摘要：油畫起源于西方，在明朝就已經(jīng)傳入了我國(guó)，與我國(guó)的傳統(tǒng)文化巧妙地融合在了一起。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，衍生出了一個(gè)獨(dú)立完整的藝術(shù)體系。在現(xiàn)代中國(guó)油畫中，存在不少對(duì)國(guó)畫元素的借鑒?？傮w而言，現(xiàn)代中國(guó)油畫對(duì)國(guó)畫元素的借鑒經(jīng)歷了一個(gè)比較漫長(zhǎng)的過(guò)程，可以將其細(xì)分為被動(dòng)借鑒、主動(dòng)借鑒、自由融合借鑒等。在本文中，就現(xiàn)代中國(guó)油畫對(duì)國(guó)畫元素的借鑒展開了深入分析。

關(guān)鍵詞：中國(guó)現(xiàn)代油畫 國(guó)畫元素 借鑒

油畫藝術(shù)傳入中國(guó)后，在其發(fā)展過(guò)程中形成了自身特有的形式和技法語(yǔ)匯，把獨(dú)特的審美特性用一種科學(xué)理性的形式傳達(dá)給世人。同時(shí)，油畫藝術(shù)領(lǐng)域還演變出了風(fēng)格迥異的許多流派，這些流派更是對(duì)油畫藝術(shù)的發(fā)展起著不可忽視的推動(dòng)作用。

一、現(xiàn)代中國(guó)油畫對(duì)國(guó)畫元素的借鑒的現(xiàn)狀

在傳統(tǒng)的中國(guó)畫中，繪畫者最注重的是意境和視圖感，其需要將自身的思想感情和感受通過(guò)創(chuàng)作的繪畫所呈現(xiàn)出來(lái)。而西方的油畫，卻是利用科學(xué)的描繪方式，真實(shí)地傳達(dá)畫者感受。在油畫中，色彩搭配是最為重要的。盡管傳統(tǒng)的中國(guó)畫與西方油畫之間存在顯著的區(qū)別，但兩者在歷史進(jìn)程中已經(jīng)相互融合、相互借鑒，進(jìn)而為中國(guó)油畫帶來(lái)了全新的發(fā)展機(jī)遇。在中國(guó)油畫中，融入了大量的中國(guó)畫元素，給中國(guó)油畫增添了不一樣的色彩。油畫自西方引進(jìn)，又與中國(guó)畫所融合，其呈現(xiàn)的正是中西方文化融合的縮影，也使中國(guó)畫的價(jià)值再次得到提升。在中國(guó)現(xiàn)代油畫中加入中國(guó)畫元素，不但極大地改善了油畫單調(diào)貧乏的缺點(diǎn)，也使得油畫更容易讓人們所接受。除此之外，融入了國(guó)畫元素的油畫能將創(chuàng)作者的情感表達(dá)出來(lái)，讓觀賞者更為直接地了解到作者的內(nèi)心。

二、中國(guó)現(xiàn)代油畫對(duì)國(guó)畫元素的借鑒

油畫被引進(jìn)后得到了很好的發(fā)展，它與中國(guó)畫巧妙地融合在了一起，最終形成了獨(dú)具東方特色的中國(guó)現(xiàn)代油畫。在中國(guó)現(xiàn)代油畫畫家中，最為著名的當(dāng)屬徐悲鴻與吳冠中等人。在這些人的不懈努力之下，不論是中國(guó)油畫的構(gòu)圖布置、色彩選擇、筆墨線條還是意境氣韻上，都有著濃厚的中國(guó)畫特色，使中國(guó)現(xiàn)代油畫真正有了中國(guó)的民族特色。

（一）構(gòu)圖布置上的借鑒

在繪圖的構(gòu)圖布置上，中國(guó)畫和西方油畫存在著很大的不同，大多數(shù)中國(guó)油畫畫家都會(huì)采用國(guó)畫元素來(lái)布置構(gòu)圖。在中國(guó)國(guó)畫中，畫家的精神情感都需要借助形體來(lái)呈現(xiàn)，為此，當(dāng)畫家在描繪某一景物時(shí)，由于存在著強(qiáng)烈的主觀情感，在處理時(shí)也更為隨意自由，不受拘束，畫中的事物和客觀事物之間的一致性和相關(guān)性也并不明顯，中國(guó)國(guó)畫最主要的目的就是表述作者。而西方油畫則有很大的不同，油畫和國(guó)畫相比最大的區(qū)別就是，油畫具有極強(qiáng)的真實(shí)性。在設(shè)置構(gòu)圖時(shí)，油畫最關(guān)注的就是能否真實(shí)、客觀地反映現(xiàn)實(shí)事物，所以，油畫的科學(xué)性、客觀性和理性都要明顯強(qiáng)于國(guó)畫。同時(shí)，在空間設(shè)置上，中國(guó)國(guó)畫也遠(yuǎn)不同于西方油畫，中國(guó)國(guó)畫較為平面化，西方油畫則比較立體化。除此之外，中國(guó)國(guó)畫畫家經(jīng)常會(huì)耗費(fèi)大量時(shí)間來(lái)設(shè)置構(gòu)圖，而油畫則注重更真實(shí)地重現(xiàn)客觀事物。現(xiàn)在，中國(guó)的大量油畫畫家在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)參考、學(xué)習(xí)國(guó)畫中的構(gòu)圖布置，完美地融合了中西方特點(diǎn)，成效十分顯著。

（二） 筆墨線條上的借鑒

不論是在中國(guó)國(guó)畫，還是西方油畫中，筆墨的使用都是重中之重，尤其是國(guó)畫中的筆墨，更是關(guān)乎著整張畫的最終效果。因此，中國(guó)國(guó)畫畫家?guī)浊陙?lái)都未放棄過(guò)研究筆墨，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展之后，盡管中國(guó)國(guó)畫衍生出了許多不同的流派，但其中的筆墨卻大致相同，皆為圓、重、平、留、變五筆與潑、濃、淡、破、漬、宿、焦七墨。當(dāng)前，許多現(xiàn)代畫家都急切地想要尋找一種方式，能夠?qū)?guó)畫中的五筆七墨融入到油畫之中。而吳冠中等人在創(chuàng)作時(shí)，已經(jīng)在油畫中加入了許多國(guó)畫元素，使油畫呈現(xiàn)出明顯的東方意蘊(yùn)。

在中國(guó)國(guó)畫中，另一種關(guān)鍵的表現(xiàn)形式即為線條，要想更好地呈現(xiàn)畫面意境，就必須要掌控好線條的力度。而在西方油畫之中，線條最主要的作用就是呈現(xiàn)轉(zhuǎn)達(dá)。當(dāng)西方油畫和中國(guó)國(guó)畫進(jìn)一步融合時(shí)，許多畫家都開始嘗試在油畫中結(jié)合客觀與主觀，這些畫家的油畫作品不但能夠客觀地呈現(xiàn)真實(shí)事物，更能夠?qū)⒆陨淼那楦型ㄟ^(guò)畫作表述出來(lái)。同時(shí)，中國(guó)許多油畫作家由于深受國(guó)畫藝術(shù)的影響，對(duì)線條有著不一樣的認(rèn)知，在表達(dá)民族特色時(shí)經(jīng)常會(huì)以線條會(huì)主要工具。例如吳冠中等中國(guó)油畫作家，在其作品中，經(jīng)常會(huì)用到大量的線條，這些線條的應(yīng)用，能夠使現(xiàn)代油畫增添特有的東方韻味。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，雖然中國(guó)國(guó)畫和西方油畫在許多方面都有著很大差別，但將兩者融合在一起，卻是一種非常獨(dú)特的藝術(shù)形式。在中國(guó)現(xiàn)代油畫中，已經(jīng)借鑒了許多國(guó)畫元素，呈現(xiàn)出了不同的韻味。

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（作者簡(jiǎn)介：劉敏，女，本科，禹城市文化局禹王亭博物館，初級(jí)，研究方向：文物博物）（責(zé)任編輯 劉月嬌）