許 翠

(長春科技學(xué)院，吉林 長春 130000)

習(xí)近平主席在文藝座談會上說：文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，要拍出無愧于時代的、禁得住歷史檢驗的作品。當(dāng)前，導(dǎo)演對于“美”的電影語言的態(tài)度和角度應(yīng)該有所反思，既要研究審美上的意義，又要探尋不同層次的文化意義和內(nèi)涵。馮小剛的《我不是潘金蓮》深刻地反映了近年來中國社會的發(fā)展變化、國人思想的發(fā)展變化，作品最大的特點是從宣傳片到正片都采用方、圓構(gòu)圖形式，方圓構(gòu)圖在其他藝術(shù)形式里被應(yīng)用得非常多，但應(yīng)用在電影里絕對是一個創(chuàng)舉，我們就以其為例，談?wù)勥@部影片的中國特色美學(xué)結(jié)構(gòu)以及它們是如何加深電影主題的。

一、關(guān)于影視構(gòu)圖

周傳基老師認(rèn)為，談?wù)撾娪爸械臉?gòu)圖要從運動中去取景。我們現(xiàn)在談的不是架上繪畫，不是攝影照片，更不是找一個漂亮的景將它拍下來，將電影畫面單獨截取出來說構(gòu)圖是不全面的，因為忽略了電影鏡頭是運動的，電影中的景別、景深、構(gòu)圖隨著影片的放映是在不停變化的，導(dǎo)演拍攝影片的過程中對于組織運動中的視覺信息是需要仔細(xì)斟酌的，好的組織會與觀眾產(chǎn)生情感的共鳴。影視作品中的構(gòu)圖，不是停留在一幀幀的畫面上，而應(yīng)該是在運動中去談?wù)摌?gòu)圖。因此，影視構(gòu)圖就是影視畫面，是在特定的時空畫面中組織道具、人物、人工環(huán)境、自然環(huán)境、光線等元素，使之形成畫面形式美感的方式。從平凡的生活題材中提煉出動人的畫面，既樸實又豐富的色彩，都是經(jīng)過作者內(nèi)心的轉(zhuǎn)化的，東方文化所獨有的形式語言表達(dá)得淋漓盡致，由此可見，導(dǎo)演應(yīng)該遵循“向回走”的方法去尋求電影的深層發(fā)展，拍攝出經(jīng)得起時間考驗的作品。

二、中國特色美學(xué)結(jié)構(gòu)在《我不是潘金蓮》中的運用

馮小剛作品中通常流露出的繪畫味道源于他的繪畫情結(jié)，他的許多電影都努力尋求與繪畫的結(jié)合?！段也皇桥私鹕彙窡o論是海報還是宣傳，都能夠從中找到繪畫的痕跡。

(一)營造了濃郁的畫面感

“無規(guī)矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個藝術(shù)形式，也是一種韻味”，馮小剛采用方與圓的畫幅是有著整體性的深刻用意的。影視作品中圓形構(gòu)圖的運用可以使觀眾與劇情拉開距離，有一種間離的審美效果，導(dǎo)演通過這樣的巧妙處理，就可以輕而易舉地把每個人在生活中都可能遇到的困境轉(zhuǎn)化成文藝作品中戲劇化的情境。從電影接受的角度講，方圓構(gòu)圖有著更豐富的意蘊，圓形有集中視線的作用，影視作品中特別注重章法、布局，以此營造濃郁的畫面感，每一個鏡頭都是經(jīng)過縝密思考和巧妙構(gòu)思的。《我不是潘金蓮》猶如一幅幅繪畫作品的展示，通過這種獨特的、全新的電影構(gòu)圖形式的運用，向觀者揭示了李雪蓮尋求自我的人生經(jīng)歷。結(jié)合作品內(nèi)容，把李雪蓮這位中國社會大環(huán)境下的一位平民的心酸表現(xiàn)得淋漓盡致。將圓聚象在焦點，突出動感，鏡頭感更強(qiáng)，影視作品中畫面的意境和內(nèi)在精神的傳達(dá)自然、完整，完全表達(dá)出作品內(nèi)在的情緒和意味，光影配色極富美感和藝術(shù)張力，有一種中國古典審美的意趣。

(二)創(chuàng)造了另類的觀看視角

電影的鏡頭語言不得不說是一門極深的藝術(shù)門類，《我不是潘金蓮》獨特構(gòu)圖手法的運用，使得鏡頭靈活切換，極大地豐富了觀眾的觀看視角。馮小剛之所以選擇圓形構(gòu)圖，是因為圓形構(gòu)圖會讓觀眾與角色產(chǎn)生更大的距離，避免感同身受，給人想象空間，初看這部電影有種偷窺角色的感覺，角色與觀眾通過眼神交流，以及觀眾自身感受到的空間距離感，可以視為對自身社會身份的認(rèn)同期待與焦慮的解讀。再加上影片中的色調(diào)以黃綠色為主，影片經(jīng)常以水鄉(xiāng)和白墻青瓦作為背景，圓形構(gòu)圖與畫面中出現(xiàn)的扭曲的樹枝、筆直的小橋、半圓形的橋洞、面狀的白墻與青瓦，再加上與文字的完美結(jié)合，很有中國繪畫中小品的感覺，復(fù)古而清雅，能夠展現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)美學(xué)里的張力和生命力，在劇情的張力上制造了一種美學(xué)的巔峰。

(三)烘托了作品的另類喜劇氛圍

電影《我不是潘金蓮》的表現(xiàn)語言獨具特色，作品通過方、圓構(gòu)圖不停地切換地點，縮短實際時間長度，更明顯的是突破了空間限制，給觀眾制造出神秘感。馮小剛的這部作品是想通過圓形的構(gòu)圖形式營造荒誕的喜劇感，他只想告訴大家這個故事不是真的，是和現(xiàn)實有一定距離的。比如，上級領(lǐng)導(dǎo)下鄉(xiāng)，來到李雪蓮家安慰、體恤她，影片中布景、構(gòu)圖、光源、人物的位置，由遠(yuǎn)景拉入近景。在一個密不透風(fēng)的空間里，人物頭頂?shù)乃侥緱l進(jìn)一步增加了壓抑感，逼迫著觀影者從場面走入人物內(nèi)心，幾個人參差不齊的出現(xiàn)打破了視覺的平衡，畫面中的人物經(jīng)過了巧妙的位置安排，使李雪蓮與領(lǐng)導(dǎo)之間用一個高大的背影隔開，用幽默的方式體現(xiàn)了官民之間的隔閡。作品構(gòu)圖設(shè)計巧妙，色調(diào)處理也非常和諧。

三、《我不是潘金蓮》中的美學(xué)結(jié)構(gòu)帶給觀眾的影響

(一)全新的視覺體驗

好的畫面感可以更直觀而又迅速地抓住觀眾興趣，這是單一的鏡頭及單一的故事線索無法充分表達(dá)的，所以有必要運用多時空的形式進(jìn)行呈現(xiàn)?！段也皇桥私鹕彙分羞\用了中國傳統(tǒng)藝術(shù)中頻繁出現(xiàn)的圓形畫面，這種獨到的構(gòu)圖方式讓作品具有先鋒實驗的意味，使這部電影充滿了濃郁的中國風(fēng)。拍攝一部圓的電影，并不是簡單地把原本的畫面加上一個圓形就好，整個構(gòu)圖、拍攝方法都要改變，馮小剛導(dǎo)演在視覺語言上進(jìn)行的這一創(chuàng)新是史無前例、令人興奮的，給觀者帶來了全新的視覺體驗。

(二)飽滿的審美情緒

圓形、方形、長方形的構(gòu)圖形式在《我不是潘金蓮》中是根據(jù)女主人公的心境變化而變化的。圓形構(gòu)圖的大面積運用是電影的初次嘗試，由于它削弱了人物交流、減少了畫面信息，使整個畫面給人一種特別壓抑的感覺，這種感覺正符合當(dāng)時李雪蓮的心境：她的苦無人訴說，無人聽。但是，當(dāng)李雪蓮走出她生活的地方，來到北京，影片構(gòu)圖就變成了方形，因為冤情得以陳述，得到了一點兒同情，主人公的心情也舒暢了，方形構(gòu)圖符合此時主人公的心境，也符合觀看者以往的視覺經(jīng)驗。

四、結(jié) 語

在當(dāng)今多元化的文藝作品中，表現(xiàn)人的“意識流”狀態(tài)以及事物的“形而上”，傳統(tǒng)構(gòu)圖方式的運用都是有效的藝術(shù)處理手法。當(dāng)前國內(nèi)很多電影作品過分注重票房，過分迎合觀眾，缺乏電影美感，這也是當(dāng)前影視創(chuàng)作中普遍存在的現(xiàn)象。若想使作品具有深度，導(dǎo)演應(yīng)該遵循“向回走”的方法去尋求電影的美感表現(xiàn)，會得到意想不到的收獲。在這個媒體高速發(fā)展的時代背景下，電影作為大眾化藝術(shù)，越來越受到人們的青睞。王家衛(wèi)曾經(jīng)指出，電影的意義在于將生活的鏡子打碎，然后將碎片重新拼貼成另一面鏡子。電影作為一種濃縮的精神食糧，靈活自由，表現(xiàn)現(xiàn)實或是虛幻的種種，反映陰暗的或是積極的，給人們生活增添無限遐想。在電影《我不是潘金蓮》中，馮小剛用鏡頭追隨時代，積極探索現(xiàn)實題材電影表現(xiàn)生活的廣度和深度，為文藝新常態(tài)下現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作提供了有意義的生存樣本。傳統(tǒng)特色美學(xué)結(jié)構(gòu)的運用，電影的多條線索、多方向發(fā)展，不僅渲染影片氣氛，增加視覺表現(xiàn)力，而且豐富了觀眾的觀看視角，故事情節(jié)也因此更豐滿。縱觀電影的發(fā)展，探索中國特色美學(xué)結(jié)構(gòu)在電影中的運用是非常重要的。