王立世評(píng)論

心如明月玉如魂——序李曉蘭《雪落紅塵》

山西自古出才女，古有班婕妤，近有石評(píng)梅，今有李曉蘭。李曉蘭的詩(shī)詞已經(jīng)名聞京城乃至全國(guó)，她是古體詩(shī)詞與自由詩(shī)雙管齊下，比翼齊飛。對(duì)古體詩(shī)詞，我是望而生畏，但并不影響我喜歡。清晨常常誦讀幾首唐詩(shī)或宋詞，一讀就沉浸其中，難以自拔。我堅(jiān)信那是中國(guó)詩(shī)詞難以逾越的頂峰。常常聽(tīng)說(shuō)寫(xiě)自由詩(shī)與寫(xiě)古體詩(shī)詞的詩(shī)人鬧得不可開(kāi)交，甚至水火不容，謾罵、仇恨、攻擊者有之,我認(rèn)為大可不必。從體裁上看，各有利弊，寫(xiě)古體詩(shī)詞嚴(yán)謹(jǐn)凝練，但存在削足適履的問(wèn)題。自由詩(shī)舒展奔放，但存在拖沓松散的弊端，二者可以取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互輝映，共同促進(jìn),共同發(fā)展。體裁本身沒(méi)有優(yōu)劣薄厚之分，有優(yōu)劣薄厚之分的是作品本身的質(zhì)量。我對(duì)當(dāng)代古體詩(shī)詞關(guān)注不夠，但李曉蘭的古體詩(shī)詞卻讓我側(cè)目崇敬，給我?guī)?lái)的審美愉悅是出乎意料的，甚至可

以說(shuō)改變了我對(duì)當(dāng)代古體詩(shī)詞的看法。

古體詩(shī)講究平仄押韻、對(duì)仗工整、起承轉(zhuǎn)合等，咫尺之內(nèi)方顯本色。用古體詩(shī)的形式表達(dá)現(xiàn)代人的思想情感是一種挑戰(zhàn)，需要深厚的文化修養(yǎng)和高超的技藝。我讀古體詩(shī)是用讀自由詩(shī)的方法去讀，主要看詩(shī)的意境。李曉蘭的《梅》有大唐風(fēng)骨，是一首不可多得的好詩(shī)：

臨霜花半吐，婉娩映窗來(lái)。

未許蜂蝶擾，欣邀冰雪偕。

馨香隨夢(mèng)影，詩(shī)意繞書(shū)齋。

相伴成知己，無(wú)言各詠懷。

古代寫(xiě)梅的優(yōu)秀詩(shī)詞很多，今人的還沒(méi)有讀到多少名篇佳句。李曉蘭筆下的梅不同于陸游“驛外斷橋邊”那孤芳自賞的梅，有點(diǎn)王安石“墻角數(shù)枝梅/凌寒獨(dú)自開(kāi)/遙知不是雪/為有暗香來(lái)”的影子，但在內(nèi)涵上豐富了很多。首聯(lián)的“花半吐”意趣橫生，表面上是“臨霜”之故，實(shí)際上不盡然?！巴衩溆炒皝?lái)”，讓讀者恍然大悟，原來(lái)是不急于開(kāi)，沒(méi)有爭(zhēng)奇斗艷的想法，一副從容優(yōu)雅超凡脫俗的花容，散發(fā)的光芒緩緩映照在冬日寧?kù)o的窗戶上，讓人眼睛一亮，心頭一震。起句就不俗，頜聯(lián)進(jìn)一步寫(xiě)出了梅的品格，“未許蜂蝶擾”，在寒冷的季節(jié)，明知蜂蝶已經(jīng)冬眠，即使不冬眠，詩(shī)人也不允許它們來(lái)打擾，用象征的手法婉轉(zhuǎn)地表達(dá)一種淡泊寧?kù)o的志趣，梅花不喜蜂飛蝶舞的喧囂熱鬧，就像詩(shī)人不喜追腥逐臭的蒼蠅一樣，凸顯一種品性和操守?！靶姥┵伞?，梅花喜歡的是冰雪，冰雪是高潔的象征，在冬天不邀也會(huì)自到，即使不到，梅花也會(huì)迫不及待地高興地去邀請(qǐng)，彰顯的同樣是精神追求?！靶姥迸c“未許”形成對(duì)比，抓住了梅花的特征，欲擒故縱，手法高超，寄寓了自己向往的理想生活和精神品德。如果我們進(jìn)一步聯(lián)想，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮下，一切都是以利益為紐帶，公信、良知、道德、人性不斷受到質(zhì)疑和拷問(wèn)，詩(shī)人不與世俗同流合污，正如她表白的“心如明月玉如魂”一樣，在詩(shī)歌的高地上堅(jiān)守著自己的理想和信念，是值得敬仰的。頸聯(lián)“馨香隨夢(mèng)影”，本來(lái)是詩(shī)人夢(mèng)中都在追隨梅花的馨香，卻說(shuō)梅花的馨香在追隨詩(shī)人的夢(mèng)影，這種互文的表達(dá)方式在古詩(shī)中經(jīng)常出現(xiàn)，同時(shí)賦予物以人的情態(tài)，開(kāi)始從梅花寫(xiě)到自己?！霸?shī)意繞書(shū)齋”，正是詩(shī)人追求的安貧樂(lè)道、充滿詩(shī)情畫(huà)意的理想生活。尾聯(lián)“相伴成知己”，“相伴”有惺惺相惜之意，詩(shī)人為什么把梅花當(dāng)作伴侶和知己？成為知己的前提是志趣相同，梅花的品性與自己的追求如出一轍，形成共震，在精神上溶為一體，但又保持各自獨(dú)立的形態(tài)?！盁o(wú)言各詠懷”，無(wú)言勝有言，所詠之懷又是多么的相似。

這首詩(shī)有古典意韻，但抒發(fā)的是現(xiàn)代人的情懷，含蓄委婉，優(yōu)雅精致，達(dá)到很高的思想境界。在錘詞煉句上看出詩(shī)人藝術(shù)上不凡的造詣和深厚的文化修養(yǎng)。前面我提到寫(xiě)古體詩(shī)存在削足適履的問(wèn)題，一般都是拼湊而成的后果。讀李曉蘭的《梅》沒(méi)有這種感覺(jué)，托物抒懷，渾然天成，每個(gè)字都安排得妥帖妥當(dāng)，表情達(dá)意準(zhǔn)確深刻，又蘊(yùn)含著言外之意，能激發(fā)更多的審美聯(lián)想。這是一首有句有篇的佳作，整體效果非常好，字字句句都圍繞著梅花來(lái)寫(xiě)，內(nèi)容凝練，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主題突出，情感蘊(yùn)藉，思想深刻。字字珠璣，句句精華，是一首十分完美的詩(shī)。

詩(shī)人的很多詩(shī)句給我留下了深刻的印象，比如：“無(wú)遐心一點(diǎn)，寂寞路三千。”“花前風(fēng)欲靜，塵外鳥(niǎo)鳴深?！薄板ｅＧ宸衣?，盈盈瘦月姿?！薄坝芯臻_(kāi)蹊徑，臨風(fēng)吹我衣?！薄皩④娦?jiǎng)ξ恼沦x，仙子撫琴劉阮回。風(fēng)送嘯聲龍出谷，香飄詩(shī)路藥為媒?！薄安輳较鳒\，吟懷歲月深。葉飛風(fēng)起浪，云去月明心?！闭f(shuō)實(shí)話，在一首詩(shī)中，有這么精彩的一兩句就足矣。

《雪落紅塵》以春夏秋冬為序編排，每一輯先詩(shī)后詞，詩(shī)有絕句和律詩(shī)。我解讀了一首《梅》，意在拋磚引玉，事實(shí)上李曉蘭的詞在全國(guó)影響力和知名度更大，留給大家去欣賞品味。俗話說(shuō)一葉知秋，從我所解讀的《梅》和列舉的一些詩(shī)句，不難推斷出這本詩(shī)詞集的質(zhì)量和水平，只有當(dāng)你讀完這本集子的時(shí)候，才明白我說(shuō)的是真理還是謬誤。

毋庸置疑，李曉蘭在詩(shī)詞創(chuàng)作上取得了成功，也獲得了詩(shī)詞界的交口稱譽(yù)和高度認(rèn)可。她曾榮獲“中華情”全國(guó)詩(shī)歌散文聯(lián)賽金獎(jiǎng)等很多國(guó)家級(jí)的大獎(jiǎng)。在光明日?qǐng)?bào)《關(guān)睢愛(ài)情詩(shī)》舉辦的幾項(xiàng)詩(shī)文頒獎(jiǎng)盛會(huì)中，我有幸和她一起獲得了同一家主辦單位的獎(jiǎng)勵(lì)，有幸認(rèn)識(shí)了這位已經(jīng)享譽(yù)中國(guó)詩(shī)壇的山西才女，有幸為她即將出版的《雪落紅塵》說(shuō)出我內(nèi)心真實(shí)的感受。作為兄長(zhǎng)、詩(shī)友，對(duì)她創(chuàng)作中的短板也不能視而不見(jiàn)。也許是閱讀古典詩(shī)詞太多的原因，在潛移默化中她的個(gè)別詩(shī)詞不自覺(jué)地化用了古詩(shī)詞的意境，這一問(wèn)題應(yīng)引起警覺(jué)，盡力避免，因?yàn)槲膶W(xué)就像一個(gè)人的眼睛一樣清澈，容不得半粒沙子。我更期望曉蘭把這本詩(shī)詞集作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，走向更加遼闊深遠(yuǎn)的藝術(shù)天地。

貼近靈魂的飛翔——評(píng)趙國(guó)俊的詩(shī)

科學(xué)來(lái)不得半點(diǎn)馬虎，差之毫厘即失之千里。對(duì)于詩(shī)歌而言，較真卻是致命的弱點(diǎn)，想象力貧乏就像折斷翅膀的鳥(niǎo)，是無(wú)法抵達(dá)詩(shī)歌彼岸的。趙國(guó)俊的詩(shī)寫(xiě)得唯美靈動(dòng)，在很大程度上得益于他豐富瑰麗的想象。他的想象不同于那種天馬行空、無(wú)中生有的想象，是有根的想象、有情的想象、有理的想象、有內(nèi)涵的想象。從他的想象中，讀者可以窺探到現(xiàn)實(shí)的影子，聞到生活的塵煙，體驗(yàn)到靈魂的寂寞。他的詩(shī)有點(diǎn)魔幻現(xiàn)實(shí)主義的味道，亦真亦幻，好像放風(fēng)箏一樣，風(fēng)箏雖在藍(lán)天飛翔，但在大地上總有一根線牽著，如果徹底放開(kāi)了，就會(huì)被風(fēng)撕裂，就會(huì)墜毀，失去存在和飛翔的可能性。

他的《花妖》帶給我不一般的審美體驗(yàn)。說(shuō)實(shí)話，我是不敢輕易寫(xiě)花的，因?yàn)閺墓胖两?，?xiě)花的詩(shī)已經(jīng)匯成汪洋大海，容易步人后塵，落入窠臼，一不小心就會(huì)被淹死。趙國(guó)俊就敢，而且寫(xiě)得別出心裁，與眾不同?！按禾煲幌伦优苓M(jìn)來(lái)好多妖”，起句突兀奇峭，原以為是跑來(lái)好多妖魔鬼怪，往下讀才明白是寫(xiě)春天里綻放的姹紫嫣紅的花?！拔覒岩墒且蝗航忝?從聊齋里偷跑出來(lái)”，這懷疑大膽詭譎，把讀者帶到另一世界，自然地把花與妖聯(lián)系起來(lái)?！拔蚁矚g的那朵妖，穿紅上衣/長(zhǎng)得像鄰村一個(gè)妹妹”，從夢(mèng)幻中回到美好的現(xiàn)實(shí)，“曾騎自行車(chē)載她在春天徜徉”，多么浪漫美好的回憶。這個(gè)春天她卻漂泊在遠(yuǎn)方，一波三折，情意綿綿。“現(xiàn)在卻粉紅著開(kāi)在我窗前/開(kāi)在我小院子里/讓我張開(kāi)眼簾就看見(jiàn)她/開(kāi)窗或閉窗，她都在我心里/夢(mèng)里也和我糾纏”，從現(xiàn)實(shí)又進(jìn)入夢(mèng)幻，是詩(shī)人思念至極神思恍惚時(shí)把花看成了妹妹？還是妹妹思念至極時(shí)托花來(lái)看望哥哥？也許兩者兼有，這種托物抒情的含蓄表達(dá)收到了意想不到的效果。“清晨照鏡子，她躲在鏡子后頭/鏡子前頭的半個(gè)房間是空的/我一個(gè)人站在那兒，呆呆的/分明瘦了不少”，夢(mèng)幻只是一種寄托，遮不住現(xiàn)實(shí)的孤寂，結(jié)尾又回到現(xiàn)實(shí)之中，彌漫著淡淡的哀愁。在夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的多次轉(zhuǎn)換中完成了完美的敘事與抒情。短短的一首詩(shī)有離奇曲折的情節(jié)，有逼真感人的細(xì)節(jié)，像一篇小小說(shuō)，但又寫(xiě)得詩(shī)意盎然，可以說(shuō)是一篇詩(shī)體小小說(shuō)，或一首小敘事詩(shī)。趙國(guó)俊的想象更多時(shí)候不是外在的夸張，像“白發(fā)三千丈”“燕山雪花大如席”那樣，而是一種內(nèi)在的揣度和試探，呈現(xiàn)出情感的微妙和思想的況味，這是他對(duì)詩(shī)學(xué)的一大貢獻(xiàn)。他在《我掉進(jìn)一片油菜花》后半部分這樣寫(xiě)到：“我沖著幾朵離我最近的油菜花喊/風(fēng)一吹，她們都背過(guò)臉/假裝聽(tīng)不見(jiàn)，她們各開(kāi)各的/都不理我，又都守著各自的秘密/任我一個(gè)人，陷進(jìn)一種美麗的/孤獨(dú)，不能自拔”掉進(jìn)一片油菜花似乎陷入一種情感的漩渦無(wú)法自拔，但恰恰相反，而是陷入了一種神秘的孤獨(dú)，人與自然的隔閡用擬人手法活靈活現(xiàn)地表達(dá)了出來(lái)，油菜花們?yōu)槭裁催@樣？人對(duì)生態(tài)的破壞導(dǎo)致自然對(duì)人的報(bào)復(fù)？還是一種隱喻？給讀者留下想象和思索的空間。在趙國(guó)俊的詩(shī)中，看不到令人生厭的平鋪直敘，總有陡峭和波瀾產(chǎn)生，他的高明更表現(xiàn)于在熟悉的素材中能讓讀者產(chǎn)生新穎或陌生的體驗(yàn)。比如《螞蟻》：“那一群小螞蟻中/不知道哪一只是我/它們又黑又瘦/它們一生在低處生活/沒(méi)有哪一只螞蟻真正站起來(lái)過(guò)/唯一不同的是/我比它們胖點(diǎn)/相同的是，我們都不清楚/自己哪一天/突然就會(huì)被/命運(yùn)踩死”?！皼](méi)有哪一只螞蟻真正站起來(lái)過(guò)”，這也是想象的產(chǎn)物，是詩(shī)的發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有哪一種生靈一生如此，沒(méi)有哪一位詩(shī)人如此寫(xiě)過(guò)。詩(shī)人對(duì)比地寫(xiě)與螞蟻的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)，從而揭示了對(duì)包括自身在內(nèi)的普通人命運(yùn)的關(guān)注。趙國(guó)俊寫(xiě)命運(yùn)的還有一首《釘子》非常感人：“這半生不知碰過(guò)多少釘子/痛苦敲打我/眼淚敲打我/親情敲打我/愛(ài)和恨也敲打我/把我一寸一寸/往命運(yùn)縫隙里擠/我說(shuō)不出自己的委屈”由碰釘子到變成釘子，富有戲劇性，都是悲劇性的，結(jié)尾意象的準(zhǔn)確和情感的委婉達(dá)到非常完美的境地，讓人再三玩味。

趙國(guó)俊的詩(shī)過(guò)去讀得不多，他的這組詩(shī)我是要點(diǎn)贊的。詩(shī)是靠文本說(shuō)話的，不是靠文聯(lián)、作協(xié)說(shuō)話的，也不是靠這獎(jiǎng)那獎(jiǎng)?wù)f話的，更不是靠那些江湖黑老大和半吊子權(quán)威說(shuō)話的。讀者的眼睛是雪亮的，誰(shuí)也騙不了誰(shuí)。雖然一些人在公開(kāi)場(chǎng)合說(shuō)某某人的詩(shī)好，不是迫于無(wú)奈，就是受利益驅(qū)動(dòng)，實(shí)際上自己也清楚是有人情味的謊言，是違心的。詩(shī)歌一再被褻瀆，被導(dǎo)向荒謬的錯(cuò)誤方向。因而，我經(jīng)常懷著好奇心去讀一些被捧紅的詩(shī)人的詩(shī)，讀一些獲獎(jiǎng)詩(shī)人的詩(shī)，一讀就后悔不已，覺(jué)得浪費(fèi)了時(shí)間不說(shuō)，神經(jīng)被無(wú)端地折磨，不是在審美，而是在審丑。趙國(guó)俊卻不同，雖不認(rèn)識(shí)，但他的詩(shī)看第一眼時(shí)就被深深吸引，讀后能引起情感上的共鳴，思想上的震撼，藝術(shù)上的啟迪。讀他的詩(shī)不是一種負(fù)擔(dān)，讀得少卻是一種遺憾。他也許在詩(shī)壇上還是一個(gè)無(wú)名小卒，但他的詩(shī)超過(guò)了好多欺世盜名的偽詩(shī)人，心術(shù)不正的壞詩(shī)人，靠權(quán)力和經(jīng)濟(jì)混跡詩(shī)壇的庸詩(shī)人。文本勝于一切，詩(shī)人是靠詩(shī)說(shuō)話的，只有靠文本才能立于不敗之地。稻草人畢竟不是人，黔之驢有技窮的時(shí)候，紙老虎也有被人識(shí)破的時(shí)候，狡猾的狐貍也有露出尾巴的時(shí)候。好的文本也許會(huì)被埋沒(méi)一時(shí)，但是金子總會(huì)發(fā)光的，誰(shuí)也無(wú)力永久去遮蔽。那些被裝飾過(guò)的被別有用心者捧得天花亂墜的劣品，也許會(huì)迷惑一些識(shí)別力差的盲從者和初學(xué)者，但虛假的表皮遲早會(huì)被歲月的風(fēng)雨剝落，暴露出不堪入目的平庸和丑陋。只有真正的文本才能經(jīng)得起時(shí)間和讀者的檢驗(yàn)。