周一

Qiu Ying was an ancient Chinese painter who specialized in colored landscape as well as the Gongbi brush technique. Though many Schools in that time encouraged painting in ink washes， Qiu Ying also painted in the green-and-blue style. He created images of flowers， gardens， religious subjects， and landscapes in the fashions of the Ming dynasty. He incorporated different techniques into his paintings and his talent and versatility allowed him to become regarded as one of the Four Masters of the Ming dynasty.

明清畫家眾多、流派紛呈，但在以文人水墨畫為主流的畫壇，樂于探索青綠山水的畫家十分稀少，而且大多是兼善水墨與青綠，幾乎沒有再出現(xiàn)像前代那樣專事青綠山水創(chuàng)作的畫家。其中，大部分作品又以小青綠的形式出現(xiàn)，文人審美成為各種藝術(shù)樣式都不能忽略的風(fēng)向。

文人畫家如沈周，也偶有嘗試青綠山水畫創(chuàng)作，但數(shù)量極少；畫風(fēng)與主流大異其趣的小名頭畫家張宏，也留有青綠山水精品，但也極為有限。真正在明清兩代青綠山水領(lǐng)域有所造詣的，是“明四家”中的另一位——仇英。

仇英當(dāng)然不止畫青綠山水，他的人物畫造型生動(dòng)、精妙絕倫，偶作花鳥，亦明麗有致。在山水畫創(chuàng)作上，他多作青綠，反而在有明一代的畫家中具有了獨(dú)特的個(gè)性。仇英是漆工出身，雖然酷嗜繪畫且天賦頗高，但畢竟沒有骨子里的文人基因。因此對(duì)于他來說，繪畫就是繪畫，而不是文人消閑遣興的小愛好，所以他能夠一直堅(jiān)持青綠山水創(chuàng)作，而不像其他文人畫家那樣偶爾為之。

仇英雖然賣畫為生、地位不高，但在畫壇上卻是響當(dāng)當(dāng)?shù)囊惶?hào)人物，連極力推崇南宗文人山水的董其昌，也對(duì)他多有褒揚(yáng)，稱贊他”趙伯駒后身，即文（徵明）、沈（周）亦未盡其法”，“為近代高手第一”。這樣的定位絕非虛名，仇英的青綠山水不僅在明代數(shù)一數(shù)二，即便放在整個(gè)繪畫史上也毫不遜色。《明畫錄》謂其：“發(fā)翠豪金，絲丹縷素，精麗艷逸，無慚古人?！?/p>

青綠山水在畫史上名家極少，在更多的年代里，其實(shí)是很難覓到青綠山水精品的。仇英的出現(xiàn)，繼承了唐代李思訓(xùn)、李昭道父子和南宋趙伯駒、趙伯骕兄弟的衣缽，將這一門類傳承且發(fā)揚(yáng)于后世。

遺憾的是，青綠山水永遠(yuǎn)是中國畫中最小眾的門類，仇英開創(chuàng)的盛世只能是他一個(gè)人的盛世。

明末，同為職業(yè)畫家的藍(lán)瑛在青綠山水畫創(chuàng)作上多有嘗試，開創(chuàng)了小青綠山水中的沒骨重彩一派。其實(shí)，在藍(lán)瑛一生的山水畫創(chuàng)作中，水墨山水的數(shù)量更多，但他卻在青綠山水領(lǐng)域創(chuàng)造了突破性的成就，實(shí)在難得，只可惜數(shù)量有限，并不足以產(chǎn)生更大的影響。

時(shí)至清代，繪畫藝術(shù)的突破極為有限，青綠山水創(chuàng)作更是乏善可陳。在文人水墨的強(qiáng)勢(shì)擠壓下，青綠山水終于從弱勢(shì)幾近銷聲匿跡。