○ 覃皓珺

——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家月關(guān)訪談錄

○ 覃皓珺

月關(guān)以創(chuàng)作歷史架空小說(shuō)而著稱，其小說(shuō)有別于其他架空小說(shuō)對(duì)歷史的肆意虛構(gòu)，而是在充分的史實(shí)基礎(chǔ)上，去設(shè)計(jì)跌宕起伏的故事情節(jié)，塑造性格豐富的人物形象，讓歷史回歸它的本質(zhì)，成為故事的一塊幕布。以人為中心去看人的成長(zhǎng)和發(fā)展并在此基礎(chǔ)上以輕松活潑的方式讓他的小說(shuō)兼具娛樂(lè)性和思想性。月關(guān)在小說(shuō)創(chuàng)作中，不甘于在傳統(tǒng)網(wǎng)文套路里重復(fù)，曾嘗試過(guò)多種類型的創(chuàng)作，最終明白打破套路不在于變化類型，而是在同一種類型中寫出不一樣的東西，這或許為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的推陳出新指明了一條發(fā)展方向。

覃皓珺：月關(guān)老師您好，您以創(chuàng)作歷史架空小說(shuō)而著稱，有人稱您的小說(shuō)既有二月河歷史小說(shuō)的嚴(yán)謹(jǐn)和內(nèi)涵，又有廣大YY小說(shuō)的輕松氛圍，請(qǐng)您談?wù)勀趧?chuàng)作歷史架空小說(shuō)時(shí)有什么獨(dú)特的美學(xué)追求和創(chuàng)作風(fēng)格。

月關(guān)：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一個(gè)特點(diǎn)就是要重視娛樂(lè)性。就算文以載道，也更重視載道的那條“舟”因此在人物設(shè)計(jì)、故事設(shè)計(jì)上，必然要重視娛樂(lè)性。然而娛樂(lè)性和思想性是不是相悖的？要實(shí)現(xiàn)其一點(diǎn)，必須得損失另一點(diǎn)。基于這一考慮，我在故事設(shè)計(jì)上，盡量注意其生動(dòng)、曲折，人物盡量鮮活、富有個(gè)人魅力。但做到這一點(diǎn)的同時(shí)，首先我對(duì)歷史文的基礎(chǔ)性工作特別的考究、認(rèn)真。

比如，歷史背景的還原。官制、文化、習(xí)俗服飾、精神風(fēng)貌，乃至在你所寫的時(shí)代，人們?nèi)绾巫P行走，有什么食物是當(dāng)時(shí)所有的，當(dāng)時(shí)最流行的家具木料是什么，這些都要精心搜集資料，這些做到真實(shí)還原，那么你的故事即便再神采飛揚(yáng)，也能有種嚴(yán)謹(jǐn)感和厚重感了。另外就是，最初我們只考慮寫一個(gè)好看的故事，而故事要好看，故事中的主人公，必然要有其獨(dú)特的思想，或者有作者想要表達(dá)的一個(gè)理念、一個(gè)想法。打個(gè)比方，我在寫《錦衣夜行》的時(shí)候，通過(guò)大量史料的搜集，發(fā)現(xiàn)永樂(lè)大帝這個(gè)偉大的歷史人物，被潑了大量的污水，各種民間傳說(shuō)、嘩眾取寵的八卦消息，全都被人津津樂(lè)道。諸如燕王早有反意，諸如誅十族這些荒誕不經(jīng)的民間故事，久而久之，太多的人把它當(dāng)成了真正的歷史，所以在創(chuàng)作中，我就有意識(shí)地通過(guò)詳盡的史實(shí)來(lái)駁斥這些謊言。為此，在靖難之役成功前，除了主角和主角的故事屬于虛構(gòu)，涉及到的相關(guān)歷史，全部采用詳盡真實(shí)的史實(shí)，如此一來(lái)，自然保證了厚重感和網(wǎng)文活潑生動(dòng)的特點(diǎn)的統(tǒng)一。

在我開《醉枕江山》這本書時(shí)，獲悉我所寫的年代，馬上就有讀者說(shuō)，我又要替武則天洗白了，但我在搜集了大量史料之后，發(fā)現(xiàn)武則天已經(jīng)被洗得太白了，從上世紀(jì)六七十年代開始，影視劇和小說(shuō)，大量以她為主角，并不斷洗白，令武則天的形象與歷史上的真正形象相去千里。于是，在塑造主人公故事的同時(shí)，但凡涉及武則天的部分，我均采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼?shí)，我不用說(shuō)服誰(shuí)，通過(guò)故事，通過(guò)故事中那些查之有據(jù)的事件，讀者自然能做出公允的判斷，也許，這也是我塑造這樣的重要配角的一種執(zhí)念：還原。主人公的人生故事生動(dòng)而傳奇、作為幕布的歷史背景和作為配角的一些歷史人物忠于歷史，并把他們彼此間的互動(dòng)故事完美地結(jié)合起來(lái)，一個(gè)生動(dòng)的、逼真的歷史故事自然也就誕生了。

覃皓珺：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著龐大的讀者受眾，您認(rèn)為當(dāng)下文學(xué)的精英化內(nèi)容與通俗化受眾之間的路徑該如何打通？您曾經(jīng)提到過(guò)，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)所有人都是一個(gè)機(jī)會(huì)，而隨著IP熱大行其道許多作者都投身于商業(yè)寫作，您認(rèn)為當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要如何在零門檻的同時(shí)平衡商業(yè)性和文學(xué)性？

月關(guān)：何謂精英化呢？誰(shuí)規(guī)定的他寫的小說(shuō)，就是給精英看的？誰(shuí)又能確定他的讀者才是精英？我的故事，同樣是三教九流，各行各業(yè)的讀者在看，有企業(yè)家，有白領(lǐng)藍(lán)領(lǐng)，有大學(xué)教授，有中學(xué)生……

《水滸傳》《西游記》最初是什么？在施耐庵、羅貫中把它們整理成書前，民間早就有關(guān)于其中人物的諸多故事散播于市井之間，通過(guò)說(shuō)書人、戲曲藝人之口一代代傳承、完善，直至在這兩位手中得臻大成，如今被稱為名著。而當(dāng)年，它們的故事是什么？在當(dāng)時(shí)的士大夫眼中，地位較之今時(shí)今日的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)猶有不如。

商業(yè)性和文學(xué)性不需要我們?nèi)ト藶榈钠胶馑鼤?huì)自我調(diào)節(jié)、自我實(shí)現(xiàn)。所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其實(shí)最初就是通俗文學(xué)、大眾文學(xué)。只是我們幾十年來(lái)的文學(xué)創(chuàng)作之路被壟斷了，其風(fēng)格、特色、類型，被人為地固定了，通俗文學(xué)不僅沒(méi)了渠道，甚至沒(méi)了生存余地，所以當(dāng)網(wǎng)絡(luò)興起，它報(bào)復(fù)性爆發(fā)了。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展過(guò)程中，它自己也在發(fā)展、進(jìn)步。最初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其中很多當(dāng)初曾風(fēng)靡一時(shí)的作品，你今日再拿出來(lái)，讀者會(huì)嗤之以鼻，為什么？讀者用一句很簡(jiǎn)單的話就概括了：幼稚。它的橋段、它的描寫、它的文學(xué)技巧性，它的思想性，都太淺白甚而幼稚。讀者在成長(zhǎng)，于是反推作者進(jìn)步。作者創(chuàng)作故事，得到了一定的財(cái)富和社會(huì)地位，他會(huì)自然而然地增加追求，想讓自己的作品不僅僅是過(guò)一遍便索然無(wú)味，而開始注重其深度，不管是創(chuàng)作技巧，還是思想性、文學(xué)性。

當(dāng)然，文學(xué)組織、評(píng)論家等等的作用是不容忽視的，正是因?yàn)樗麄兊恼_引導(dǎo)，才會(huì)促使這一過(guò)程的盡快實(shí)現(xiàn)，讀者和作者，才會(huì)更快地就什么樣的作品更加吸引人（這個(gè)吸引人已經(jīng)不再單純是故事的好看，而是在車載斗量的商業(yè)性作品的基礎(chǔ)上開始追求文學(xué)性）達(dá)成共識(shí)。在這樣的文學(xué)土壤中、在這樣的文化氛圍下，商業(yè)性和文學(xué)性會(huì)達(dá)到最大的和諧與統(tǒng)一，偉大的作品也將誕于此基礎(chǔ)上。

覃皓珺：您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)文學(xué)作家之間的審美趣味或?qū)懽鳒Y源是否有所不同，您對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)或后現(xiàn)代主義文學(xué)是怎樣的態(tài)度？您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家是否也將如傳統(tǒng)文學(xué)作家一樣，投身于文學(xué)研究或文化推廣，下一個(gè)階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展方向?qū)⒑稳ズ螐模?/p>

月關(guān)：網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)文學(xué)作家之間的審美趣味當(dāng)然有所不同，但要說(shuō)到寫作淵源，則網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是有繼承與發(fā)展的，它不是從石頭縫里蹦出來(lái)的新品種?，F(xiàn)代主義文學(xué)和后現(xiàn)代主義文學(xué)，我一直認(rèn)為這是一個(gè)不科學(xué)的區(qū)分名詞。我們說(shuō)古典主義文學(xué)，浪漫主義文學(xué)，它都能從字面上來(lái)表現(xiàn)該種文學(xué)最大的特點(diǎn)?，F(xiàn)代主義文學(xué)，尤其是后現(xiàn)代主義文學(xué)，玄之又玄的一個(gè)名詞，它本身涵蓋了什么意義？只是聽著很高大上，用來(lái)唬人的罷了。尤其是后現(xiàn)代主義文學(xué)，現(xiàn)在認(rèn)為它是第二次世界大戰(zhàn)后西方社會(huì)中出現(xiàn)的范圍廣泛的一種文學(xué)思潮，于上世紀(jì)七八十年代達(dá)到高潮，是區(qū)別于之前的現(xiàn)代主義文學(xué)的一種文學(xué)，同時(shí)也是其延續(xù)與發(fā)展。

那么，隨著文學(xué)的發(fā)展，它依舊不斷推陳出新，當(dāng)新的文學(xué)形式需要一個(gè)新的定義的時(shí)候，該怎么稱呼它呢？后后現(xiàn)代主義文學(xué)？后后后現(xiàn)代主義文學(xué)？古典主義、浪漫主義之后，挾雜了兩個(gè)不那么科學(xué)的定義類型。而且，這是西方對(duì)文學(xué)發(fā)展進(jìn)行的一種定義，我對(duì)此不太感冒。我覺(jué)得，中國(guó)文學(xué)，用唐宋話本，明清小說(shuō)，現(xiàn)代小說(shuō)，當(dāng)代小說(shuō)來(lái)區(qū)分，或者類型劃分會(huì)更明晰。

有趣的是，當(dāng)后現(xiàn)代主義小說(shuō)家興起的時(shí)候，他們反傳統(tǒng)，不依托任何死去的或活著的理論。在體裁上，對(duì)傳統(tǒng)的小說(shuō)、詩(shī)歌和戲劇等形式乃至“敘述”本身進(jìn)行解構(gòu)。擯棄所謂的“終極價(jià)值”，崇尚所謂“零度寫作”，反對(duì)現(xiàn)代主義關(guān)于深度的“神話”，拒斥孤獨(dú)感、焦灼感之類的深沉意識(shí)，將其平面化。蓄意打破精英文學(xué)與大眾文學(xué)的界限，出現(xiàn)了明顯的向大眾文學(xué)和“亞文學(xué)”靠攏的傾向。有些作品干脆以大眾的文化消費(fèi)品形式出現(xiàn)。

如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)家正在重演他們?cè)?jīng)擔(dān)當(dāng)過(guò)的角色?？傆幸惶欤?dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生機(jī)已去，會(huì)有一種新的文學(xué)形式，再度擔(dān)當(dāng)同一角色，而在當(dāng)下，卻正是它茁壯成長(zhǎng)的時(shí)刻。所以，下一步會(huì)如何呢？前輩們?cè)?jīng)走過(guò)的路，我認(rèn)為后來(lái)人自會(huì)再走一遍，這是一個(gè)輪回，文學(xué)就在這樣的輪回中不斷地推陳出新。

覃皓珺：在您平時(shí)的大量創(chuàng)作中如何保持旺盛的創(chuàng)作欲望，在寫作素材方面除了對(duì)歷史的搜集您還會(huì)做哪些方面的準(zhǔn)備？而閱讀對(duì)寫作來(lái)說(shuō)也至關(guān)重要，您平時(shí)的閱讀類型都有哪些？

月關(guān)：保持旺盛的創(chuàng)作欲望，我覺(jué)得最重要的就是愛(ài)！我愛(ài)好寫作，而不僅僅把它當(dāng)成謀生的工具。我當(dāng)初也正是因?yàn)閻?ài)好寫作，才走上了創(chuàng)作這條路。心中有對(duì)它的愛(ài)，歡喜于寫出生動(dòng)的故事、生動(dòng)的人并分享于廣大讀者，自然能保持旺盛的創(chuàng)作欲望。

在寫作素材上，歷史資料只是一部分，對(duì)人物、對(duì)客觀世界的了解，則不僅局限于歷史素材和歷史小說(shuō)，所以我平時(shí)的閱讀內(nèi)容可以說(shuō)是五花八門，而且并不為了自己的創(chuàng)作需要而刻意去選擇哪一類作品閱讀，唯一的選擇標(biāo)準(zhǔn)是：我喜歡！網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都發(fā)在網(wǎng)上，任由讀者去選擇，他喜歡什么，選擇什么。這是作者與讀者之間的一個(gè)游戲。我選擇閱讀的書時(shí)，我則已成為一個(gè)讀者，不管是網(wǎng)上作品還是實(shí)體書，我閱讀它的唯一標(biāo)準(zhǔn)也是：我喜歡。

覃皓珺：您認(rèn)為針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)術(shù)研究應(yīng)該從哪些路徑開啟？作為客座教授的您是如何轉(zhuǎn)換網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與教學(xué)身份的，而作為作者的您又希望以何種方式與高校學(xué)術(shù)話語(yǔ)進(jìn)行溝通？

月關(guān)：現(xiàn)在對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分析研究很多，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概況與現(xiàn)狀的分析、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展動(dòng)態(tài)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心企業(yè)分析、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)用戶的分析、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的的行業(yè)發(fā)展分析等等。這些當(dāng)然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)術(shù)研究的重要組成部分，許多研究學(xué)者為此付出了很大的精力與努力。但我覺(jué)得針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)術(shù)研究的最根本途徑，還是對(duì)文本本身的研究。而要做到這一點(diǎn)確實(shí)很困難。由于創(chuàng)作渠道的寬廣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爆發(fā)出來(lái)的數(shù)量很大，而其中具備較大影響力的作品常常都是大部頭。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的中篇小說(shuō)，甚至就超過(guò)了之前傳統(tǒng)文學(xué)中的長(zhǎng)篇小說(shuō)的體量，而遑論眾多的長(zhǎng)篇小說(shuō)了。

要把一部作品走馬觀花地讀下來(lái)，也需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。更不要說(shuō)字斟句酌地細(xì)續(xù)了。對(duì)大部分網(wǎng)絡(luò)讀者來(lái)說(shuō)，一部小說(shuō)再長(zhǎng)，他們也是從第一章開始跟讀，每天一般也就讀到兩章六千字，歷經(jīng)兩三年時(shí)間才跟完全部更新的，毫不吃力，猶嫌不足而這樣的體量讓評(píng)論家一氣讀完，其難度可想而知。

評(píng)論家是“專業(yè)的讀者”，要體現(xiàn)這個(gè)專業(yè)性，閱讀的還不能僅有一兩部作品，這就造成了一種事實(shí)上的尷尬，很難有一種合適的方式，讓他們通過(guò)大量的閱讀和全面的分析，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究有更深入、更權(quán)威的研究。所以，要從這條最本質(zhì)的路徑去研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，任重而道遠(yuǎn)。

我個(gè)人擔(dān)任客座教授，所面對(duì)的群體主要也是文學(xué)創(chuàng)作者，這樣我們溝通就有了共同語(yǔ)言。從我的創(chuàng)作技法、創(chuàng)作理念，創(chuàng)作中所面臨的種種問(wèn)題，可以和他們有非常詳盡的交流。對(duì)于學(xué)術(shù)研究，我是一個(gè)相對(duì)的門外漢，而且本身創(chuàng)作任務(wù)很重，也沒(méi)有更多精力投入它的研究工作，所以在這方面，我通常會(huì)作為一個(gè)被問(wèn)詢者，對(duì)方問(wèn)及他所感興趣的問(wèn)題，而我則就我的了解和看法給予他回答，由學(xué)者自己來(lái)綜合分析，做出結(jié)論。

覃皓珺：您覺(jué)得歷史架空小說(shuō)從最開始到現(xiàn)在有哪些發(fā)展和變化，歷史架空小說(shuō)還有哪些可供發(fā)展和提升的方面和空間？

月關(guān)：架空歷史小說(shuō)從最開始到現(xiàn)在，體現(xiàn)最多的是故事表現(xiàn)技巧的復(fù)雜化、真實(shí)化。最初的架空歷史小說(shuō)里的古人，恰如一個(gè)個(gè)游戲里的NPC，頭腦簡(jiǎn)單，經(jīng)常是主人公三言兩語(yǔ)就能把他搞定，而隨著同類的架空歷史小說(shuō)不斷出現(xiàn)，讀者的要求在不斷提高，他們要看人與人的思維碰撞，也不再相信今人憑著預(yù)知些未來(lái)的情況，就能縱橫古代，這就需要你寫的主角和配角都得越來(lái)越生動(dòng)、越來(lái)越真實(shí)，才能讓讀者折服。

而隨著時(shí)代發(fā)展，架空歷史小說(shuō)，包括其中大量的精品小說(shuō)，已經(jīng)為越來(lái)越多的讀者所熟知。探討以今人思維和經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)去改造古代，或驗(yàn)證其可行性的小說(shuō)將越來(lái)越少，讀者也漸漸會(huì)失去以改變歷史的設(shè)想為主題的套路小說(shuō)的興趣。小說(shuō)將漸漸回歸其主體主旨，歷史終將回歸它的本質(zhì)，成為歷史故事中的一塊幕布，而以人為中心去看人的故事和發(fā)展。這樣，它的空間才能廣闊起來(lái)，思想性、文學(xué)性才有提升空間。

覃皓珺：當(dāng)下很多人拆解了爆款網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的所謂“套路”，大量的雷同情節(jié)和人設(shè)令人震驚，您如何看待許多小說(shuō)套路重復(fù)的情況，您又是如何不斷突破套路并不斷自我超越？

月關(guān)：我不否認(rèn)目前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中存在著一些套路小說(shuō)，情節(jié)雷同，人設(shè)雷同。而類似的現(xiàn)象不僅體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，傳統(tǒng)小說(shuō)也罷，影視作品中大量的跟風(fēng)之作、蹭IP之作，又何嘗不是如此？逐利而已。但是其中模仿而不創(chuàng)新的，真正成功的又有幾個(gè)呢？即便是因?yàn)槟贻p一代讀者每年都有新加入的，他們中的很多人可能沒(méi)有看過(guò)之前的一些舊作，因而對(duì)模仿的新作視為全新的作品而去追捧、閱讀，從而讓一些作者覺(jué)得“得計(jì)”，但要知道，現(xiàn)在的作品要想價(jià)值最大化，它是要做各種轉(zhuǎn)化的，尤其是影視這個(gè)對(duì)各種版權(quán)運(yùn)作都有用的“放大器”。大量重復(fù)情節(jié)、套路情節(jié)，不管是模仿自己的前作還是模仿他人的作品，在這個(gè)“放大器”面前，都將暴露它的本質(zhì)，影視作品中很忌諱大量的重復(fù)情節(jié)，而每一個(gè)成功起來(lái)的作者都不會(huì)放棄這個(gè)全范圍覆蓋的“放大器”，那就會(huì)逼著他去“創(chuàng)新”了。

創(chuàng)作類型之多的網(wǎng)絡(luò)作者，恐怕很少有人如我一般嘗試類型之多了。我寫過(guò)都市、武俠、東方玄幻、西方玄幻、穿越歷史、歷史傳奇等很多類型，不想重復(fù)自己，不想重復(fù)套路是其中最大執(zhí)念。不過(guò)我漸漸意識(shí)到，不重復(fù)自己，不做套路，并不意味著一定要做類型上的改變。金庸“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”諸部大作都是武俠，又何嘗套路過(guò)呢？所以我將精力集中于自己最擅長(zhǎng)的類型中，努力創(chuàng)作不同的人并結(jié)合以不同的風(fēng)格來(lái)寫作，從而避免套路、超越自我。

覃皓珺：有人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化承載量十分有限，類型化為主的特性限制了其內(nèi)涵表達(dá)，您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否足以承載當(dāng)下的文化風(fēng)尚或擔(dān)當(dāng)某種文化使命？

月關(guān)：后現(xiàn)代主義作家出現(xiàn)之初，現(xiàn)代主義作家這樣批評(píng)過(guò)他們。白話文小說(shuō)家出現(xiàn)的時(shí)候，文言文小說(shuō)家批評(píng)過(guò)他們。只是因?yàn)槭妨系挠邢?，我很遺憾，不知道紙張出現(xiàn)的時(shí)候，有沒(méi)有拿著刀子在竹簡(jiǎn)上刻字的人如此批評(píng)過(guò)在紙上寫字的人們。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從誕生發(fā)展至今，還不到20年的時(shí)間，不如耐心一些，且讓事實(shí)來(lái)說(shuō)話吧。

覃皓珺：您的作品《回到明朝當(dāng)王爺》正在進(jìn)行影視改編，影視改編對(duì)于文學(xué)作品總有不能全部還原的缺憾，如果對(duì)您的作品進(jìn)行影視劇改編，您覺(jué)得最不能折損的是哪些部分或方面？最后，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編，從一個(gè)創(chuàng)作者的角度您有哪些建議？

月關(guān)：對(duì)于小說(shuō)的影視化，我反對(duì)的是不懂創(chuàng)作故事的人，因?yàn)樗侵谱鞣?，擁有更多話語(yǔ)權(quán)，便不尊重原著，偏在他不熟悉的領(lǐng)域去主導(dǎo)創(chuàng)作。我反對(duì)那些總是盯著當(dāng)下的爆款作品去蹭熱點(diǎn)的行為，他們?nèi)菀谉o(wú)視故事設(shè)定與背景是否與其一致，也不去將作品中的優(yōu)點(diǎn)放大。因?yàn)樾≌f(shuō)與影視作品之間確實(shí)存在著諸多不同但出于拍攝特點(diǎn)而進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木幬覄t是認(rèn)同的。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作，我們?cè)究梢蕴祚R行空、不著邊際。但是，出于影視改編的需要，有些基本問(wèn)題則必須正視，并在創(chuàng)作時(shí)小心避免。不僅是一些都市小說(shuō)不切實(shí)際的過(guò)度YY一些歷史小說(shuō)的大改歷史，最后改得面目全非。即便是仙俠玄幻小說(shuō)，也必然得注重人物的刻畫、情節(jié)的設(shè)計(jì)、邏輯性的嚴(yán)密，而不能“信馬游韁”，但我認(rèn)為，這不是一個(gè)枷鎖而是讓作品在精彩好看的基礎(chǔ)上，更嚴(yán)謹(jǐn)、更真實(shí)、更可以反復(fù)品味的一個(gè)條件，是好事。

（作者單位：北京師范大學(xué)文學(xué)院）