆正。因為德宗是個信任奸宄讒臣的庸君，顏真卿這樣說，是要讓皇帝在政治上清醒。但這句名言，用在學習上，很有道理；用在做人上，更有道理。心正筆正，字正人正，一就是一，二就是二，涉及貨真價實的學問方面，涉及正正派派的做人方面，如毛主席所說，是來不得半點虛假的。因為，有些事情，或不足，或過頭，或偏差等等，俗謂“亡羊補牢，猶未晚也”，大概是來得及補救一二的。但有些事情，譬如書法，要寫得有點樣子，不一定要求寫得非常之好，好到能掛進“榮寶齋”沽價待售的程度，那非得寫禿千百支筆，磨盡數(shù)十錠墨，耗掉一兩令紙不可。

若是懷急功近利之心，具急于求成之念，最好不花力氣，幻想一蹴而就，就能力逼“二王”，直追“顏柳”，那無異白日做夢。

豈止是書法，任何事，不是從基礎(chǔ)做起，一點一滴地積累，不是腳踏實地，循序漸進的話，即使進了門，也是皮毛和花架子而已。看來，大半輩子過去的我，再來把毛筆字寫好，大概是困難的了。一個是我們自己把時間虛度，另一個也是別人把我們的時間耽誤，兩者加在一起，便“等閑白了少年頭”，現(xiàn)在，真是后悔也來不及了。

書法，在博大精深的漢文化體系中，不過一個局部罷了。應該學的，需要學的，可以學的，不知還有多少。所以，現(xiàn)在那些有可能、有條件從頭學起的年輕朋友，應該珍惜和把握住這個機會，充實自己，不再重蹈前輩的覆轍，那么將來，也就會少一些我們現(xiàn)在這種遺憾和嘆息了吧。

（常朔摘自《河北日報》）endprint