陳莉娟

(周口師范學(xué)院，河南 周口 466001)

國(guó)產(chǎn)電影當(dāng)前的狀態(tài)是：電影產(chǎn)量大，但電影創(chuàng)作質(zhì)量因?yàn)檫^(guò)分考慮市場(chǎng)而參差不齊，甚至有違電影的初衷。筆者在此討論的是如何修正電影觀，如何擴(kuò)展電影內(nèi)容類(lèi)型，如何使電影業(yè)形成真正健康、良性的循環(huán)。

一、命題的博弈

中國(guó)電影市場(chǎng)由國(guó)產(chǎn)電影和進(jìn)口電影共同構(gòu)成，兩者是共生關(guān)系，但同時(shí)存在爭(zhēng)奪市場(chǎng)的矛盾。由于國(guó)產(chǎn)電影存在觀念滯后和制作欠精美等局限性，中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展需要像好萊塢這種進(jìn)口電影加以刺激。在這種壓力之下，國(guó)產(chǎn)電影的成績(jī)和出路如何呢？

僅就三年來(lái)的前半年及暑期檔電影比較來(lái)看，2016年的票房成績(jī)下滑，但是在藝術(shù)性和質(zhì)量上都偶有提高，尤其是出現(xiàn)了一些注重故事創(chuàng)作、追求人物刻畫(huà)的富有特色的影片，以及一些延續(xù)品牌、有內(nèi)在邏輯的合拍片都受到了觀眾的歡迎。除此之外，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片通過(guò)畫(huà)面、場(chǎng)景設(shè)計(jì)方面質(zhì)量的提高也獲得了良好的成績(jī)。除了個(gè)別藝術(shù)性較強(qiáng)的影片之外，2016上半年的國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作多圍繞動(dòng)作、青春和喜劇的題材，這類(lèi)影片多以現(xiàn)代年輕人的審美為出發(fā)點(diǎn)，制作成本低，投資回報(bào)率高。但同時(shí)因?yàn)閮?nèi)容缺乏深度，缺乏創(chuàng)意，劇情重復(fù)，難以出現(xiàn)好口碑電影，也限制了電影技術(shù)的使用與發(fā)展。國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)被這類(lèi)電影充斥的原因在于：觀影主體是受網(wǎng)絡(luò)環(huán)境與綜藝節(jié)目影響的年輕人，電影創(chuàng)作者過(guò)多偏重他們的審美趣味，導(dǎo)致電影流于表面、氣質(zhì)浮躁，傳遞出不恰當(dāng)?shù)膬r(jià)值觀，失去了應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)力。因?yàn)檫@樣的影片占領(lǐng)市場(chǎng)，影響了那些能夠真正引發(fā)社會(huì)思考、有現(xiàn)實(shí)意義、傳遞主流價(jià)值觀的作品的出現(xiàn)與流傳。在爭(zhēng)取票房方面，暑期檔電影原本被寄予厚望，但2016年的暑期卻出現(xiàn)了五年來(lái)的首次同比下降，甚至整個(gè)暑期檔都沒(méi)有出現(xiàn)一部票房過(guò)10億的電影。事實(shí)證明，中國(guó)電影無(wú)論在藝術(shù)性還是市場(chǎng)性方面，都趨于疲軟，有待突破。

電影市場(chǎng)的曲線(xiàn)發(fā)展，交織著觀眾與創(chuàng)作者的共同選擇。中國(guó)的電影市場(chǎng)空間雖大，但不良競(jìng)爭(zhēng)與政治審查限制了電影創(chuàng)作者的空間，相比之下，海外電影的創(chuàng)作空間則廣闊很多。在這種內(nèi)外夾擊的境況下，中國(guó)電影任務(wù)艱巨，但是也不能一味地重視市場(chǎng)，不惜犧牲影片質(zhì)量來(lái)追求產(chǎn)量與票房；不能以市場(chǎng)成績(jī)而非影片品質(zhì)來(lái)作為排片的唯一考慮。國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)正是因?yàn)檫^(guò)分受市場(chǎng)主導(dǎo)，產(chǎn)生了大量?jī)?nèi)容空洞乏味、為了票房而投機(jī)取巧的影片。中國(guó)電影忘記了自己引領(lǐng)時(shí)代精神、文化和風(fēng)尚的使命，在內(nèi)容和題材上都與電影的初衷漸行漸遠(yuǎn)，試問(wèn)這樣的影片，如何在電影市場(chǎng)中長(zhǎng)久立足呢？被忽略的中華文明其實(shí)是中國(guó)電影最堅(jiān)實(shí)的后盾，無(wú)論在內(nèi)容、風(fēng)格還是表現(xiàn)形式上，都可以幫助中國(guó)電影產(chǎn)生鮮明的個(gè)性，在國(guó)際市場(chǎng)中脫穎而出。中國(guó)電影應(yīng)當(dāng)摒棄以往的膚淺內(nèi)容和題材，向藝術(shù)性轉(zhuǎn)變。打鐵還需自身硬，越是在市場(chǎng)不利的情況下，越應(yīng)當(dāng)從提高專(zhuān)業(yè)素質(zhì)出發(fā)，選取好題材，認(rèn)真搞創(chuàng)作，以高品質(zhì)的影片為武器，重新占領(lǐng)市場(chǎng)。

二、從市場(chǎng)到價(jià)值的轉(zhuǎn)變

電影市場(chǎng)有著完整而復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，由不同層次的空間追求構(gòu)成。如何從市場(chǎng)到價(jià)值對(duì)中國(guó)電影進(jìn)行全面的研究呢？可以通過(guò)對(duì)體現(xiàn)電影內(nèi)容價(jià)值的第二重空間概念的研究來(lái)入手。對(duì)電影的現(xiàn)象學(xué)研究通常有兩個(gè)方面：第一重空間指的是電影作為商品的賣(mài)點(diǎn)、噱頭，比如演員陣容、制作特點(diǎn)與話(huà)題熱點(diǎn)等服務(wù)于票房的內(nèi)容，屬于中淺層次；第二重空間指的是電影的藝術(shù)性以及所體現(xiàn)的社會(huì)意義與精神價(jià)值，屬于深層次。對(duì)于中國(guó)電影行業(yè)來(lái)講，對(duì)兩重空間的研究缺一不可，兩者相互依存。對(duì)第二重空間的研究可以增加第一重空間的價(jià)值，使之長(zhǎng)盛不衰；而第一重空間是第二重空間的基礎(chǔ)，重要性不言而喻。

商業(yè)電影的崛起是中國(guó)電影全球化的特征之一，帶有明顯流行性的商業(yè)電影為電影市場(chǎng)貢獻(xiàn)了巨大力量。強(qiáng)勁的勢(shì)頭過(guò)后，后勁稍顯不足，這引發(fā)了業(yè)內(nèi)的思考：中國(guó)電影未來(lái)整體發(fā)展方向如何？電影制作應(yīng)當(dāng)更加重視第一重空間還是第二重空間的內(nèi)容？電影資源如何更好地融合，實(shí)現(xiàn)自我挑戰(zhàn)與進(jìn)步？中國(guó)電影行業(yè)應(yīng)當(dāng)拋卻過(guò)去一味注重票房的不良心態(tài)，應(yīng)當(dāng)以科學(xué)發(fā)展的眼光來(lái)對(duì)第一重空間進(jìn)行整合研究，建立持續(xù)發(fā)展的兩重空間和諧并行的電影體系。暑期電影在反映當(dāng)前電影問(wèn)題上，非常具有代表性。

第一，電影類(lèi)型單一，內(nèi)容單調(diào)。調(diào)查表明，暑期檔電影多為年輕制作團(tuán)隊(duì)的作品，主要目標(biāo)受眾也是年輕群體。電影制作方多在創(chuàng)作青春愛(ài)情片或者“粉絲電影”來(lái)迎合年輕人的口味，他們將網(wǎng)絡(luò)游戲或者愛(ài)情小說(shuō)引入電影創(chuàng)作當(dāng)中，為電影制作提供了新思路，使年輕觀眾有了更多參與性，實(shí)現(xiàn)了低成本和高票房的雙豐收。

但是這樣只偏重市場(chǎng)的現(xiàn)象，使其他類(lèi)型、題材的影片受到影響，而且因?yàn)橛捌陨泶蠖嘁揽吭?huà)題炒作或者粉絲效應(yīng)來(lái)拉動(dòng)，生命力是短暫的，難免落入俗套，難以對(duì)觀影大眾構(gòu)成長(zhǎng)久的說(shuō)服力，況且一些粗制濫造的跟風(fēng)電影更是使此類(lèi)電影每況愈下。

第二，以所謂“大電影”為代表的輕電影的流行，使不少創(chuàng)作者誤以為電影可以不琢磨內(nèi)容，不推敲細(xì)節(jié)，單純抄襲模仿或者借由各種噱頭就可以制作出高票房的電影。這類(lèi)電影趨于商業(yè)化，創(chuàng)作難度低，在某一層面上擴(kuò)展了電影空間，也拉動(dòng)了消費(fèi)，但是這只是曇花一現(xiàn)。這類(lèi)電影從制作伊始就奠定了平庸的基礎(chǔ)，創(chuàng)作者多抱著急功近利的心態(tài)，將電影單純作為商業(yè)手段，以荒唐的情節(jié)、不健康的價(jià)值觀以及無(wú)聊的故事作為電影構(gòu)成，不僅自身沒(méi)有任何發(fā)展和進(jìn)步，而且影響了整個(gè)電影業(yè)的口碑，有損電影藝術(shù)的形象。

第三，暑期檔電影多為缺乏創(chuàng)意和誠(chéng)意、質(zhì)量不高的作品。近年來(lái)在暑期檔上映的電影越來(lái)越多，但大多類(lèi)型重復(fù)，創(chuàng)意不足，缺少佳作。因?yàn)殡娪笆袌?chǎng)的不穩(wěn)定，導(dǎo)致制作方不敢投入時(shí)間與金錢(qián)去制作高成本、大制作的電影。但是以“好萊塢大片”的成功來(lái)看，技術(shù)手段高、工業(yè)水平高的電影是電影市場(chǎng)健康發(fā)展的必需和標(biāo)志，而且此類(lèi)電影也正是2016暑期缺少的類(lèi)型。如何使暑期檔電影類(lèi)型多元化，為電影藝術(shù)發(fā)展做出貢獻(xiàn)，是電影業(yè)需要思考的問(wèn)題。

第四，盲目擴(kuò)充電影隊(duì)伍，卻忽略了整體水平的提高。暑期檔電影的創(chuàng)作來(lái)源多為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，這些網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手是以90后為主的新生代，他們?nèi)狈ι铋啔v，創(chuàng)作難免膚淺和缺乏深度。一些投機(jī)取巧的導(dǎo)演和制作方利用90后寫(xiě)手來(lái)對(duì)已成功的電影進(jìn)行仿作，以高片酬說(shuō)服明星參與表演，這樣使電影快速成形，快速獲利。這樣制作出的電影不僅沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力，很快失去市場(chǎng)支持，而且虛抬了演員片酬，增加了電影制作成本。

第五，影片質(zhì)量不高的根本原因是缺乏理性。當(dāng)前國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)初嘗過(guò)于市場(chǎng)化的惡果，內(nèi)容低俗，口碑不佳，票房也逐漸下滑。電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)負(fù)起責(zé)任，以?xún)?nèi)涵和品位作為主導(dǎo)，將電影氣質(zhì)扭轉(zhuǎn)到理性層面，使電影在藝術(shù)領(lǐng)域重現(xiàn)高屋建瓴的風(fēng)采，這要求創(chuàng)作者自身首先要對(duì)電影恢復(fù)理性認(rèn)知。

對(duì)電影恢復(fù)理性認(rèn)知，是一個(gè)艱難的過(guò)程，這需要強(qiáng)調(diào)電影的文學(xué)性、藝術(shù)性，拋棄“市場(chǎng)第一”的觀念，同時(shí)撿拾起電影的社會(huì)功能：利用觀眾的欲望來(lái)制約觀眾的思想。所以一部電影的好壞，不能單純以票房高低來(lái)判斷，而是從創(chuàng)新性、藝術(shù)性、社會(huì)價(jià)值與社會(huì)意義等方面來(lái)綜合打分。批評(píng)使人進(jìn)步，目前社會(huì)輿論對(duì)電影業(yè)的批評(píng)聲音正是電影業(yè)進(jìn)步的征兆。參考海外市場(chǎng)電影類(lèi)型的豐富性，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也應(yīng)當(dāng)考慮沖破題材、類(lèi)型的禁錮，制作還原真實(shí)生活、反映切實(shí)問(wèn)題的電影。中國(guó)電影的品質(zhì)決定了其在海外市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

第六，電影業(yè)對(duì)影片與觀眾的關(guān)系把握不準(zhǔn)確。雖然2016年暑期檔票房成績(jī)不佳與票價(jià)升高有一定關(guān)系，但低票價(jià)永遠(yuǎn)不是拉動(dòng)票房的長(zhǎng)久之計(jì)，唯有影片質(zhì)量才是票房的根本保證。要促進(jìn)電影市場(chǎng)的繁榮，歸根結(jié)底是要提升影片的魅力，找尋藝術(shù)與市場(chǎng)的最佳結(jié)合點(diǎn)，不斷激發(fā)創(chuàng)作者的想象力，盡量貼合實(shí)際問(wèn)題，又要以藝術(shù)的高度加以詮釋?zhuān)粩嗤诰蛐碌念}材，探尋新的路徑，只有做到這樣才有可能將電影態(tài)度扶正，使電影真正擁有生命力，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)受歡迎，在國(guó)際市場(chǎng)也擁有一席之地。

三、類(lèi)型開(kāi)放的可能性

從本質(zhì)上看，中國(guó)電影缺乏強(qiáng)片，沒(méi)有將“中國(guó)電影”這一品牌打響。當(dāng)前電影市場(chǎng)的疲軟為電影發(fā)展敲響了警鐘，及時(shí)地引發(fā)業(yè)內(nèi)的思考，不見(jiàn)得是一件壞事。中國(guó)電影一方面應(yīng)當(dāng)向國(guó)際水平看齊，將目光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，加強(qiáng)文化輸出；一方面引導(dǎo)和教育新觀眾，提高影片品質(zhì)，擺脫商業(yè)束縛。

第一，制作風(fēng)格多樣的類(lèi)型片，讓題材、人物、風(fēng)格和敘事特點(diǎn)在各自的類(lèi)型中充分地突出各自的美學(xué)特點(diǎn)，使觀眾對(duì)影片有了解，有期待，使觀眾的審美規(guī)范化。這樣一來(lái)，無(wú)論是創(chuàng)作與觀影，都有著明確的目標(biāo)，便于市場(chǎng)細(xì)分。

第二，顛覆以往的敘事模式，深化電影類(lèi)型。隨著觀眾品位的提高，電影敘事方式也要隨之更新。類(lèi)型片在深化類(lèi)型的同時(shí)，可以適當(dāng)引用其他手段或者內(nèi)容，使電影變幻無(wú)窮，隨時(shí)滿(mǎn)足不同口味觀眾的需求。

第三，將類(lèi)型與本土風(fēng)格相結(jié)合。一方面，借鑒國(guó)際主流類(lèi)型，恰當(dāng)?shù)嘏c本土風(fēng)格結(jié)合起來(lái)；另一方面，用國(guó)際電影制作準(zhǔn)則來(lái)要求本土類(lèi)型影片的生產(chǎn)。單從市場(chǎng)份額上來(lái)判斷國(guó)產(chǎn)電影在國(guó)際市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力，是片面的。

第四，中國(guó)電影的類(lèi)型離不開(kāi)中國(guó)歷史、中國(guó)文化、中國(guó)情感。中國(guó)電影要想在國(guó)際市場(chǎng)中占有一席之地，應(yīng)該加強(qiáng)中華傳統(tǒng)文化的輸出，展示中華文化的精髓。中華文化具有五千年的文明史，中國(guó)電影才有一百年的歷史，中國(guó)電影要充分體現(xiàn)和展示中華文化的瑰寶，電影內(nèi)容要植根于廣大人民的現(xiàn)實(shí)生活，使電影這一文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容來(lái)源于生活，高于生活，展示人生百態(tài)，敘事具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。創(chuàng)作者需要深入了解歷史發(fā)展的曲折歷程，探尋觀眾的精神、感情需要，使觀眾產(chǎn)生代入感；人物是各類(lèi)影片的核心內(nèi)容。圍繞人物展開(kāi)的故事永遠(yuǎn)合乎潮流，將人物的情感淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)，使觀眾收獲快感并且引發(fā)思考，激發(fā)共鳴，才是成功的敘事；摒棄表面化、無(wú)內(nèi)容的敘事，從生活出發(fā)，講好中國(guó)故事，傳播好中華文化，同時(shí)大膽地表達(dá)個(gè)性。

第五，互聯(lián)網(wǎng)電影公司對(duì)電影脈搏把握準(zhǔn)確，成績(jī)卓然。但是這種成績(jī)不是基于電影品質(zhì)這一內(nèi)核，而是建立在炒作與營(yíng)銷(xiāo)之上，效益是短期的，不會(huì)持久。電影融科技性、藝術(shù)性、文化性于一體的傳播方式，在中國(guó)電影走出國(guó)門(mén)，開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)的道路上，我們的導(dǎo)演、制片人應(yīng)積極借鑒、虛心學(xué)習(xí)歐美國(guó)家先進(jìn)的科技成果，將科技性完美地與中華文化的民族性相融合，將互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)與高品質(zhì)、具有民族性和文化特色的電影結(jié)合起來(lái)，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)與口碑的雙贏。

四、結(jié) 語(yǔ)

電影業(yè)需要冷靜思考，重新定位，掙開(kāi)市場(chǎng)枷鎖，賦予電影更多的可能性，不能任由市場(chǎng)牽制，應(yīng)當(dāng)建立有益于社會(huì)文化、社會(huì)精神發(fā)展的藝術(shù)帝國(guó)，用強(qiáng)大的實(shí)力與國(guó)際市場(chǎng)交流對(duì)話(huà)，在挑戰(zhàn)中始終立于不敗之地。