張寧馨

摘 要：亞歷山大·斯克里亞賓是俄國杰出的鋼琴演奏家和作曲家。他的作品和聲色彩豐富，同時也不乏戲劇性，練習曲《Op.8 No.12》是作曲家早期創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的作品，充滿激情、對比明顯且具有力量。本文從作曲家所處的時代背景、生平簡介、音樂本體、演奏詮釋等幾個方面對作品進行分析。

關鍵詞：斯克里亞賓；作品分析；演奏詮釋

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0067-01

一、作者簡介

傅雷先生所譯的《藝術哲學》一書中提到“藝術家本身，連同他所產(chǎn)生的全部作品，不是孤立的。有一個包括藝術家在內的總體，比藝術家更廣大，就是他所隸屬的同時同地的藝術宗派或藝術家家族?！闭嬲私庖晃蛔髑遥蛷钠渌幍纳鐣髸r代背景下去了解。

（一）十九世紀歐洲民族樂派的鋼琴音樂

19世紀30年代至20世紀初葉，在東歐和北歐的若干國家先后出現(xiàn)了一批作曲家，他們立志于發(fā)展本民族的音樂，分別在各自的作品中采用民族的題材和形式，來體現(xiàn)民族的風情、精神，人們就稱他們?yōu)槊褡逯髁x作曲家或民族樂派作曲家和音樂為民族主義音樂。

東歐和北歐各國的民族在政治上長期遭受異國統(tǒng)治，民族受壓迫，經(jīng)濟不發(fā)達，文化被摧殘，極大的阻礙了這些國家的進步和發(fā)展。19世紀中葉，民族獨立斗爭發(fā)展勢猛，民族意識高漲，音樂家的覺悟也達到了前所未有的高度，許多國家的民族樂派就是在這樣形勢下形成的。民族樂派的作曲家常常在作品中采取本國的民間故事和文學作品作為題材，表現(xiàn)民族性格。

（二）關于亞歷山大·斯克里亞賓

斯克里亞賓（1872-1915年），屬于俄羅斯民族樂派，既是作曲家也是杰出的鋼琴家。著有交響曲、交響詩、神秘劇以及鋼琴作品。他的鋼琴作品主要是分為兩大類：一類是鋼琴小品（包括即興曲、瑪祖卡和夜曲、前奏曲、練習曲、等）；另一類是鋼琴奏鳴曲，共10首。作曲家在創(chuàng)作實踐中努力探索民族的音樂語言和形式，使自己的創(chuàng)作浸透民族的音調和節(jié)奏，極具個人特點。

由于幼年喪母后在祖母身邊長大的緣故，斯克里亞賓從小就備受溺愛，養(yǎng)成了孤傲感和自我中心的古怪性格。

從音樂風格上來看，他有著變革社會的美好理想和追求光明的一腔熱情，閱讀了許多哲學著作，思索人生的真諦。他的音樂創(chuàng)作多半充滿熱情和戲劇性的力量。早期創(chuàng)作的作品與俄羅斯音樂傳統(tǒng)和西歐音樂傳統(tǒng)保持了密切的聯(lián)系，尤其是歌唱性的抒情旋律明顯受到了肖邦的影響。

二、練習曲《Op.8 No.12》分析

斯克里亞賓創(chuàng)作的練習曲一共有26首，這些練習曲分別隸屬于Op.2、Op.8、Op.42、Op.49、Op.56、Op.65六個作品號。在作品號8這套練習曲，作曲家不再像以往的練習曲一樣單純的只為技巧而作，而是注重音樂藝術性的表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了他的創(chuàng)作才能以及對創(chuàng)新堅持不懈的追求。

練習曲《Op.8 No.12》創(chuàng)作于1894-1895年，屬于斯克里亞賓早期的音樂創(chuàng)作，在這一時期一方面他受到肖邦創(chuàng)作的影響，另一方面受當時動蕩不安社會環(huán)境的影響，產(chǎn)生了一種惶恐不安的情緒。這首練習曲熱情、激動、充滿戲劇性。Arthur Greene稱“這首練習曲就如同肖邦的革命練習曲一樣，體現(xiàn)出了柔弱抒情性的音樂相反的另一面的英雄氣概?！?/p>

右手寬廣的八度音程中，加入斯克里亞賓喜用的附加音的手法，使和聲聽上去更為飽滿和具有氣勢，體現(xiàn)了一種俄羅斯民族內在豪放不羈的氣質。左手由分解的和弦三連音織體逐步發(fā)展為三連音柱式和弦織體，各音之間的距離較遠，寬廣的音域表現(xiàn)了作曲家雄厚且細膩的情感。

從曲式結構上來看，涅高茲說“斯克里亞賓的旋律總是很短，具有片斷性，音樂思想的橫向發(fā)展，或水平發(fā)展，對他似乎并不重要，由此而產(chǎn)生了斯克里亞賓作品曲式短小而精致的風格”。作曲家創(chuàng)作的練習曲，其中單三部曲式占了很大一部分，Op.8No.12也是單三部曲式。

三、演奏詮釋

筆者對這首練習曲從演奏者的角度進行了一定程度的分析與研究。從節(jié)奏、情感上看，這首練習曲中多次出現(xiàn)四十六后附點對三連音的不規(guī)則節(jié)奏，彈奏時要把握好節(jié)奏；曲譜情緒提示為Patetico（使人激動至流淚），作者創(chuàng)作這首曲子的感情基調是傷感的。呈示部旋律句子，由八度向上的推動在再下行，大山型的線條，有雄壯而悲嘆的語氣，在彈奏句子的尾音時，下鍵速度稍慢，力度偏輕一些，讓聲音走動，仿佛有一種嘆氣憂傷的感覺，彈奏時內心的情緒要把握好。

從技術上看，右手用到了大量的八度、和弦技巧。在彈奏的時候要帶上大臂的感覺，將句子中的旋律音連起來且將旋律線條突出，彈出層次感；左手是大跨度的三連音分解和弦，無論是手指還是內心的感覺都應該盡可能的連起來，根音及重音的感覺要出來。再現(xiàn)部中，出現(xiàn)了大量的重復和弦，他們作為旋律音之間的氣氛烘托，彈奏時應該注意把握好與高音旋律聲部的層次效果，不應該喧賓奪主，而且音色不能太散太躁，應該有顆粒性。

另外，譜面上出現(xiàn)的力度記號依次為f、ff、fff，層層推進，在再現(xiàn)部沖突情緒達到高潮，演奏者的情緒也應該激動起來。endprint