紀(jì)恬

[摘要]程派唱腔最大的特點(diǎn)是音樂(lè)性強(qiáng)，在程派唱腔伴奏中，主奏樂(lè)器京胡運(yùn)用獨(dú)特的弓指法，配以多變的節(jié)奏音型，完美表現(xiàn)劇中人物，如泣如訴，如醉如癡，而月琴則利用撮、點(diǎn)、輪基本技巧的靈活多變，輔助京胡，支撐節(jié)奏，更好地表現(xiàn)了人物情感。

[關(guān)鍵詞]程派唱腔 京劇月琴 技巧運(yùn)用

程派藝術(shù)形成于二十世紀(jì)20年代后期，30年代初逐漸成熟，甚至形成“梅程并舉”之勢(shì)。程硯秋以其獨(dú)樹一幟的發(fā)聲、吐字、用嗓、行腔等綜合技巧創(chuàng)造了風(fēng)格委婉含蓄，唱腔低回婉轉(zhuǎn)、幽咽深邃、跌宕起伏的程派藝術(shù)。它的形成是程先生博益多師，又結(jié)合自身特點(diǎn)，不屑鉆研的結(jié)果。程先生根據(jù)自己的這種嗓音條件創(chuàng)腔，多塑造命運(yùn)悲苦凄慘的古代女子，世稱程腔，善演悲劇。程先生在聲腔藝術(shù)上的成就，在旦行中可以說(shuō)是首屈一指，程腔縝密綿延，若泣若訴，與眾不同，甚是悅耳。

京劇月琴在京劇樂(lè)隊(duì)中被稱為四大件之一，在京劇音樂(lè)伴奏中起著非常重要的作用。四大件樂(lè)器中，京胡屬于高音樂(lè)器，京二胡屬于中音樂(lè)器，月琴同屬中音樂(lè)器，與二胡不同的是，月琴是彈撥樂(lè)器，是對(duì)中音樂(lè)器的補(bǔ)充，音色清脆，演奏技巧豐富，顆粒性強(qiáng)，在伴奏中以右手的撮、點(diǎn)、輪、為基本技巧，組織變換成各種節(jié)奏音型，與京胡的弓法和鼓點(diǎn)密切配合，起到對(duì)節(jié)奏的支撐作用。

我從事京劇月琴演奏二十年，深感在程派唱腔伴奏中，準(zhǔn)確地把握程派唱腔風(fēng)格不僅是每一位月琴演奏員必須潛心研究的問(wèn)題，更是呈現(xiàn)程派藝術(shù)真諦的根本所在。程派唱腔最大的特點(diǎn)是音樂(lè)性強(qiáng)，在程派唱腔伴奏中，主奏樂(lè)器京胡運(yùn)用獨(dú)特的弓指法，配以多變的節(jié)奏音型，完美表現(xiàn)劇中人物，如泣如訴，如醉如癡。而月琴則利用撮、點(diǎn)、輪基本技巧的靈活多變，輔助京胡，支撐節(jié)奏，更好地表現(xiàn)了人物情感。月琴在伴奏唱腔時(shí)首先要學(xué)會(huì)唱腔，掌握唱腔規(guī)律，伴奏時(shí)在心里默默地和演員一起唱，眼睛多看京胡的弓法，理解京胡的演奏意圖，耳朵聽著演員唱，在京胡演奏情緒激昂的時(shí)候，伴奏技巧或過(guò)門會(huì)表現(xiàn)得豐富一些，或過(guò)門隨時(shí)有變化（或弓法，或墊字），因此一定要掌握多種唱腔過(guò)門的用法，臺(tái)上即興伴奏反應(yīng)要靈敏，具備應(yīng)變能力。要采取積極主動(dòng)的態(tài)度配合京胡的弓法，根據(jù)劇中人物演唱情緒的變化，伴奏技法也與音樂(lè)情緒隨之變化，尤其注重十六分音符的彈奏處理，要彈得有力度，清晰連貫，節(jié)奏感覺(jué)上還要在京胡前面一點(diǎn)，但節(jié)奏不是“搶”，俗稱拱著點(diǎn)，左右手配合默契，每個(gè)音符彈奏清晰均勻，節(jié)奏準(zhǔn)確?？傊虑倥c京胡合作要熟悉唱腔，配合嚴(yán)謹(jǐn)，托伴得力，即興靈活。

在程派唱腔伴奏中，唱腔旋律的變化、節(jié)拍、節(jié)奏、速度、力度、音色的對(duì)比變化，都是體現(xiàn)劇中人物內(nèi)心情感、思想、性格、情緒變化的表現(xiàn)手段。程派唱腔音樂(lè)設(shè)計(jì)獨(dú)特，意境深刻，樂(lè)隊(duì)的演奏效果與演員的聲音共同創(chuàng)造人物形象，音樂(lè)的渲染與烘托是伴奏中的手法，程派唱腔伴奏細(xì)致、講究，伴奏要求每一個(gè)過(guò)門和小墊頭及唱腔的伴奏音型上都要與劇情和人物相吻合，伴奏規(guī)律結(jié)合程腔的思維規(guī)律和唱腔特點(diǎn)形成了連綿起伏，剛?cè)嵯酀?jì)的伴奏特點(diǎn)。

例如《鎖麒囊》（西皮原板）中獨(dú)特的過(guò)門設(shè)計(jì)：

從譜例中可見“駐青春依舊是”一句，唱腔情緒具有節(jié)奏平穩(wěn)，旋律流暢的特點(diǎn)，而“玉貌珠顏”幾個(gè)字都是十六分音符，要彈得清晰，顆粒性、跳躍性強(qiáng)，“顏”字要彈得俏皮，奏出漸強(qiáng)效果。后面的過(guò)門由弦樂(lè)、彈撥樂(lè)有層次地先后進(jìn)入，京胡、京二胡這一句弓法采用弱處理的方法，主要突出彈撥樂(lè)的音。

一、月琴在程派唱腔伴奏中撮、點(diǎn)、輪的運(yùn)用

1、切分音彈奏

程派代表劇目《鎖麒囊》中的“二黃慢板”，在伴奏中要注意突出切分音節(jié)奏型的彈法，即熏音彈在第二個(gè)音符上。第一個(gè)音符向下單彈即右手向下彈一下，第二個(gè)音符彈小撮。

切分音的小撮，要彈得干脆，有力，所謂小撮即在音符時(shí)值比較短的情況下用輪來(lái)演奏，這就需要再加快輪的速度。

2、連撮彈奏

在程腔伴奏中，有一種常用的撮的彈法，即在末眼上彈奏一個(gè)撮，由強(qiáng)漸弱彈奏，撮不斷連奏到下一小節(jié)第一個(gè)音上，可稱為連撮。

3、加花彈奏

程派唱腔伴奏中，運(yùn)用雙音加密的手段（同音雙彈，也可加音符彈），增強(qiáng)聲音的力度和厚度，比如在京胡拉八分音符的時(shí)候，月琴可彈成十六分音符，起到支撐節(jié)奏的作用。

4、三十二分音符彈奏

《鎖麒囊》春秋亭二六唱腔“春秋亭外風(fēng)雨暴，何處悲聲破寂寥?！睆椬唷氨弊謺r(shí)，彈撥樂(lè)音量要特別突出，京胡、二胡幾乎沒(méi)有音量，“悲”字是三十二分音符67656561，京胡弓法先是推弓，后拉弓，而且是一弓推拉幾個(gè)音符，676推弓，5拉弓，65是推弓，61是拉弓，在這里京胡推弓弱，一弓拉兩個(gè)以上的音符不容易控制節(jié)奏和音色，而月琴音色的清脆和顆粒性強(qiáng)的特點(diǎn)，正好彌補(bǔ)了推弓弱的不足，同時(shí)，也是給演唱者提供幫助。“悲聲”這樣的小腔，俗稱（小疙瘩腔），人聲不容易把三十二分音符唱得完美，因此，月琴對(duì)這種小腔的節(jié)奏、力度要把握精確。

5、附點(diǎn)音符的不同彈奏處理

①、在程腔的伴奏中，附點(diǎn)的處理很重要，十六分音符的第一個(gè)音用小撮彈滿，以挑結(jié)束在第二個(gè)音符上，如果小撮彈得過(guò)密，或多彈一下或少?gòu)椧幌?，都?huì)影響節(jié)奏。因此小撮彈得清晰、干脆，節(jié)奏準(zhǔn)確很重要。

②、另一種附點(diǎn)音符的彈奏處理，在板上起，彈奏一個(gè)長(zhǎng)撮連奏到眼上的第二個(gè)音符上，這個(gè)長(zhǎng)撮不要彈得過(guò)密，收音干凈，附點(diǎn)后的音符單起彈小撮。

6、長(zhǎng)輪運(yùn)用

例如《鎖》劇中的[二黃慢板]“一煞時(shí)把前情俱已昧盡，參透了酸心處淚濕衣襟”這句二黃聲腔的旋律特點(diǎn)是舒緩，穩(wěn)重，深沉，抒情，聲音跳動(dòng)不大，唱腔進(jìn)行平穩(wěn)，表現(xiàn)了沉思，憂傷和感嘆。月琴在伴奏中要注意，撮點(diǎn)輪的運(yùn)用不宜過(guò)密和跳躍，長(zhǎng)輪音彈奏飽滿?！皽I濕衣襟”的“襟”字，用長(zhǎng)輪技巧，彈長(zhǎng)輪音要有音頭，立即漸弱，輪音不要過(guò)密，能聽出彈挑的均勻和清晰度即可。輪音要在中眼上與板鼓敲擊一起漸強(qiáng)，連貫至下一小節(jié)的第二拍的第一個(gè)7上，以強(qiáng)音收，收音要干凈，彈奏由弱漸強(qiáng)的長(zhǎng)輪音，就要求右手輪音彈奏出優(yōu)美的音色和變化多端的力度。

二、伴奏中月琴右手技巧長(zhǎng)輪“疏、密”的用法：散板中長(zhǎng)輪的運(yùn)用

1、敘事、抒情的散板、導(dǎo)板、哭頭長(zhǎng)輪運(yùn)用

長(zhǎng)輪音是各種撥法的基礎(chǔ)，彈奏長(zhǎng)輪就是連續(xù)不斷，快而均勻的彈挑，它的音響效果猶如不斷抖動(dòng)的一串銀鈴。月琴在程派唱腔伴奏中，長(zhǎng)輪音的使用不宜過(guò)密，程派唱腔低回娓婉，如果輪過(guò)于密，音色就不美，不清晰，易混濁。尤其是散板，導(dǎo)板的運(yùn)用上，京胡拉散扳，起弓拉得很慢，散板是有節(jié)奏的，月琴要隨京胡的弓法，唱腔是有情感的，彈奏要根據(jù)唱腔的情緒和句式節(jié)奏，以稀疏的長(zhǎng)輪音隨弓法彈奏。月琴在彈二黃導(dǎo)板、散板時(shí)最為突出的就是長(zhǎng)輪音要彈得稀疏，過(guò)門一進(jìn)來(lái)時(shí)，幾乎是清晰均勻的彈挑形成的長(zhǎng)輪音，并且右手的長(zhǎng)輪音在彈散板時(shí)，要根據(jù)人物的情緒變化，長(zhǎng)輪音的輕重緩急也要隨之變化，尤其是強(qiáng)弱起伏的變化，西皮散板也同樣要根據(jù)情感的變化而變化。

在程派唱腔中有一種非常有特點(diǎn)的唱腔，即善于掌握和控制氣息的強(qiáng)弱、粗細(xì)，在一聲之內(nèi)用一口氣，并有輕有重，虛實(shí)相結(jié)合，發(fā)聲由弱漸強(qiáng)，再逐漸弱下來(lái)，形成“棗核腔”，這類唱腔多體現(xiàn)劇中人物內(nèi)心悲傷或抒情的情感，月琴引領(lǐng)先入，一個(gè)長(zhǎng)輪音由弱漸強(qiáng)，烘托唱腔氣氛。長(zhǎng)輪音由弱漸強(qiáng)的情況下，輪要加強(qiáng)密度和力度。

2、快散板中長(zhǎng)輪的運(yùn)用

在西皮散板中，主要是快散板，長(zhǎng)輪音使用要相對(duì)密些，配合唱腔情緒緊急，要彈得清晰干脆。因此京劇伴奏中的長(zhǎng)輪音要與民樂(lè)月琴長(zhǎng)輪音嚴(yán)格區(qū)分開，包括捏撥片的方法和手型。彈快散板，要熟悉唱腔和鑼鼓，緊跟京胡弓法落音，垛板的地方必須跟隨唱腔旋律。

月琴自進(jìn)入京劇樂(lè)隊(duì)后，經(jīng)過(guò)眾多月琴大師們對(duì)月琴演奏技法的精心研究，不僅提高了月琴在京劇樂(lè)隊(duì)中的地位，而且豐富了月琴演奏的技巧和難度，在戲曲音樂(lè)伴奏中起著相當(dāng)重要的作用。我們應(yīng)該繼承前輩們的研究成果，在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)展月琴演奏技術(shù)，不斷提高藝術(shù)修養(yǎng)，豐富知識(shí)，提高綜合素質(zhì)。

（責(zé)任編輯：劉小紅）endprint