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        柴科夫斯基《六月—船歌》和聲分析

        2017-11-13 15:01:16鄭海兵
        黃河之聲 2017年15期
        關(guān)鍵詞:音樂

        鄭海兵

        (哈爾濱音樂學(xué)院,黑龍江 哈爾濱 150000)

        柴科夫斯基《六月—船歌》和聲分析

        鄭海兵

        (哈爾濱音樂學(xué)院,黑龍江 哈爾濱 150000)

        柴科夫斯基是十九世紀(jì)俄羅斯偉大的作曲家、鋼琴家,在作品的創(chuàng)作中,他將俄羅斯民間音樂的素材與“西方”音樂創(chuàng)作技法完美結(jié)合,形成了鮮明的特征。本文將從曲式結(jié)構(gòu)、和聲等方面進(jìn)行論述,達(dá)到對《六月——船歌》更深入的了解,從而更清晰的認(rèn)識柴科夫斯基鋼琴小品中的和聲手法。

        柴科夫斯基;船歌;曲式結(jié)構(gòu);和聲

        一、作者簡介

        彼得·伊里奇·柴科夫斯基(Ludwig van Beethoven)是俄羅斯民族樂派最重要的作曲家之一,也是十九世紀(jì)俄羅斯著名的作曲家、鋼琴家,他繼承了格林卡的音樂理想,成為俄羅斯音樂藝術(shù)的佼佼者。他的創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)拸V,創(chuàng)作了大量的音樂作品,涉及的音樂體裁包括歌劇、舞劇、交響曲、協(xié)奏曲、管弦樂曲、鋼琴曲、室內(nèi)樂、聲樂等。他以豐富的生活經(jīng)歷和以嫻熟的作曲技法,在鋼琴曲方面作出了杰出的貢獻(xiàn),其中鋼琴作品《四季》是作曲家眾多器樂作品中較為杰出的一部鋼琴小品曲集。

        二、曲式結(jié)構(gòu)

        《六月——船歌》共99小節(jié),4/4拍,速度為優(yōu)美的行板。曲式結(jié)構(gòu)為傳統(tǒng)的復(fù)三部曲式,由引子、第一部分、中間部分、小連接、第三部分和尾聲組成。第一部分為單一主題的單三部曲式,由A、B、A1三個部分組成;中間部分為新材料的插部,由C、D兩個部分組成;第三部分與第一部分相同,仍由A、B、A1部分組成。

        表2-1:《六月——船歌》曲式結(jié)構(gòu)圖

        三、和聲橫向運(yùn)動

        (一)終止式

        終止式是傳統(tǒng)調(diào)性音樂的重要標(biāo)志,也是最能體現(xiàn)作曲家音樂風(fēng)格和創(chuàng)作思維的段落性結(jié)束手法。在《六月——船歌》中,作曲家大量的運(yùn)用了屬七和弦(Ⅴ7)到主和弦(Ⅰ)的進(jìn)行,其中在第一部分A段的5-6小節(jié)、11-12小節(jié)均采用Ⅴ7—Ⅰ的完滿終止進(jìn)行;在中間部分的40-41小節(jié),屬功能的Ⅲ級和弦進(jìn)行到下屬功能的bⅥ和弦,形成阻礙終止的進(jìn)行。這種阻礙進(jìn)行的方式,不僅增加了音樂的動力性,而且也為全曲高潮部分的到來作鋪墊。

        (二)調(diào)式交替手法

        《六月——船歌》主要運(yùn)用了大小調(diào)式相互交替的手法,表現(xiàn)為g小調(diào)與平行大調(diào)bB大調(diào)、g小調(diào)與同主音大調(diào)G大調(diào)的交替運(yùn)用。第一部分A段以g小調(diào)開始,B段轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行bB大調(diào),A1段又回歸到主調(diào)g小調(diào);中間部分的C段以G大調(diào)開始;第三部分和尾聲的主要調(diào)式為g小調(diào)。這種g小調(diào)到bB大調(diào)并列對置的調(diào)性布局,使音樂的明暗色彩對比強(qiáng)烈,并且g小調(diào)和G大調(diào)的交替,也使得音樂的動力更為強(qiáng)大。

        (三)和弦延遲解決

        在《六月——船歌》中,作曲家巧妙地采用和弦延遲解決的手法,將上一個樂段結(jié)束在屬和弦與重屬和弦,并延遲解決到下一段落進(jìn)行解決,使得音樂的連貫性和音樂延續(xù)性更為強(qiáng)烈。例如,在呈示部的第31小節(jié)的處,采用g小調(diào)的屬七和弦結(jié)束,在中間部分的第32小節(jié)進(jìn)行解決。

        (四)持續(xù)音

        在樂曲中,作曲家常常會采用主持續(xù)音、屬持續(xù)音來加強(qiáng)音樂的穩(wěn)定性?!读隆琛肺猜暤?4-89小節(jié),柴科夫斯基采用主持續(xù)的手法,在低音聲部連續(xù)出現(xiàn)了G音,突出了樂曲的調(diào)性、穩(wěn)定了音樂的主功能,并且樂曲尾聲處主持續(xù)音的運(yùn)用,也使得音樂的情緒變緩。

        四、和弦縱向排列

        (一)重屬和弦

        柴科夫斯基在《六月——船歌》中大量的使用重屬和弦。和聲中重屬和弦的運(yùn)用,不僅可以增加和聲的色彩特點(diǎn),也可以使得音樂的效果變得更為豐富。同時,重屬和弦的運(yùn)用也體現(xiàn)出柴科夫斯基民族樂派的和聲特色。在樂曲的第一部分,作曲家大量的采用了重屬和弦,并解決到屬和弦;在中間部分,連續(xù)運(yùn)用了重屬和弦及其同和弦的轉(zhuǎn)換。

        (二)和弦外音

        和弦外音的運(yùn)用對于豐富音樂色彩、增強(qiáng)旋律動力、豐富音樂內(nèi)容具有重要的作用。柴科夫斯基在《六月——船歌》中,將旋律中的和弦音運(yùn)用換音、先現(xiàn)音、經(jīng)過音以及延留音等和弦外音進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)匮b飾,使得旋律在橫向上變得更具流動性。在樂曲的第61-63小節(jié),先后依次出現(xiàn)了輔助音、先現(xiàn)音、經(jīng)過音、換音以及延留音。其中第61小節(jié)第4拍的第二個音re,與下一小節(jié)的dol構(gòu)成換音;在第62小節(jié)第1拍的第二個音bsi和第二拍的第一個音la,與dol和sol構(gòu)成連續(xù)下行的經(jīng)過音。

        五、結(jié)語

        柴科夫斯基創(chuàng)作的和聲手法,在繼承古典傳統(tǒng)和聲的同時,進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新,并以豐富的和聲色彩作為表現(xiàn)音樂色彩和情緒的重要手段之一,使音樂的情緒得到最大程度的發(fā)揮。在《六月——船歌》這部作品中,作曲家通過和聲、及其和弦外音(換音、經(jīng)過音、延留音等)獨(dú)特的運(yùn)用,很好的展現(xiàn)了俄羅斯六月份的傍晚,人們乘坐在小船上,在映著月光的河面上,悠閑自在,蕩起微微波浪的場景。通過本文的分析,對這部作品中豐富細(xì)膩的和聲語言、和聲手法有了更深入的了解,也希望這一分析能夠為音樂創(chuàng)作提供有益的啟示?!?/p>

        [1] 吳祖強(qiáng).曲式與作分析[M].北京:人民音樂出版社,2003.

        [2] [蘇]斯波索賓等 著,陳敏 譯.和聲學(xué)教程[M].北京:人民音樂出版社,2003.

        [3] 毛宇寬.俄羅斯音樂之魂-柴科夫斯基[M].北京:人民音樂出版社,2003.

        [4] 李虻.柴科夫斯基《六月船歌——曲式分析》[J].音樂生活,2012,6.

        [5] 張正梅.柴科夫斯基鋼琴作品《六月——船歌》的和聲學(xué)分析[J].貴州大學(xué)學(xué)報,2006.

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