趙煥

李娟的作品非常寫實，呼藍別斯森林和大棕熊就在遙遠的新疆，森林中的小木屋也是牧民的家，洗衣服的小女孩和靈魂飄蕩的小男孩也都是普通的底層人，即使作者李娟，也被稱為“阿勒泰的精靈”。這只精靈，童年時與外婆一起撿過破爛，后來和媽媽一起做過裁縫、開雜貨店，也曾獨自外出打工當流水線工人。李娟在《最堅強的時刻在夢里》一文結尾說：“世界上竟有那么多悲傷。不過沒關系，我還是成為了自己最想成為的樣子?！庇腥苏f，關于中國的鄉(xiāng)土文學，要看陜西就讀陳忠實，要看江南就讀蘇童，要看河南就讀劉震云，而新疆，則是屬于李娟的。

本文讀起來如童話般美好。開篇“大片的森林”重復三次，用反復的手法為讀者營造了一個幽深的夢幻般的環(huán)境。然后，在這深深的森林里，故事發(fā)生了：大棕熊或許還沉睡著，洗衣的少女或許也沉睡著，阿娜爾在等待中哭泣，小男孩的靈魂不安地飄蕩，夜行人孤獨而又疲憊，甚至連“我”也迷失在黑暗的森林里。結局呢，在這黑沉沉的夜里，夜行人的歌聲響起，放聲高唱的歌聲，就像一縷陽光，給予溫暖和光明，讓他們全都滿血復活！如果不是最后一段的提示，我們或許已經(jīng)進入這個美好的“童話”了?？烧缥哪┧f，我們去了城市。城市的夜晚燈火通明，路燈點亮了黑夜，仿佛這世界已沒有純粹的黑暗。但是，到了城市，“街道如此空曠，行人素不相識”——這是沒有黑暗，還是更大的黑暗？如果說大片的森林令旅人孤獨疲憊，大棕熊讓小孩受驚不安，那么，城市里空曠的街道和陌生的人群是不是更大的孤獨和疲憊呢？從這個意義上講，本文這則“童話”的美好就不僅僅是呼藍別斯森林里的當夜高歌，更有其深層的內涵：黑暗總在，森林有，城市又何嘗沒有？如果說夜晚的森林和棕熊象征人生的黑暗，那么夜晚的高歌就意味著勇敢奮掙。所以，“走夜路請放聲歌唱”這個標題是一語雙關的。

然而，從文體上說，本文又不是童話故事，它是如詩如歌的散文。她寫“閉著眼睛，捂著耳朵”用力地唱，像“胸腔里刮最大的風，嗓子眼開最美的花”，寫“歌唱愛情吧，歌唱故鄉(xiāng)吧”“對著黑暗的左邊唱，對著黑暗的右邊唱，再對著黑暗的前方唱”，無不是讀起來朗朗上口的整齊句子。甚至段與段之間，也以“要是不唱歌的話”形成整齊的排比，四、五、六段層層遞進，歌聲是阿娜爾的心靈之窗，是死去的小男孩的安魂之曲，更是“我”的生命之火。所以，如果不歌唱的話，那怎么可以呢？“流不出的淚只在心中滴滴懸結堅硬的鐘乳石”，鐘乳石的比喻多么細膩貼切，而又令人心碎。所以，只要歌聲響起來，它總是可以從“像火柴在擦紙上擦了好幾下才‘嗤地引燃一束火苗”燎原開來，喚醒干苔蘚，也穿透我的心?！盎鹈纭钡谋扔饔侄嗝瓷鷦訙蚀_，令人頓生溫暖。第二人稱“你”的使用，更令文章親切動人，作者親切地呼喚夜行人的歌聲，親切地催促大棕熊快點跑，親切地建議“親愛的”無數(shù)個讀者們，即使到了城市，也要旁若無人地歌唱，像個醉漢那樣無所顧忌。

即便你正在經(jīng)歷“一百年都沒有人經(jīng)過，一百年都沒人慢慢走近”的孤獨，即便有“大片的森林”令人疲憊，即便有“那團黑乎乎”的大棕熊制造危險，即便眼前是“街道空無，無人相識”的寂寞，無論是怎樣的“夜路”，都“請放聲歌唱”。endprint