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        【出發(fā)】

        2017-11-14 05:36特邀欄目主持鄭潤(rùn)良
        青年文學(xué) 2017年7期
        關(guān)鍵詞:阿梅當(dāng)代文學(xué)漫畫(huà)

        特邀欄目主持:鄭潤(rùn)良

        【出發(fā)】

        特邀欄目主持:鄭潤(rùn)良

        和今年第三期“出發(fā)”作者吳澤的小說(shuō)《號(hào)碼》一樣,劉詩(shī)宇的《阿梅的故事》也是他的小說(shuō)處女作,卻讓人感覺(jué)到作者的敘述手法是比較老到的。劉詩(shī)宇的專(zhuān)業(yè)是當(dāng)代文學(xué)研究,但他的敘事能力同樣很出色。《阿梅的故事》在敘述時(shí)間和空間上的跨度都比較大,作者有著寬廣的時(shí)代視野,又有著細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)筆觸,寫(xiě)出了時(shí)代中人物的命運(yùn)感。這樣的敘述將闊大與細(xì)膩比較好地結(jié)合在一起,顯示出一種沉穩(wěn)和大氣。這樣的作者,無(wú)疑是值得期待的。

        鄭潤(rùn)良:你是什么時(shí)候開(kāi)始創(chuàng)作的,第一篇作品發(fā)表在哪里?

        劉詩(shī)宇:我從小喜歡看小說(shuō),大約小學(xué)五年級(jí)時(shí),我和一個(gè)小伙伴互為讀者,一起嘗試著用“小說(shuō)”的形式去記錄、想象、重溫我們玩過(guò)的電腦游戲,這應(yīng)該算是我最早的創(chuàng)作嘗試。嚴(yán)格說(shuō)來(lái),不算學(xué)術(shù)論文以及網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的一些小故事,《阿梅的故事》是我第一篇有機(jī)會(huì)公開(kāi)發(fā)表的小說(shuō)。

        鄭潤(rùn)良:為什么想起寫(xiě)《阿梅的故事》這篇小說(shuō)?

        劉詩(shī)宇:應(yīng)該說(shuō)這篇小說(shuō)產(chǎn)生于我對(duì)某一個(gè)人,或者說(shuō)一類(lèi)人的傾慕。在一九九六年上映的香港電影《甜蜜蜜》中,張曼玉憑借李翹這一角色大放異彩,她在面對(duì)悲喜交加的人生時(shí)那淡定而又彷徨、果決而又脆弱的神態(tài)讓我無(wú)法忘記。幾年前,當(dāng)時(shí)是在圖書(shū)館里,我第四遍重溫這部電影后突然想到,自己可以用小說(shuō)去接近張曼玉飾演的那個(gè)角色,用文字去觸碰她的過(guò)去和未來(lái)。于是我就寫(xiě)了這么一個(gè)從廣東漁村到香港去生活的女孩的故事,然而真正寫(xiě)完之后我發(fā)現(xiàn),阿梅與李翹在具體的性格、生活軌跡上幾乎完全不同,這是很有趣的事。

        鄭潤(rùn)良:你最喜歡的作家是哪些?你覺(jué)得自己受到哪位作家的影響多一些?

        劉詩(shī)宇:古今中外優(yōu)秀的作家作品太多了,從個(gè)人角度出發(fā),我最喜歡的大概應(yīng)該算是老舍、巴爾扎克、喬伊斯、吳明益、九把刀這五位作家,其中后三位給我的影響似乎更大。王逢振翻譯的《都柏林人》就像是一本短篇小說(shuō)創(chuàng)作解密,它非常生動(dòng)地呈現(xiàn)了短篇小說(shuō)應(yīng)該如何架構(gòu)矛盾、如何讓一個(gè)你感興趣的人物活在文字里。出于個(gè)人的偏好,我認(rèn)為吳明益的小說(shuō)體現(xiàn)著敘事和語(yǔ)言的“濕潤(rùn)”與“無(wú)孔不入”之感有多么重要。九把刀雖然是一個(gè)通俗小說(shuō)家,但他編織出的扣人心弦的故事,以及輕快靈動(dòng)的語(yǔ)言始終提醒我,廣義上的“有趣”應(yīng)該是小說(shuō)最重要的品質(zhì)之一。

        鄭潤(rùn)良:你的專(zhuān)業(yè)是當(dāng)代文學(xué)研究,而且很幸運(yùn)地師從張清華教授,你覺(jué)得創(chuàng)作與評(píng)論有矛盾嗎?未來(lái)你打算如何平衡這兩者的關(guān)系?

        劉詩(shī)宇:張老師是當(dāng)代著名詩(shī)評(píng)家,平時(shí)也進(jìn)行大量的詩(shī)歌創(chuàng)作,他時(shí)常提醒我,對(duì)創(chuàng)作的嘗試能夠幫助評(píng)論研究者從更深的層次把握文本。我認(rèn)為從大的方向上看,創(chuàng)作與評(píng)論研究是相輔相成的。研究評(píng)論者永遠(yuǎn)把創(chuàng)作看成是作家的事,就很難達(dá)到陳寅恪所說(shuō)的那種“了解之同情”,而始終是站在文本之外說(shuō)話(huà)。當(dāng)然創(chuàng)作與批評(píng)研究在細(xì)節(jié)上還是有不小差別的,比如我認(rèn)為至少二者操持的就是兩種“目的不同”的語(yǔ)言。時(shí)常需要在二者之間進(jìn)行切換,是非??简?yàn)人的。未來(lái)我不會(huì)停止小說(shuō)以及劇本等敘事性的文本創(chuàng)作,因?yàn)閷?duì)于我來(lái)說(shuō),創(chuàng)作不僅是讓批評(píng)研究變得更“犀利”的武器,它更是我進(jìn)入文學(xué)的“初衷”之一。

        鄭潤(rùn)良:你是做當(dāng)代文學(xué)研究的,未來(lái)博士論文研究方向確定了嗎?你對(duì)當(dāng)代文學(xué)有什么樣的總體印象?

        劉詩(shī)宇:博士論文我打算研究新世紀(jì)文學(xué),這一階段的文學(xué)與我的生活經(jīng)驗(yàn)關(guān)系更密,我希望能夠從一種“歷史化”的思維出發(fā),對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究的延續(xù)盡些綿力。如果以一個(gè)創(chuàng)作者而非研究者的角度來(lái)看,我認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)既從語(yǔ)言和敘事等方面實(shí)現(xiàn)了一些對(duì)歷史的超越,但同時(shí)也是魚(yú)龍混雜、泥沙俱下的。其總體的美學(xué)風(fēng)格以宏大、悲壯或反諷為主,而在某種程度上把握“愛(ài)”與“快樂(lè)”的能力則有待加強(qiáng)。

        鄭潤(rùn)良:你認(rèn)為當(dāng)代作家中哪些人的作品可能成為經(jīng)典?

        劉詩(shī)宇:事實(shí)上我經(jīng)常會(huì)考慮到,歷史留下來(lái)的“經(jīng)典”,與其說(shuō)是寫(xiě)得“最好”的,不如說(shuō)是影響“最大”的,因?yàn)樗囆g(shù)水準(zhǔn)的高低是難以量化的,但“影響”可以做到。那么從這個(gè)角度來(lái)看,文學(xué)史和主流的學(xué)術(shù)刊物上的文章需要用漫長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題,這個(gè)問(wèn)題恐怕也只有它們能夠回答。

        鄭潤(rùn)良:接下來(lái)兩年你的創(chuàng)作規(guī)劃是什么?

        劉詩(shī)宇:我打算寫(xiě)一個(gè)“夜市”系列的小說(shuō),也可能是劇本。我曾經(jīng)在臺(tái)灣生活一年,住所附近的一個(gè)夜市讓我印象深刻。時(shí)至今日,其中許多店家、攤販的形象在我的頭腦中愈加清晰,我從他們的眼神和行為中,能夠模模糊糊地看到許多快樂(lè)、悲傷,或者平淡卻雋永的經(jīng)歷,我想讓他們活在我的意識(shí)里,活在我的筆下。

        鄭潤(rùn)良:對(duì)你來(lái)說(shuō)寫(xiě)作意味著什么?你希望你的作品達(dá)到什么樣的效果?

        劉詩(shī)宇:對(duì)我來(lái)說(shuō)寫(xiě)作就意味著“創(chuàng)造”。我希望我的作品能夠創(chuàng)造出一個(gè)讀者愿意“流連忘返”甚至“住進(jìn)去”的世界,當(dāng)然目前我距離這樣的效果還差得遠(yuǎn),需要繼續(xù)努力,并且克服一些這個(gè)時(shí)代文學(xué)整體面臨的局限。

        鄭潤(rùn)良:最近看了什么書(shū)?

        劉詩(shī)宇:最近我讀了吳明益的《單車(chē)失竊記》、托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、??思{的《喧嘩與騷動(dòng)》以及香港漫畫(huà)《古惑仔》?!豆呕笞小穼?duì)白全用粵語(yǔ),幾乎是目前世界上最長(zhǎng)的連載漫畫(huà),雖然內(nèi)容通俗,但實(shí)際上傳達(dá)了很多關(guān)于人物形象塑造的奧秘。同時(shí)我在閱讀一些哲學(xué)或美學(xué)方面的通識(shí)讀本,希望自己能在文學(xué)之外,有更寬的知識(shí)譜系。

        鄭潤(rùn)良:能否談?wù)勀愕臉I(yè)余愛(ài)好。

        劉詩(shī)宇:我對(duì)一切帶有敘事性質(zhì)的藝術(shù)都很有興趣,比如電影、漫畫(huà)、電子游戲。目前研究電影的人越來(lái)越多,但是人們對(duì)漫畫(huà)與游戲的重視似乎還不夠。在我看來(lái),隨著近幾十年媒介的快速發(fā)展,應(yīng)運(yùn)而生的漫畫(huà)、游戲等“新型藝術(shù)”在相當(dāng)程度上包含著人類(lèi)文化未來(lái)的走向,文學(xué)作為歷史最悠久的藝術(shù)門(mén)類(lèi)之一,也應(yīng)該和新型藝術(shù)互通有無(wú)、共同發(fā)展。

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