王培培

(天津理工大學(xué)法政學(xué)院，天津 300384)

《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》是導(dǎo)演梅爾·吉布森自1995年拍攝奧斯卡最佳影片《勇敢的心》以來“最出色的作品”，被認(rèn)為是他“十年磨一劍”的偉大回歸之作。自2016年11月4日在北美公映以來，以超高的票房和口碑橫掃全球，被公認(rèn)為“繼《拯救大兵瑞恩》后最真實(shí)、最為震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)電影”，再塑美國(guó)電影經(jīng)典。本文將從構(gòu)成一部完整電影作品四個(gè)密不可分的方面：劇本結(jié)構(gòu)、人物塑造、主題思想和藝術(shù)風(fēng)格，來分析電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》所展現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力。

一、劇本結(jié)構(gòu)

劇本結(jié)構(gòu)是指電影作品的組織方式，是由一些要素、方面、層次和形態(tài)構(gòu)成的復(fù)雜系統(tǒng)。劇本結(jié)構(gòu)優(yōu)劣對(duì)一部電影作品的成敗起著很大的作用。[1]電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》以傳記片的故事結(jié)構(gòu)依次講述了主人公戴斯蒙德·道斯童年時(shí)的家庭環(huán)境、青年期的戀愛經(jīng)歷、參軍后信仰與現(xiàn)實(shí)的矛盾和戰(zhàn)場(chǎng)上的英勇救人。依據(jù)情節(jié)，可分為四個(gè)部分：

第一部分是男主角戴斯蒙德·道斯少年時(shí)代的家庭生活。這一段雖然看似平淡，實(shí)際上通過其父長(zhǎng)期酗酒且實(shí)施家庭暴力這樣一個(gè)家庭環(huán)境，來渲染戰(zhàn)爭(zhēng)與暴力對(duì)道斯從小到大潛移默化的影響。第二部分是道斯長(zhǎng)大后的愛情故事。講述道斯與初戀女友一見鐘情并最后修成正果的過程，盡展純真愛情的甜蜜與美好。第三部分是道斯入伍后的部隊(duì)生活展現(xiàn)。道斯因始終不肯持槍而與戰(zhàn)友格格不入，而大多數(shù)的戰(zhàn)友認(rèn)定他就是一個(gè)懦夫，對(duì)他百般刁難。第四部分是全片的高潮：鋼鋸嶺之戰(zhàn)。道斯堅(jiān)守信仰，無懼槍林彈雨，誓死拯救了75名戰(zhàn)友的性命。

在結(jié)構(gòu)形式上，電影采用了導(dǎo)演吉布森獨(dú)特的結(jié)構(gòu)主義敘事風(fēng)格,即通過各種二元對(duì)立要素的展示,揭示影片的內(nèi)涵,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，從而拓展影片的深度。首先，影片采用了比較少見的兩段式結(jié)構(gòu)，前半段通過柔美的光鏡和細(xì)膩的觸點(diǎn)，著重對(duì)主人公角色經(jīng)歷的刻畫，清楚地交代出道斯信仰的形成，鋪呈營(yíng)造了一個(gè)充滿愛的氛圍，與血腥、殘酷的后半段戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面形成鮮明的對(duì)比，意在突出道斯信仰的堅(jiān)定與可貴。其次，極致渲染個(gè)人英雄主義與集體的對(duì)立。如道斯體格瘦弱、性格內(nèi)斂，堅(jiān)決拒絕在戰(zhàn)場(chǎng)上拿槍，因此在軍營(yíng)遭到眾人排擠、毆打。然而，在戰(zhàn)場(chǎng)上，他冒死拯救了75名戰(zhàn)友的性命。之后的第二日，整個(gè)第77步兵師再次踏上戰(zhàn)場(chǎng)前，靜靜地守候道斯禱告結(jié)束，他儼然已經(jīng)成為大家的精神領(lǐng)袖。此外，影片還真實(shí)地呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性真善美的對(duì)立，等等。影片的成功,在于吉布森巧妙地通過各種不同的對(duì)立,利用鮮明的矛盾成功地塑造了道斯勇敢、執(zhí)著的英雄形象，成為結(jié)構(gòu)主義敘事風(fēng)格成功的又一典范。

同時(shí)導(dǎo)演對(duì)于劇本結(jié)構(gòu)的掌控很是熟練，用一些細(xì)節(jié)進(jìn)行鋪墊、過渡，顯得毫不突兀。有觀眾評(píng)論說：“影片前半段太過冗長(zhǎng)，有些偏離主題”。其實(shí)，只要用心觀看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)前的每一場(chǎng)戲，都與后面的情節(jié)緊密相連。如從醉酒的父親槍下保護(hù)母親，是道斯憎恨槍支和殺戮的起源。遇到車禍救人時(shí)的熟練程度，已經(jīng)有了他日后做救護(hù)兵的身影。在家鄉(xiāng)的懸崖玩耍，為他日后在鋼鋸嶺上躲避日軍到處救人埋下了伏筆。在新兵繩結(jié)訓(xùn)練時(shí)，上級(jí)霍威爾中士嘲笑道斯：“你是在打繩結(jié)，不是在做胸罩。”然而，正是道斯獨(dú)創(chuàng)的“胸罩”繩結(jié)，卻在戰(zhàn)場(chǎng)上成為霍威爾中士的救命稻草。

前半段的每一個(gè)情節(jié)、每一個(gè)動(dòng)作，甚至每一句話，都為后半段的故事做好了鋪墊，可以說《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的劇本結(jié)構(gòu)堪稱“教科書一般的嚴(yán)謹(jǐn)、精準(zhǔn)、才華橫溢”，所以成就了這樣一部經(jīng)典影片。

二、人物塑造

人物形象的塑造作為電影創(chuàng)作的基石，是構(gòu)成電影文學(xué)形象的核心內(nèi)容。一部電影作品成功與否，關(guān)鍵是能否塑造鮮活的典型人物，尤其是主人公的性格特征。影片中，著名影星安德魯·加菲爾德，飾演主人公醫(yī)療兵道斯，通過杰出的演技，成功地塑造了一位善良、堅(jiān)守信仰、執(zhí)著、敢于犧牲的英雄形象，給觀眾留下了深刻的印象。

電影中，道斯的人物形象塑造在導(dǎo)演的娓娓敘述下不斷得到充實(shí)，并且日漸豐滿。道斯，因?yàn)橥旰图彝キh(huán)境的陰影，對(duì)暴力和殺戮有著本能的抗拒，“永不殺戮、實(shí)現(xiàn)和平”是他的信仰。為了保衛(wèi)國(guó)家，道斯不顧父親的反對(duì)、女友的眷戀，懷揣著“不殺人、只救人”的堅(jiān)定信念入伍參軍，堅(jiān)持不拿武器上戰(zhàn)場(chǎng)，顯然這與軍營(yíng)的規(guī)定格格不入，因此被軍方列為“拒服兵役者”，受到了種種不公平的待遇，被認(rèn)為是白癡、懦夫，戰(zhàn)友們排擠他、恐嚇?biāo)?；他的上?jí)想盡辦法刁難他，把他關(guān)進(jìn)監(jiān)獄、送上了軍事法庭。不管遭遇什么不公，他依然堅(jiān)持留下來，就像在軍事法庭審判上，道斯所說的：“我不是逃兵，我要為國(guó)家做點(diǎn)事！——受了這么多磨難，我只是想救人！”令在場(chǎng)的每一個(gè)人為之動(dòng)容。

軍事法庭審判的勝利，讓道斯和其他戰(zhàn)友一樣，出現(xiàn)在“抗日”的前線上。第一仗就是煉獄一般的“鋼鋸嶺”?！颁撲弾X”戰(zhàn)役有“鐵暴雨”之稱，是公認(rèn)的歷史上最殘酷的戰(zhàn)役之一。在這片彈丸之地的島上，遍布日本人設(shè)的機(jī)關(guān)、埋伏、碉堡和地洞。就在這片血與火交織、撒旦的化身肆虐之地，道斯的戰(zhàn)友們也震驚了，這個(gè)曾經(jīng)被他們視為膽小鬼的瘦弱男孩，竟然堅(jiān)定無畏地在槍林彈雨中穿梭，奔向每一個(gè)“醫(yī)療兵救我”的呼救聲中。他心中唯一的念頭是“上帝啊，請(qǐng)讓我多救一個(gè)吧！”赤手空拳的道斯從地獄般的鋼鋸嶺上救下75個(gè)戰(zhàn)友，書寫出了一部可歌可泣的英雄史詩(shī)。

道斯的英雄行為獲得了美國(guó)國(guó)會(huì)榮譽(yù)勛章，由此成為二戰(zhàn)期間第一個(gè)拒服兵役，沒有任何殺敵記錄卻獲得最高榮譽(yù)的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄。在道斯身上，體現(xiàn)出一種戰(zhàn)爭(zhēng)難以摧毀的人格力量，閃耀著英雄主義的人性光輝。

三、主題思想

主題思想，是指電影創(chuàng)作者通過劇本中展現(xiàn)的社會(huì)生活傳達(dá)出來的貫穿全劇的基本思想，是電影作品中的靈魂和精華。[2]影片《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》雖然主要講述的是主人公道斯可歌可泣的英雄事跡，沿襲了好萊塢電影一貫的英雄主義主題，但該片并不是在簡(jiǎn)單地吹捧個(gè)人英雄主義，而是充滿了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思、信仰的篤定、反戰(zhàn)的情懷與對(duì)和平的向往，是一部和平主義者的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)。

正如著名導(dǎo)演斯皮爾伯格所說:“最偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)電影其實(shí)是反戰(zhàn)電影?！薄胺磻?zhàn)”信念貫穿了《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的始終。影片從道斯的童年切入，道斯父親酗酒、家暴，對(duì)家人產(chǎn)生了深深的傷害。從小缺少父愛的道斯，認(rèn)定槍就是暴力的根源，為了和平發(fā)誓永不拿槍，正如他在入伍前所說的：“戰(zhàn)爭(zhēng)正在把這個(gè)世界撕碎,我想把這個(gè)世界重新拼湊起來……”影片從一開始就毫不掩飾地，直接將這種強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情懷展現(xiàn)給觀眾。

影片中，導(dǎo)演獨(dú)具匠心地用一種浪漫樂觀的氣氛討論反戰(zhàn)的可悲性。在加入軍隊(duì)后，道斯用自己固執(zhí)的“永不拿槍”的信仰，與周遭體制瘋狂作對(duì)，被戰(zhàn)友當(dāng)成懦夫、累贅。在眾多美國(guó)大兵純真的心里，為國(guó)殺敵是最榮耀的事情。戰(zhàn)場(chǎng)上，浩劫的殺戮，所有人的熱血召喚都成為僵硬的死亡，不停地呼喊“醫(yī)療兵救我”，這意味著挺戰(zhàn)的大兵開始在生命與戰(zhàn)爭(zhēng)間動(dòng)搖，戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥使他們混亂、迷茫。這時(shí)的道斯，卻義無反顧地留在戰(zhàn)場(chǎng)上搜救傷員，赤手空拳地救出了75人，成為這些美國(guó)大兵心中真正的英雄。影片也正因?yàn)檫@種反戰(zhàn)的人文情懷，而得到廣大觀眾的共鳴，被許多專業(yè)影評(píng)人贊為“繼《拯救大兵瑞恩》之后最震撼心靈的戰(zhàn)爭(zhēng)片”。

《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》作為一部恢宏大氣的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，它并沒有表現(xiàn)美軍的強(qiáng)大和無堅(jiān)不摧，而是把反戰(zhàn)意識(shí)碾碎融入每個(gè)鏡頭細(xì)節(jié)中。電影沒有質(zhì)問戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，而是反思戰(zhàn)爭(zhēng)的殘害，這與當(dāng)代全球主流思想提倡的“世界和平”不謀而合。

四、藝術(shù)風(fēng)格

藝術(shù)風(fēng)格是電影作品具有獨(dú)特標(biāo)識(shí)性的藝術(shù)形態(tài)體現(xiàn)，是內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一中所呈現(xiàn)出的思想傾向和藝術(shù)特色。[3]依據(jù)電影題材的不同，一般可分為紀(jì)實(shí)風(fēng)格、共現(xiàn)風(fēng)格、繪畫風(fēng)格等?！堆獞?zhàn)鋼鋸嶺》作為一部展現(xiàn)二戰(zhàn)歷史題材和人物傳記的電影，真實(shí)、自然地再現(xiàn)了當(dāng)年日本沖繩戰(zhàn)場(chǎng)的極端殘酷。為什么要真實(shí)?正如吉布森所說：“展現(xiàn)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，是對(duì)和平的最大尊重?！币蚨?，影片在拍攝手法、畫面構(gòu)圖和聲音效果等方面，都體現(xiàn)了紀(jì)實(shí)性風(fēng)格的特征。

(一)“純實(shí)拍”還原鋼鋸嶺人間煉獄

為了真實(shí)還原鋼鋸嶺上慘絕人寰的樣貌，吉布森斥資5000萬(wàn)美元炸毀了澳洲郊區(qū)一個(gè)農(nóng)場(chǎng)，營(yíng)造出最貼近人間煉獄的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。在CG特效和PG分級(jí)泛濫的今天，吉布森堅(jiān)持“純實(shí)拍”，要求團(tuán)隊(duì)將電腦特效的使用降到最低。美術(shù)團(tuán)隊(duì)在不允許使用3D技術(shù)、三維動(dòng)畫軟件的情況下，用黏土雕塑三維模型，再由置景團(tuán)隊(duì)等比還原戰(zhàn)場(chǎng)溝壑。鋼鋸嶺戲份均采用全程實(shí)景拍攝，尤其是“火燒鬼子”的戲份，也是采用特殊火直接“噴燒”真人。拍攝過程中，吉布森堅(jiān)持使用原生態(tài)的鏡頭語(yǔ)言，硝煙彌漫、戰(zhàn)火紛飛、殘?jiān)珨啾诙际亲匀辉υ谝曈X效果最大化基礎(chǔ)上的真實(shí)體現(xiàn)。在觸碰觀眾視覺界限的同時(shí)，亦能令其領(lǐng)略到視覺藝術(shù)的超凡魅力。

(二)用最傳統(tǒng)、老派的拍攝方式展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)殘酷

與《拯救大兵瑞恩》中采用的熱門“手提攝影”法不同，電影采取了非常老式的戰(zhàn)爭(zhēng)片拍法，固定攝影機(jī)、固定鏡頭、客觀視角。對(duì)戰(zhàn)斗畫面的講述非常到位，無論是局部的格斗、小范圍的戰(zhàn)斗，還是整個(gè)大場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)，每幅畫面都清清楚楚、激烈且震撼。在敘事節(jié)奏的把控上有張有弛，起伏自然，和諧流暢，讓觀眾不忍錯(cuò)過任何一個(gè)鏡頭：機(jī)槍、大炮、掩護(hù)、火舌噴射、貼身肉搏……一氣呵成，真實(shí)且殘忍！

在構(gòu)圖上，采用中景、近景特寫和跟拍鏡頭交替組接，視覺沖擊力強(qiáng)，創(chuàng)造出一種磅礴的氣勢(shì)和恢宏的風(fēng)格。場(chǎng)面調(diào)度復(fù)雜但考究，觀眾看起來很流暢。如鋼鋸嶺高地上,片中用了近景的鏡頭,展現(xiàn)了無數(shù)軍艦高射炮齊發(fā)后,密集導(dǎo)彈墜地的威力,方寸之間,遍地綻放著爆裂的黑霧和四濺的火花。這個(gè)固定鏡頭放置在影片的中段,令觀眾與第一次上戰(zhàn)場(chǎng)的士兵們目睹同樣壯烈的戰(zhàn)場(chǎng)畫面,仿佛立刻凝固在原地,思緒一片空白。如此正面、直接地去拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,在現(xiàn)如今的戰(zhàn)爭(zhēng)電影中已經(jīng)不多見，令人備感真實(shí)震撼。

(三)影片中震撼人心的聲音效果極大地增強(qiáng)了戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)性

影片充分發(fā)揮現(xiàn)代聲音技術(shù)的特長(zhǎng)，生動(dòng)逼真地再現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中的各種聲音狀態(tài)，極大地增強(qiáng)了電影的藝術(shù)感染力。電影中，美日雙方交戰(zhàn)震天撼地，槍戰(zhàn)時(shí)子彈、炮彈撕裂空氣發(fā)出的尖利聲，子彈從不同方位串流而過的尖叫；震耳欲聾的爆炸聲，炮彈呼嘯劃過的聲音驚心動(dòng)魄，混雜著利刃封喉的刺耳聲；焦土上橫尸遍野，士兵肉搏廝殺面目猙獰，遍地哀號(hào)令人膽戰(zhàn)心驚，等等。通過環(huán)繞音響的表現(xiàn)使觀眾身臨其境，雖不是槍林，卻可稱得上是彈雨！

在背景音樂方面，電影在后半段長(zhǎng)達(dá)70多分鐘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面里，幾乎沒有使用音樂，這不僅營(yíng)造了一種冷峻、嚴(yán)肅的主題，增強(qiáng)了電影的紀(jì)實(shí)性，而且使觀眾更易體會(huì)到不加修飾的戰(zhàn)場(chǎng)中發(fā)生的一切。在美日交火的場(chǎng)面中,沒有背景音樂，只有槍聲、搏殺、搶救，正是這種冷峻的節(jié)奏,反而讓人深刻地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)令人窒息的殘酷，最接近于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)表達(dá)。

總之，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》作為一部?jī)?yōu)秀的美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，它的成功是毋庸置疑的。無論是在劇本結(jié)構(gòu)、人物塑造、主題思想的使用還是藝術(shù)風(fēng)格上，都完成得幾近完美，堪稱此類電影的“范本”。電影沒有質(zhì)問戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，而是反思戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，這與當(dāng)代全球主流思想提倡的“世界和平”不謀而合。讓我們共同呼吁：讓世界遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng),永遠(yuǎn)和平。