冰野

為紀念北京人民藝術(shù)劇院建院65周年，北京人藝戲劇博物館以“口述歷史”的方法，邀約了15位人藝人，以各自的視角，回顧他們在北京人藝工作的歷歷時光。

口述小組兵分四路，帶齊攝影、攝像、錄音裝備，在人藝戲劇博物館、被訪者的家、養(yǎng)老院、醫(yī)院之間往復穿行，累計進行了30次口述實錄。15位口述者中的13位前輩平均年齡達84歲，談起在人藝的歲月，他們無一不意興盎然、滔滔不絕，且都充滿著對自己職業(yè)的自豪、對劇院的一往情深。這種感情也牽引著年輕的采訪團隊，時常帶著一份向往，縱身穿越回他們的時代，感受那份遠勝于今日的青春激昂，共情于他們的純真與歡暢。

在他們的講述中，北京人藝從抗敵演劇隊、祖國劇團、華北大學文工團、中戲話劇團、老人藝一路溯源，脫胎換骨；史家胡同、無量大人胡同、大樓、北京劇場、大華電影院構(gòu)成了北京人藝最初的活動圖景……經(jīng)過一年之余的采編和案頭整理，于今年推出了《歲月談往錄》一書。

這期我們選取了被譽為“北京人藝場記第一人”的趙玉昌先生在其口述里的幾則故事，回顧記憶深處的北京人藝。

趙玉昌，1928年生，天津市人。曾任北京人藝場記、劇務(wù)、舞臺監(jiān)督、圖書管理員、藝術(shù)檔案負責人。1949年3月考入華北大學第三部戲劇科，1952年6月進入北京人民藝術(shù)劇院，1988年退休。是北京認藝第一位專職場記，也是北京人藝個人藝術(shù)檔案的創(chuàng)建者。

趙玉昌20歲時就考取華大三部，校長是吳玉章，教育長是光未然?！?949年10月華大和中央戲劇學院合在一起，改為中央戲劇學院話劇團。那時候我跟朱旭都是見習團員，參加過《開快車》《這就是美國的生活方式》等戲的排演，當年我有個賣雞蛋的無實物練習，是見習團員里面做得最好的。方琯德、耿震還推薦我到中央戲劇學院做示范表演。在戲劇學院的大廳里示范了20分鐘，大受歡迎，連營禺看了我的表演，也說這是個好演員。除了跑群眾，我還做其他的幕后工作，比如做音效、伴奏等，得到了全面的鍛煉?！?/p>

趙玉昌做場記的第一個戲是《春華秋實》?！斑@個戲演了106場，我跟了106場，我就在下面看戲，臺上的詞我都背下來了，誰錯一個字我都知道?！?/p>

“文革”以后趙玉昌就分到圖書館了?！皥D書館有四萬冊圖書，我天天看?？戳艘院笪野衙勘緯臅?nèi)容、出版的國家什么的，就都記下來了。于是之到圖書館借書，就直接跟我說要哪本書，我馬上就給他找出來。于是之說怎么趙玉昌全知道呀，我說我的特點就是我干什么就得學什么。四萬冊書都在我的心里，而且我在圖書館里面什么都做，比如教英文，一般水平的英文我都會，有一段時間我教劇場全體工作人員如何用英語接待外賓、幫他們找座位；童超的兒子找我學做場記；狄辛的女兒找我學英文打字；林兆華說國外的百科全書要介紹他的英文職務(wù)，也要我?guī)兔Ψg?！?/p>

難得的是，趙玉昌在圖書館還創(chuàng)建了劇院的個人藝術(shù)檔案。趙老回憶：“一點點整理、搜集，最后都弄齊了。包括之前各處搜集的文章、剪報、本人創(chuàng)作的劇目、參與演出的海報、說明書、觀眾來信等，都一一補充進去，大概整理出300份左右，現(xiàn)在都在戲劇博物館保存著……之前劇院沒有劇目的錄音資料，后來有了卡式錄音機，我就把每個戲都錄下來。每個新戲演出的時候，劇場都會在第一排中間給我留兩個座位，我?guī)е浺魴C，音響間的同事也配合我，把整個戲錄下來。開始時只有一臺錄音機，一盤卡帶用完了，中間需要換帶子，內(nèi)容就斷了，因此還要多跟幾場，才能把整個戲完整地錄下來。后來多了一臺錄音機，就方便多了。另外平時排練時，還有很多主創(chuàng)人員的談話很精彩，我也錄。當時的領(lǐng)導周瑞祥知道我的初衷是為了把珍貴的資料保存下來，他也沒聲張，有類似重要的排演或講話時，就偷偷告訴我，讓我去錄。比如說童超，真是個好演員。1984年劇院專門組織前輩藝術(shù)家對中、青年演員談表演，其中就有童超。當年他剛剛59歲，但正在病中，自己說‘舌頭不靈，吐字不清，但他仍舊抱著很大的熱情，給年輕人講自己在每部戲中塑造人物的體會，這個談話我錄了整整六盤約5個多小時。還有刁光覃談他怎么創(chuàng)造列寧，方琯德導演《蛻變》時和演員談構(gòu)思等，我都錄了。再比如于是之擅長書法，懂得臨帖，有哪幾個帖有用，他會給演員看，講這個撇捺怎么好法，他講我就錄；蘇民講古典的詩怎么吟誦，過去如何唱，如何念，他表演示范，我都錄下來了……”endprint