王培培
(天津理工大學(xué)法政學(xué)院,天津 300384)
《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》是導(dǎo)演梅爾·吉布森自1995年拍攝奧斯卡最佳影片《勇敢的心》以來“最出色的作品”,被認(rèn)為是他“十年磨一劍”的偉大回歸之作。自2016年11月4日在北美公映以來,以超高的票房和口碑橫掃全球,被公認(rèn)為“繼《拯救大兵瑞恩》后最真實(shí)、最為震撼的戰(zhàn)爭電影”,再塑美國電影經(jīng)典。本文將從構(gòu)成一部完整電影作品四個(gè)密不可分的方面:劇本結(jié)構(gòu)、人物塑造、主題思想和藝術(shù)風(fēng)格,來分析電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》所展現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力。
劇本結(jié)構(gòu)是指電影作品的組織方式,是由一些要素、方面、層次和形態(tài)構(gòu)成的復(fù)雜系統(tǒng)。劇本結(jié)構(gòu)優(yōu)劣對(duì)一部電影作品的成敗起著很大的作用。[1]電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》以傳記片的故事結(jié)構(gòu)依次講述了主人公戴斯蒙德·道斯童年時(shí)的家庭環(huán)境、青年期的戀愛經(jīng)歷、參軍后信仰與現(xiàn)實(shí)的矛盾和戰(zhàn)場上的英勇救人。依據(jù)情節(jié),可分為四個(gè)部分:
第一部分是男主角戴斯蒙德·道斯少年時(shí)代的家庭生活。這一段雖然看似平淡,實(shí)際上通過其父長期酗酒且實(shí)施家庭暴力這樣一個(gè)家庭環(huán)境,來渲染戰(zhàn)爭與暴力對(duì)道斯從小到大潛移默化的影響。第二部分是道斯長大后的愛情故事。講述道斯與初戀女友一見鐘情并最后修成正果的過程,盡展純真愛情的甜蜜與美好。第三部分是道斯入伍后的部隊(duì)生活展現(xiàn)。道斯因始終不肯持槍而與戰(zhàn)友格格不入,而大多數(shù)的戰(zhàn)友認(rèn)定他就是一個(gè)懦夫,對(duì)他百般刁難。第四部分是全片的高潮:鋼鋸嶺之戰(zhàn)。道斯堅(jiān)守信仰,無懼槍林彈雨,誓死拯救了75名戰(zhàn)友的性命。
在結(jié)構(gòu)形式上,電影采用了導(dǎo)演吉布森獨(dú)特的結(jié)構(gòu)主義敘事風(fēng)格,即通過各種二元對(duì)立要素的展示,揭示影片的內(nèi)涵,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,從而拓展影片的深度。首先,影片采用了比較少見的兩段式結(jié)構(gòu),前半段通過柔美的光鏡和細(xì)膩的觸點(diǎn),著重對(duì)主人公角色經(jīng)歷的刻畫,清楚地交代出道斯信仰的形成,鋪呈營造了一個(gè)充滿愛的氛圍,與血腥、殘酷的后半段戰(zhàn)爭場面形成鮮明的對(duì)比,意在突出道斯信仰的堅(jiān)定與可貴。其次,極致渲染個(gè)人英雄主義與集體的對(duì)立。如道斯體格瘦弱、性格內(nèi)斂,堅(jiān)決拒絕在戰(zhàn)場上拿槍,因此在軍營遭到眾人排擠、毆打。然而,在戰(zhàn)場上,他冒死拯救了75名戰(zhàn)友的性命。之后的第二日,整個(gè)第77步兵師再次踏上戰(zhàn)場前,靜靜地守候道斯禱告結(jié)束,他儼然已經(jīng)成為大家的精神領(lǐng)袖。此外,影片還真實(shí)地呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和人性真善美的對(duì)立,等等。影片的成功,在于吉布森巧妙地通過各種不同的對(duì)立,利用鮮明的矛盾成功地塑造了道斯勇敢、執(zhí)著的英雄形象,成為結(jié)構(gòu)主義敘事風(fēng)格成功的又一典范。
同時(shí)導(dǎo)演對(duì)于劇本結(jié)構(gòu)的掌控很是熟練,用一些細(xì)節(jié)進(jìn)行鋪墊、過渡,顯得毫不突兀。有觀眾評(píng)論說:“影片前半段太過冗長,有些偏離主題”。其實(shí),只要用心觀看,就會(huì)發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)場前的每一場戲,都與后面的情節(jié)緊密相連。如從醉酒的父親槍下保護(hù)母親,是道斯憎恨槍支和殺戮的起源。遇到車禍救人時(shí)的熟練程度,已經(jīng)有了他日后做救護(hù)兵的身影。在家鄉(xiāng)的懸崖玩耍,為他日后在鋼鋸嶺上躲避日軍到處救人埋下了伏筆。在新兵繩結(jié)訓(xùn)練時(shí),上級(jí)霍威爾中士嘲笑道斯:“你是在打繩結(jié),不是在做胸罩?!比欢?,正是道斯獨(dú)創(chuàng)的“胸罩”繩結(jié),卻在戰(zhàn)場上成為霍威爾中士的救命稻草。
前半段的每一個(gè)情節(jié)、每一個(gè)動(dòng)作,甚至每一句話,都為后半段的故事做好了鋪墊,可以說《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的劇本結(jié)構(gòu)堪稱“教科書一般的嚴(yán)謹(jǐn)、精準(zhǔn)、才華橫溢”,所以成就了這樣一部經(jīng)典影片。
人物形象的塑造作為電影創(chuàng)作的基石,是構(gòu)成電影文學(xué)形象的核心內(nèi)容。一部電影作品成功與否,關(guān)鍵是能否塑造鮮活的典型人物,尤其是主人公的性格特征。影片中,著名影星安德魯·加菲爾德,飾演主人公醫(yī)療兵道斯,通過杰出的演技,成功地塑造了一位善良、堅(jiān)守信仰、執(zhí)著、敢于犧牲的英雄形象,給觀眾留下了深刻的印象。
電影中,道斯的人物形象塑造在導(dǎo)演的娓娓敘述下不斷得到充實(shí),并且日漸豐滿。道斯,因?yàn)橥旰图彝キh(huán)境的陰影,對(duì)暴力和殺戮有著本能的抗拒,“永不殺戮、實(shí)現(xiàn)和平”是他的信仰。為了保衛(wèi)國家,道斯不顧父親的反對(duì)、女友的眷戀,懷揣著“不殺人、只救人”的堅(jiān)定信念入伍參軍,堅(jiān)持不拿武器上戰(zhàn)場,顯然這與軍營的規(guī)定格格不入,因此被軍方列為“拒服兵役者”,受到了種種不公平的待遇,被認(rèn)為是白癡、懦夫,戰(zhàn)友們排擠他、恐嚇?biāo)?;他的上?jí)想盡辦法刁難他,把他關(guān)進(jìn)監(jiān)獄、送上了軍事法庭。不管遭遇什么不公,他依然堅(jiān)持留下來,就像在軍事法庭審判上,道斯所說的:“我不是逃兵,我要為國家做點(diǎn)事!——受了這么多磨難,我只是想救人!”令在場的每一個(gè)人為之動(dòng)容。
軍事法庭審判的勝利,讓道斯和其他戰(zhàn)友一樣,出現(xiàn)在“抗日”的前線上。第一仗就是煉獄一般的“鋼鋸嶺”。“鋼鋸嶺”戰(zhàn)役有“鐵暴雨”之稱,是公認(rèn)的歷史上最殘酷的戰(zhàn)役之一。在這片彈丸之地的島上,遍布日本人設(shè)的機(jī)關(guān)、埋伏、碉堡和地洞。就在這片血與火交織、撒旦的化身肆虐之地,道斯的戰(zhàn)友們也震驚了,這個(gè)曾經(jīng)被他們視為膽小鬼的瘦弱男孩,竟然堅(jiān)定無畏地在槍林彈雨中穿梭,奔向每一個(gè)“醫(yī)療兵救我”的呼救聲中。他心中唯一的念頭是“上帝啊,請(qǐng)讓我多救一個(gè)吧!”赤手空拳的道斯從地獄般的鋼鋸嶺上救下75個(gè)戰(zhàn)友,書寫出了一部可歌可泣的英雄史詩。
道斯的英雄行為獲得了美國國會(huì)榮譽(yù)勛章,由此成為二戰(zhàn)期間第一個(gè)拒服兵役,沒有任何殺敵記錄卻獲得最高榮譽(yù)的戰(zhàn)爭英雄。在道斯身上,體現(xiàn)出一種戰(zhàn)爭難以摧毀的人格力量,閃耀著英雄主義的人性光輝。
主題思想,是指電影創(chuàng)作者通過劇本中展現(xiàn)的社會(huì)生活傳達(dá)出來的貫穿全劇的基本思想,是電影作品中的靈魂和精華。[2]影片《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》雖然主要講述的是主人公道斯可歌可泣的英雄事跡,沿襲了好萊塢電影一貫的英雄主義主題,但該片并不是在簡單地吹捧個(gè)人英雄主義,而是充滿了對(duì)戰(zhàn)爭的反思、信仰的篤定、反戰(zhàn)的情懷與對(duì)和平的向往,是一部和平主義者的戰(zhàn)爭史詩。
正如著名導(dǎo)演斯皮爾伯格所說:“最偉大的戰(zhàn)爭電影其實(shí)是反戰(zhàn)電影?!薄胺磻?zhàn)”信念貫穿了《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的始終。影片從道斯的童年切入,道斯父親酗酒、家暴,對(duì)家人產(chǎn)生了深深的傷害。從小缺少父愛的道斯,認(rèn)定槍就是暴力的根源,為了和平發(fā)誓永不拿槍,正如他在入伍前所說的:“戰(zhàn)爭正在把這個(gè)世界撕碎,我想把這個(gè)世界重新拼湊起來……”影片從一開始就毫不掩飾地,直接將這種強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情懷展現(xiàn)給觀眾。
影片中,導(dǎo)演獨(dú)具匠心地用一種浪漫樂觀的氣氛討論反戰(zhàn)的可悲性。在加入軍隊(duì)后,道斯用自己固執(zhí)的“永不拿槍”的信仰,與周遭體制瘋狂作對(duì),被戰(zhàn)友當(dāng)成懦夫、累贅。在眾多美國大兵純真的心里,為國殺敵是最榮耀的事情。戰(zhàn)場上,浩劫的殺戮,所有人的熱血召喚都成為僵硬的死亡,不停地呼喊“醫(yī)療兵救我”,這意味著挺戰(zhàn)的大兵開始在生命與戰(zhàn)爭間動(dòng)搖,戰(zhàn)爭的血腥使他們混亂、迷茫。這時(shí)的道斯,卻義無反顧地留在戰(zhàn)場上搜救傷員,赤手空拳地救出了75人,成為這些美國大兵心中真正的英雄。影片也正因?yàn)檫@種反戰(zhàn)的人文情懷,而得到廣大觀眾的共鳴,被許多專業(yè)影評(píng)人贊為“繼《拯救大兵瑞恩》之后最震撼心靈的戰(zhàn)爭片”。
《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》作為一部恢宏大氣的戰(zhàn)爭電影,它并沒有表現(xiàn)美軍的強(qiáng)大和無堅(jiān)不摧,而是把反戰(zhàn)意識(shí)碾碎融入每個(gè)鏡頭細(xì)節(jié)中。電影沒有質(zhì)問戰(zhàn)爭的意義,而是反思戰(zhàn)爭的殘害,這與當(dāng)代全球主流思想提倡的“世界和平”不謀而合。
藝術(shù)風(fēng)格是電影作品具有獨(dú)特標(biāo)識(shí)性的藝術(shù)形態(tài)體現(xiàn),是內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一中所呈現(xiàn)出的思想傾向和藝術(shù)特色。[3]依據(jù)電影題材的不同,一般可分為紀(jì)實(shí)風(fēng)格、共現(xiàn)風(fēng)格、繪畫風(fēng)格等?!堆獞?zhàn)鋼鋸嶺》作為一部展現(xiàn)二戰(zhàn)歷史題材和人物傳記的電影,真實(shí)、自然地再現(xiàn)了當(dāng)年日本沖繩戰(zhàn)場的極端殘酷。為什么要真實(shí)?正如吉布森所說:“展現(xiàn)真實(shí)的戰(zhàn)爭殘酷,是對(duì)和平的最大尊重?!币蚨?,影片在拍攝手法、畫面構(gòu)圖和聲音效果等方面,都體現(xiàn)了紀(jì)實(shí)性風(fēng)格的特征。
為了真實(shí)還原鋼鋸嶺上慘絕人寰的樣貌,吉布森斥資5000萬美元炸毀了澳洲郊區(qū)一個(gè)農(nóng)場,營造出最貼近人間煉獄的戰(zhàn)爭場景。在CG特效和PG分級(jí)泛濫的今天,吉布森堅(jiān)持“純實(shí)拍”,要求團(tuán)隊(duì)將電腦特效的使用降到最低。美術(shù)團(tuán)隊(duì)在不允許使用3D技術(shù)、三維動(dòng)畫軟件的情況下,用黏土雕塑三維模型,再由置景團(tuán)隊(duì)等比還原戰(zhàn)場溝壑。鋼鋸嶺戲份均采用全程實(shí)景拍攝,尤其是“火燒鬼子”的戲份,也是采用特殊火直接“噴燒”真人。拍攝過程中,吉布森堅(jiān)持使用原生態(tài)的鏡頭語言,硝煙彌漫、戰(zhàn)火紛飛、殘?jiān)珨啾诙际亲匀辉υ谝曈X效果最大化基礎(chǔ)上的真實(shí)體現(xiàn)。在觸碰觀眾視覺界限的同時(shí),亦能令其領(lǐng)略到視覺藝術(shù)的超凡魅力。
與《拯救大兵瑞恩》中采用的熱門“手提攝影”法不同,電影采取了非常老式的戰(zhàn)爭片拍法,固定攝影機(jī)、固定鏡頭、客觀視角。對(duì)戰(zhàn)斗畫面的講述非常到位,無論是局部的格斗、小范圍的戰(zhàn)斗,還是整個(gè)大場面的戰(zhàn)爭,每幅畫面都清清楚楚、激烈且震撼。在敘事節(jié)奏的把控上有張有弛,起伏自然,和諧流暢,讓觀眾不忍錯(cuò)過任何一個(gè)鏡頭:機(jī)槍、大炮、掩護(hù)、火舌噴射、貼身肉搏……一氣呵成,真實(shí)且殘忍!
在構(gòu)圖上,采用中景、近景特寫和跟拍鏡頭交替組接,視覺沖擊力強(qiáng),創(chuàng)造出一種磅礴的氣勢和恢宏的風(fēng)格。場面調(diào)度復(fù)雜但考究,觀眾看起來很流暢。如鋼鋸嶺高地上,片中用了近景的鏡頭,展現(xiàn)了無數(shù)軍艦高射炮齊發(fā)后,密集導(dǎo)彈墜地的威力,方寸之間,遍地綻放著爆裂的黑霧和四濺的火花。這個(gè)固定鏡頭放置在影片的中段,令觀眾與第一次上戰(zhàn)場的士兵們目睹同樣壯烈的戰(zhàn)場畫面,仿佛立刻凝固在原地,思緒一片空白。如此正面、直接地去拍攝戰(zhàn)爭場面,在現(xiàn)如今的戰(zhàn)爭電影中已經(jīng)不多見,令人備感真實(shí)震撼。
影片充分發(fā)揮現(xiàn)代聲音技術(shù)的特長,生動(dòng)逼真地再現(xiàn)出戰(zhàn)爭場面中的各種聲音狀態(tài),極大地增強(qiáng)了電影的藝術(shù)感染力。電影中,美日雙方交戰(zhàn)震天撼地,槍戰(zhàn)時(shí)子彈、炮彈撕裂空氣發(fā)出的尖利聲,子彈從不同方位串流而過的尖叫;震耳欲聾的爆炸聲,炮彈呼嘯劃過的聲音驚心動(dòng)魄,混雜著利刃封喉的刺耳聲;焦土上橫尸遍野,士兵肉搏廝殺面目猙獰,遍地哀號(hào)令人膽戰(zhàn)心驚,等等。通過環(huán)繞音響的表現(xiàn)使觀眾身臨其境,雖不是槍林,卻可稱得上是彈雨!
在背景音樂方面,電影在后半段長達(dá)70多分鐘的戰(zhàn)爭場面里,幾乎沒有使用音樂,這不僅營造了一種冷峻、嚴(yán)肅的主題,增強(qiáng)了電影的紀(jì)實(shí)性,而且使觀眾更易體會(huì)到不加修飾的戰(zhàn)場中發(fā)生的一切。在美日交火的場面中,沒有背景音樂,只有槍聲、搏殺、搶救,正是這種冷峻的節(jié)奏,反而讓人深刻地感受到戰(zhàn)爭令人窒息的殘酷,最接近于對(duì)戰(zhàn)爭的真實(shí)表達(dá)。
總之,《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》作為一部優(yōu)秀的美國戰(zhàn)爭題材電影,它的成功是毋庸置疑的。無論是在劇本結(jié)構(gòu)、人物塑造、主題思想的使用還是藝術(shù)風(fēng)格上,都完成得幾近完美,堪稱此類電影的“范本”。電影沒有質(zhì)問戰(zhàn)爭的意義,而是反思戰(zhàn)爭的殘酷,這與當(dāng)代全球主流思想提倡的“世界和平”不謀而合。讓我們共同呼吁:讓世界遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭,永遠(yuǎn)和平。