馬玲

摘 要：隨著現(xiàn)代文化的快速發(fā)展，人們對藝術(shù)的追求也逐漸發(fā)生了較大的變化，而油畫逐漸成為了現(xiàn)代人們廣泛喜愛的藝術(shù)創(chuàng)作形式，因為油畫的創(chuàng)作形式與內(nèi)容不拘一格，畫家可以通過大膽的想象展現(xiàn)出獨(dú)特的畫面效果，這也是比較吸引人們眼球的原因，所以，油畫的發(fā)展越來越受到普遍的關(guān)注。文章首先介紹了中國寫意油畫中的現(xiàn)代審美表現(xiàn)語言特征，然后進(jìn)行了中國寫意油畫作品中的現(xiàn)代審美意識分析，最后分析了中國寫意油畫的發(fā)展趨勢，不僅為現(xiàn)代油畫的發(fā)展提供了更多的借鑒，同時也促進(jìn)了我國藝術(shù)文化水平的進(jìn)一步提高。

關(guān)鍵詞：寫意油畫；現(xiàn)代審美意識

隨著現(xiàn)代社會的快速發(fā)展，人們越來越重視文化的發(fā)展，因為在現(xiàn)代生活中，利用文化能夠進(jìn)一步充實(shí)人們的生活，滿足人們的精神追求。在現(xiàn)代繪畫體系中，油畫越來越重要，因為油畫的創(chuàng)作形式與風(fēng)格比較符合現(xiàn)代人的審美追求，可以利用不同的顏色和線條，使畫面具有一定的韻味。油畫是我國比較重要的文化創(chuàng)作，應(yīng)該引起畫家和專業(yè)人士的重視，這樣才能夠使我國油畫的發(fā)展更加完善，從而吸引更多的欣賞者，使我國的文化發(fā)揚(yáng)光大。因此，油畫的發(fā)展至關(guān)重要，這不僅僅需要畫家加強(qiáng)重視，學(xué)術(shù)界的研究學(xué)者也應(yīng)該加強(qiáng)在該方面的研究，這樣才能夠使油畫在強(qiáng)有力的理論支撐下更加具有科學(xué)的依據(jù)，畫面才會更加具有魅力和影響力。

一、中國寫意油畫中的現(xiàn)代審美表現(xiàn)語言特征

（一）“寫”的表現(xiàn)

在中國油畫的創(chuàng)作中，寫意油畫中的“寫”字主要指的是見筆，許多畫家都曾經(jīng)強(qiáng)調(diào)過用筆的重要性，在寫意油畫的研究中一般是意在筆先，這就要求畫家在創(chuàng)作前就應(yīng)該將整體的繪畫框架形成在腦海中。如果畫家在繪畫之前并沒有一個大概的思路和方向，不僅僅會使用筆的過程中比較優(yōu)柔寡斷，同時整個作品都會缺少一定的主題和生趣，很難將畫家的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來。油畫創(chuàng)作必須意在筆前，這并不是要求畫家在創(chuàng)作之前就必須胸有成竹，也不是單純就按照構(gòu)思進(jìn)行作畫，而是在整體的思路下也要充分考慮其他的問題，這樣才會使“意”的表達(dá)不受約束，能夠使作者在不偏離主題的條件下大膽地發(fā)揮各自的想法?！皩憽弊衷趯懸庥彤媱?chuàng)作中是十分重要的，這與平時我們了解的“寫”字有些不同，這里的“寫”字主要指的是見筆，通過“寫”能夠使畫家的個人情感充分地抒發(fā)出來，一般借助畫面上的收放自如和虛實(shí)相間的筆觸能夠?qū)嫾业膫€人情感表現(xiàn)出來。

（二）“意”的表現(xiàn)

寫意油畫創(chuàng)作過程中的“意”比較重視的是精神層面的表現(xiàn)，“寫”表現(xiàn)出的是形式，而“意”表達(dá)的是畫家最終想要表達(dá)的情感與意愿，主要來自于作家發(fā)自內(nèi)心的一種情感，一般所提到的繪畫技巧都是為了表達(dá)“意”而應(yīng)用的一種手段，將物質(zhì)逐漸轉(zhuǎn)化成了精神。作為一幅比較完整的油畫，“意”起到了比較核心的作用，任何活動都需要圍繞“意”來完成，如果作品中沒有“意”的表達(dá)，就會使畫面失去了靈魂，無內(nèi)容可言，十分空洞，這樣就很難吸引欣賞者的目光。畫家想要充分地抒發(fā)自己的情感，就需要表達(dá)出“意”，一般眼睛能夠看到的東西都會被視為靈感的來源，比較重要的是當(dāng)看到這些事物時的感受。詩人能夠利用文字表達(dá)情感，畫家可以利用繪畫將自己的情感流露出來，這些都是創(chuàng)作者內(nèi)心世界的體現(xiàn)，然后結(jié)合畫家的一些繪畫技巧，就能夠創(chuàng)造出比較完美的作品。對于寫意油畫，畫家只有將個人的情緒與感受融入在創(chuàng)作中，才能夠使欣賞者在精神上產(chǎn)生共鳴，這樣也會體現(xiàn)出畫家的精神修養(yǎng)與藝術(shù)審美。

（三）“色”的表現(xiàn)

寫意油畫的創(chuàng)作比較重視色彩的表現(xiàn)，這是一個物質(zhì)轉(zhuǎn)化為精神的載體。畫家對色彩的運(yùn)用應(yīng)該比較靈活，不能夠局限于物體本身的顏色，但是也不能夠過度夸張，需要根據(jù)作畫過程中內(nèi)心情感的變化賦予相應(yīng)的顏色，所以，畫面的色彩表現(xiàn)就是畫家的情感色彩的展現(xiàn)。一幅畫面如果出現(xiàn)了較大波動的色彩描繪，這說明畫家的個人情感變化浮動也比較大，表面上毫無規(guī)律可尋，但是實(shí)際上存在許多細(xì)節(jié)上的變化，能夠使人逐漸走進(jìn)畫面中，不斷研究和感受，十分具有吸引力。在藝術(shù)創(chuàng)作中色彩具有比較重要的作用，同時在現(xiàn)實(shí)生活中顏色也會帶給人不同的感受，色彩能夠左右人的內(nèi)心，同時人的內(nèi)心也會影響畫面色彩的表達(dá)，不同的色彩能夠使人產(chǎn)生不同的感受。一般紅色會帶給人一種莊嚴(yán)神圣的感受，使人產(chǎn)生一種敬畏之情；黃色是一種溫暖與純真的表現(xiàn)；藍(lán)色能夠使人更加放松和喜悅；而綠色能夠使人產(chǎn)生一種比較清新的感受，也代表著一種和平。所以，色彩的運(yùn)用對于畫家來說也是十分關(guān)鍵的，利用色彩能夠?qū)嫾业膬?nèi)心世界充分地展現(xiàn)出來，形成比較完美的藝術(shù)創(chuàng)作。

二、中國寫意油畫作品中的現(xiàn)代審美意識分析

（一）創(chuàng)作中的現(xiàn)代文化觀念意識

在寫意油畫的創(chuàng)作中，必須重視畫家情感的表達(dá)，既包括我國傳統(tǒng)的審美精神，同時也包含畫面自身所具備的特殊性質(zhì)。油畫所重視的是在實(shí)物描繪的基礎(chǔ)上寄托畫家的情感，這并不局限于描繪對象自身所具有的形態(tài)造型。畫家可以從多個角度來體會描繪對象的美感，這種創(chuàng)作方式既會繼承我國的傳統(tǒng)文化，同時也會進(jìn)一步詮釋現(xiàn)代文化觀念。在現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作中，寫意油畫已經(jīng)逐漸占據(jù)了較大的比例，作品中充斥著各種各樣的畫面語言，在有些看上去十分簡單的畫面中也會存在較多的細(xì)節(jié)處理。畫面的表現(xiàn)從構(gòu)圖與顏色等方面都會采用各種技法，具有中西結(jié)合的韻味，不僅僅能夠展現(xiàn)出畫面具有的厚重感，同時也能夠充分表達(dá)出我國傳統(tǒng)的寫意精神。

（二）創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式意識

油畫具有的表現(xiàn)形式主要指的是油畫在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，畫家更愿意表達(dá)個人的主觀色彩，這是畫家內(nèi)心情感的流露，試圖通過繪畫來展現(xiàn)真實(shí)的自己，這并不是單憑分析與研究客觀事物就能夠?qū)崿F(xiàn)的。油畫的創(chuàng)作與其他繪畫有所不同，呈現(xiàn)出的畫面并不是客觀存在事物的再現(xiàn)，而是畫家通過抒發(fā)與記錄自己的感情，賦予了客觀存在的事物更多的主觀性因素，這樣才能夠形成更多比較優(yōu)秀的作品。在寫意油畫的創(chuàng)作中，比較常見的表現(xiàn)手法叫作借物抒情，能夠借助這些客觀存在的事物表達(dá)個人的內(nèi)心情感，不求形似，但求神似。油畫中的客觀事物與畫家的內(nèi)心情感進(jìn)行深度的融合，能夠發(fā)現(xiàn)西方藝術(shù)與中國文化存在的基本區(qū)別，這不只是中國畫家一直以來追求的最高境界，同時也是具有一定精神內(nèi)涵的表現(xiàn)形式。

（三）創(chuàng)作中的造型意識

油畫造型的構(gòu)造是十分重要的，現(xiàn)代畫家更愿意在傳統(tǒng)的繪畫方式下融入西方的繪畫技巧，同時也會在繪畫中添加一些個人的生活經(jīng)歷，這樣就能夠形成比較獨(dú)特的風(fēng)格。畫家在油畫創(chuàng)作中的造型構(gòu)造一般會與自身的修養(yǎng)和思想有一定的聯(lián)系，不斷地摸索，展現(xiàn)出一定的審美價值。我國著名的畫家林風(fēng)眠在油畫創(chuàng)作方面具有比較重要的地位，他的作品中大部分都會留有一些留白，這是目前比較常見和普遍的構(gòu)圖方式。林風(fēng)眠最典型的作品就是《秋艷》，在這幅作品中，所采用的畫面顏色都比較鮮亮，尤其是顏色的運(yùn)用上十分大膽，即使是比較簡單的色彩，但是卻能夠展現(xiàn)出豐富的細(xì)節(jié)變化，體現(xiàn)出畫面具有的層次感，也會給欣賞者帶來一定的厚重感。油畫的創(chuàng)作即使是十分簡單的，也需要深入研究畫面的細(xì)節(jié)，這樣才能夠發(fā)現(xiàn)許多表面上看不到的亮點(diǎn)，這也是耐人尋味之處。

三、中國寫意油畫的發(fā)展

（一）為現(xiàn)代油畫藝術(shù)逐漸多元化創(chuàng)造一定的空間

中國在改革開放以后，現(xiàn)有的傳統(tǒng)文化也遭受了許多外來文化的沖擊，使繪畫的發(fā)展呈現(xiàn)出了不同的景象，由于中西方文化存在較大的差異，在相互融合與碰撞的過程中，使繪畫發(fā)生了質(zhì)的改變，從而出現(xiàn)了不同的繪畫語言。中西方油畫存在的差異中最突出的就是中國油畫更加具有民族化特征，即使借鑒了西方油畫的繪畫技巧，但是從本質(zhì)上仍然展現(xiàn)的是一種中國情結(jié)。因為中國藝術(shù)家從小就生長在中國這片土地上，長期受到中國文化的熏陶，已經(jīng)形成了根深蒂固的審美取向和情感，所以，對于藝術(shù)的見解和表現(xiàn)都會融入這些內(nèi)容，使作品能夠體現(xiàn)出中國的民族精神?，F(xiàn)代畫家結(jié)合西方的繪畫方式與技巧，不斷地改進(jìn)和完善自己的作品，使油畫的形式已經(jīng)不再單一化，逐漸朝著多元化的趨勢發(fā)展?，F(xiàn)如今的藝術(shù)具有多元化的發(fā)展趨勢，一般包括行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)等，這也使人們逐漸改變了對繪畫的認(rèn)知，不再局限于傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念，使我國的繪畫逐漸添加更多新的文化元素。油畫藝術(shù)具有比較明顯的時代特征，隨著時代的變化，油畫的表現(xiàn)形式也會隨之改變，這就要求畫家需要跟上時代發(fā)展的腳步，隨時調(diào)整自己的創(chuàng)作方式與內(nèi)容，使油畫能夠多樣化發(fā)展。

（二）現(xiàn)代油畫的審美標(biāo)準(zhǔn)也在不斷更新與變化

現(xiàn)代寫意油畫發(fā)展比較快，展現(xiàn)出的是中國傳統(tǒng)文化精神的不斷傳承與延續(xù)，社會的進(jìn)步主要體現(xiàn)在藝術(shù)與文化自身的變化，許多畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時需要的靈感一般都來源于文化生活。中國的寫意油畫并不是簡單的事物再現(xiàn)，展現(xiàn)的形式也不是固定不變的，外界的環(huán)境會影響油畫的發(fā)展。隨著中國文化的不斷進(jìn)步，人們的審美意識與觀念也發(fā)生了巨大的變化，隨著大眾審美水平的快速提高，人們開始追求更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)形式，藝術(shù)呈現(xiàn)出了多元化的發(fā)展趨勢，這就要求審美的標(biāo)準(zhǔn)需要根據(jù)不同的形式進(jìn)行相應(yīng)的變化，試圖確定出比較符合大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，這樣才能夠迎合更多人的品味與需求。因此，現(xiàn)代油畫發(fā)展必須加強(qiáng)對審美標(biāo)準(zhǔn)的重視，根據(jù)實(shí)際情況，創(chuàng)造出更多符合大眾口味的作品，不斷創(chuàng)新，使油畫的發(fā)展更加快速。

四、結(jié)語

現(xiàn)代油畫的發(fā)展越來越受到人們的普遍歡迎，尤其是寫意油畫的創(chuàng)作，不僅成為現(xiàn)代畫家比較喜歡的創(chuàng)作方式，同時也是現(xiàn)代人們對文化的追求。在油畫的創(chuàng)作中，需要畫家在基本的繪畫基礎(chǔ)上，融入自己的個人情感，利用豐富的色彩和線條勾勒出內(nèi)心的情感世界，這樣的作品才會具有一定的感染力和影響力，也是作品比較完美的體現(xiàn)。油畫的創(chuàng)作與其他繪畫方式具有較大的區(qū)別，畫家的思維更加發(fā)散，創(chuàng)作空間較大，在創(chuàng)作的過程中也不會受到描繪對象具有的基本形態(tài)的限制，主要展現(xiàn)的就是畫家的情感與精神，這也是油畫創(chuàng)作能夠形成不同風(fēng)格的主要原因。通過本文的研究能夠發(fā)現(xiàn)，油畫已經(jīng)逐漸成了現(xiàn)代學(xué)術(shù)界學(xué)者研究的熱點(diǎn)問題，也說明了油畫具有一定的發(fā)展前景，所以，現(xiàn)代畫家應(yīng)該根據(jù)時代發(fā)展的特征，結(jié)合不同國家在這方面創(chuàng)作具有的獨(dú)特之處，豐富自己的創(chuàng)作，這樣才能夠形成更加完美的作品。