金笑非

小時候，我是在奶奶的懷里認識戲臺的。

“?？﹪颠藛?，叮咯嚨咚嗆……”當聽見鑼鼓敲響時，戲就開始了。我總是纏著奶奶帶我去硐橋的戲臺看戲，有時是《穆桂英掛帥》，有時是《梁山伯與祝英臺》，或唱家國情懷，或吟人生離合，戲臺上的戲子咿咿呀呀，紅紅綠綠，戲臺下的看客目不轉(zhuǎn)睛，搖頭晃腦。

硐橋的戲臺不知是何時建造，全由木頭構(gòu)筑，早已褪去了鮮亮的光澤，暗紅色的漆也因歲月侵蝕而剝落下一大片。戲臺上方是鏤空式的仿古雕飾，曾經(jīng)的繁華與輝煌游走在鏤空的飛檐之上。背景即一個圓形木雕圖案，但很多時候都被幕布塵封，只有開演時才得以展現(xiàn)。戲臺兩側(cè)的扶梯別有韻味，與整個戲臺的建筑風(fēng)格融為一體，戲角兒便從這兒上臺、謝幕。我總喜歡待在這兒，看著人來人往。戲臺最前面的兩根柱子上掛著一副對聯(lián)，具體是什么我已記不清，但似乎所有的戲臺上都有對聯(lián)，我雖疑惑卻從未一探究竟。

也許是從小在奶奶懷中聽戲入睡的緣故吧，我對戲曲情有獨鐘?？粗鴳蜃映鴳蛭?，走著碎步，舞動著水袖輕衫，他們的一顰一笑，舉手投足，我都覺得可親，卻又如同在煙霧云海里。戲曲唱腔綿軟，音韻悠長。當看到竇娥被無賴誣陷時，我跟著心如刀絞；當看到竇父為女申冤時，我跟著大呼痛快，一切都真真切切地在鑼鼓聲中浮現(xiàn)，令我如醉如癡。然而，一臺戲的時間總是很長，而我往往在戲劇的高潮段落便眼皮發(fā)沉，在奶奶的懷里模糊地入睡，陶醉在自己的戲曲夢里，沉浸在戲曲的鑼鼓聲中。

不久前，路過戲臺，它比以前更蒼老，就像一座古老的城，靜候在某個角落。我走到戲臺的扶梯旁，呆了許久。扶手上的漆已全然掉落，我抬眼望向遠處，阡陌小路上人來人往，來去匆匆，但這戲臺卻無人問津，我驀地明白了戲臺漸漸遠去的原因。

傳統(tǒng)戲曲走過了它的輝煌與鼎盛，戲臺上輕歌曼舞所寄寓的優(yōu)雅與從容，戲臺下所展露的抒情與愉悅，生生不息了許多個朝代。但是，一臺戲太慢，故事太長，所以戲臺也變得遙遠。如今，還有多少人知道戲曲可以舒緩山村古老而疲憊的身軀？又有多少躁動而悵惘的心靈被遙遠的戲曲慰藉呢？

戲曲的遠去定是因為它的娓娓道來，它的緩緩訴說。在這個凡事都追求快的時代，戲曲的慢形式，顯然不被接受，人們更愿意去欣賞那些快鏡頭。戲臺也就漸漸地老去，成為歷史長河中的一尊山岳。

然而，只要當你聽見鑼鼓敲響，“?？﹪颠藛?，?？﹪颠藛堋睉蚓烷_始了。

【評點】

作者以細膩的筆觸將童年戲臺下的熱鬧與今日戲臺的無人問津形成對比，探尋戲臺遠去的原因，呼喚曾經(jīng)的溫暖和對傳統(tǒng)文化的追尋。戲臺是古老的過往，戲曲是美好的沉淀。本文文采飛揚，語言精美，將記敘、抒情、議論三者結(jié)合得很自然，蘊藉著豐富的韻味。文章首尾以鑼鼓敲響形成呼應(yīng)，增強了文章的神韻和對經(jīng)典文化的緬懷，讀后令人回味深思。 陳海華endprint