白琳

中圖分類號(hào)：K87 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2017）09-0-01

引言

從目前已知出土的西夏文物中，用木頭制成的文物是非常少見(jiàn)的，特別是保存完整，做工精細(xì)，彩繪艷麗的木制西夏文物就更是罕見(jiàn)。

銀川拜寺溝口屹立著兩座8角13層密檐式磚塔。1986年在西邊塔剎座室，出土了一批極為珍貴的西夏文物。其中幾件是用木頭制作而成的文物，實(shí)屬難得留存至今且制作精美、頗有特色的西夏文物。

一、彩繪木雕上樂(lè)金剛像

這尊木雕金剛像坐落在橢圓形蓮花座上，蓮座高2 .8cm，寬11 cm。金剛雕像通高15 cm ，寬10. 5 cm。金剛頭像雕呈四面狀，為東南西北方向，并分別用藍(lán)、紅、白、黃四色繪面，頭戴五骷髏冠，鼻直口小，面帶笑容。正面像呈三目頭微下垂。金剛?cè)砉灿惺槐郯?，兩只主臂擁抱明妃。其余手臂都呈放射狀在金剛身體兩側(cè)。金剛正面伸出的右臂略彎曲，右手緊握金剛杵，左臀也同樣狀，左手持金剛鈴。金剛身體左右側(cè)伸開(kāi)的手臂，上邊的右手握有金剛?cè)Γ笫肿毱康确ㄆ?，除個(gè)別手掌失落外，大部都很完整。金剛腰身部位裝飾有骷髏項(xiàng)圈、環(huán)狀腕釧、胯間下掛兩串骷髏。金剛右腿稍斜伸直，左腿屈膝呈弓步。右腳踏一白色仰面魔，左腳踏灰色伏魔，兩魔都表現(xiàn)出掙扎狀。金剛懷抱的明妃，面部及全身均呈紅色，頭戴骷髏冠，有三目，鼻直口上倘，五官確用墨線勾勒，頭仰起面向上與金剛下垂的口相對(duì)，兩口幾呈吻狀，表情豐富。明妃全身裸狀，左腿與金剛右腿緊并立，右腿彎曲環(huán)繞在金剛腰間。左臂緊摟抱金剛脖頸，右臂高舉手握白色勾刀。在金剛的身后雕有大象形狀，象頭向左側(cè)，長(zhǎng)鼻下卷，大象全部繪成白色。

通觀金剛像，是由一整塊木頭圓雕而成，不僅藝術(shù)造型構(gòu)思奇特，而且鏤空雕刻手法別致，肢體連接恰到好處。用刀純熟且彩繪色澤艷麗。木雕雙連身，造像體形比例適中，既表現(xiàn)了金剛的威猛雄健，又表現(xiàn)了明妃的俏俊嫵媚和多姿，達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)和想像力，是目前所僅見(jiàn)的西夏佛教雕刻藝術(shù)的瑰寶。

二、彩繪描金木供桌

據(jù)考證是為放置祭祀供品之用。桌面為長(zhǎng)方形，長(zhǎng)62cm，寬43cm，桌高35 cm，整個(gè)木供桌均以紅色為主要色調(diào)，其中桌面還用金粉細(xì)線繪出牡丹花卉圖案，桌面板厚3 cm，緊連著用四條韋凹槽的寬木條圍在四邊，使桌面下面增加厚度和桌腿連接的強(qiáng)度。正面兩桌腿上剔出凹形裝飾槽與桌腿間的護(hù)擋板和木框條，均采用45度閣角榫連接，這樣不僅結(jié)構(gòu)緊密，強(qiáng)度提高，而且觀之美觀。還使擋板正面藝術(shù)地分為3層和8個(gè)部分，中間擋板上部分制作成3個(gè)正方形框，框內(nèi)用木板鏤空雕刻出團(tuán)狀折枝牡丹花形；中部分是兩個(gè)長(zhǎng)方形框，并依框形鏤空雕出折枝牡丹花卉和枝頭花蕾；下層擋板則呈齒張狀牙板，還用黑色為底色，用紅色雙線夾以金色彩繪出如意祥云頭紋飾。桌腿外側(cè)兩邊的裝飾性板，透雕出如意祥云和卷草紋飾，并用金色細(xì)細(xì)繪出牡丹均繪有金色和紅色的裝飾色。

縱觀整個(gè)木恭桌，造型別致大方，鏤空雕花工藝精湛，設(shè)色艷麗而凝重。既有藏傳佛教的色彩，既更具有西夏的特點(diǎn)，兩者都很巧妙藝術(shù)地結(jié)合為一體。既有很高的觀賞價(jià)值，又有很高的收藏價(jià)值，雖經(jīng)千百年的歲月蹉跎，木供桌仍不干裂、變質(zhì)、彩繪不掉色，可見(jiàn)西夏工匠的技藝已達(dá)很高的造詣。不僅為我們提供了研究當(dāng)時(shí)家具制作的情況，同時(shí)也是現(xiàn)今已發(fā)現(xiàn)出土宋、元時(shí)期的木桌等文物，從完整程度，工藝水平，造型彩繪等都是最好的。

三、千年手抄字

從賀蘭山拜寺溝方塔中出土的大量西夏文和漢字文獻(xiàn)中，雖多以木活字印刷本及雕版印品為主，但手寫(xiě)西夏文也占有一定的數(shù)量。這些千年文字，也往往是對(duì)出土文物進(jìn)行科學(xué)考證最重要的依據(jù)。

西夏文字特點(diǎn)本身是繼承了漢文字的偏旁部首，多用撇捺等筆劃而加以創(chuàng)造，成為西夏封建王朝所特有的。我們今天所見(jiàn)到的“西夏文”，由于西夏文字的筆畫(huà)繁多，書(shū)寫(xiě)有比較大的困難，稍有不慎就會(huì)少筆掉畫(huà)。因?yàn)槲飨奈墨I(xiàn)多為印刷本?？蓮陌菟驴诜剿谐鐾恋奈奈镏?，有手寫(xiě)楷書(shū)西夏文，雖數(shù)量不多，但從中可以了解到西夏文手寫(xiě)的特點(diǎn)和從中所記述的歷史及內(nèi)容。

出土的手寫(xiě)楷書(shū)西夏文，完整的不多，多為殘頁(yè)，這也是由于年代久遠(yuǎn)，能保存至今以供后人研究，實(shí)屬不易。這類手寫(xiě)書(shū)體，雖與楷書(shū)相同，但從殘頁(yè)看每字棱角方峻分明，落筆收筆多屬露鋒，但在筆畫(huà)運(yùn)用中仍保持中鋒，在收筆轉(zhuǎn)折處多又巧妙地?fù)接脗?cè)鋒，故雖犄角雄出而筆劃堅(jiān)實(shí)嚴(yán)整，其內(nèi)緊外方的新穎形象，使之整篇文字觀之爽利灑脫，且在豪健潑辣中含有渾勁敦厚的意味。其結(jié)構(gòu)、章法布局均有顯著的特征。

結(jié)構(gòu)：結(jié)字筆畫(huà)分收得體，嚴(yán)正布滿四方，字體雖稍呈斜勢(shì)，仍以偏方為主，筆畫(huà)間隔均勻，重心聚中而稍偏上，有莊重穩(wěn)健之勢(shì)，無(wú)松散下墜之態(tài)。

用筆：瀟灑利落，筆勢(shì)雄奇，鋒芒畢露，棱角分明，筆畫(huà)收放自如，意態(tài)方整峻厚。

章法：布局規(guī)整，縱橫成行，排列致密緊湊，肅穆莊重。

通篇文觀之，其落筆收筆雖為露鋒，但行筆圓勁柔和，富有彈性，結(jié)體、行次都瀟灑自由，不拘一格，有活潑飄逸之姿。行豎之間并不太注重對(duì)稱齊整，是屬于從隸書(shū)轉(zhuǎn)變?yōu)榭瑫?shū)的過(guò)程。筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)緊湊。書(shū)體的部分點(diǎn)畫(huà)形狀已脫隸意，已具楷書(shū)體式，但部分筆劃仍保留著濃重的隸書(shū)筆法和唐楷的氣韻。由此可以看出，西夏時(shí)期的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)，結(jié)合了漢民族書(shū)法的行筆走勢(shì)，又保持自己的書(shū)法特點(diǎn)，結(jié)體自由灑脫，用筆拙撲雄健且樸實(shí)無(wú)華，使人們?cè)谛蕾p品味中既可見(jiàn)章法上雖大體橫豎成行，但每字的筆畫(huà)、大小、長(zhǎng)短、錯(cuò)落有致，各隨其態(tài)。又能從中領(lǐng)略到中原漢文化和西夏黨項(xiàng)少數(shù)民族文化的融合與交流。同時(shí)也為我們研究其中西夏文字的內(nèi)涵和歷史的變遷，紙張工藝的制作等提供了極佳的實(shí)物。endprint