鄭朝暉

一日晚歸，夜色正好，不知怎么，心里就浮出了“舊時月色”四字，心就莫名地有了一層薄薄的云翳。———少年易愁，實在是因為真的人生很閑，所有的花開花落、潮起潮落都會激起他們內(nèi)心的寂寞與傷感。人過中年，前前后后被很多事情煩擾，應(yīng)顧不暇，又哪里有空去發(fā)無用的感嘆呢？也只有在匆匆趕路的間隙，偶爾被這樣的情緒刺激一下而已了?！芭f時月色”是姜夔自度曲《暗香》的首句，全詞如下：

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻，春風(fēng)詞筆。但怪得，竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？

不知大家有沒有過繁華之后一剎那的落寞，有時候酒酣耳熱，卻不料一下落入寂寥之中，這種喧鬧之間細細窄窄的落寞，是人心最微妙的漣漪。詞人在“瑤席”之上，忽然被一陣“冷香”撩撥起一點落寞，這點落寞仿佛月色，雖日日相見，但只有那年那日的月光才是心口的一點朱砂，更何況，這樣的傷感里還有歲月流逝、年華既老的慨嘆，更有對于“居然忘卻”本身的感傷———當(dāng)年的刻骨銘心，如今也居然會忘卻，只在偶然冷風(fēng)吹來一陣幽香之際，才忽然被喚醒過來。“香冷”二字固然是為了協(xié)律，但是從字面上看，“冷”字又似乎可以修飾那個“入”字，寫“香”氣“冷”然“入”席，其實不過是觥籌交錯之際，詞人被冷香所驚，讓他從世俗的宴樂中超拔出來，也就在那一瞬間，他的心也就被寂寞所籠罩了?！暗值谩比?，真是字字驚心。

“舊時月色”是一個很有意思的詞語，“月色”固然是眼前的，但是心里想著的卻是“舊時”的，這個月色既在此時，又在彼時；語言的魅力，就在于能夠輕易地超越時間與空間、主觀與客觀，再造一個詩意的空間。

這首詞里，我還很喜歡“江國，正寂寂”一句，如果沒有這樣的句子，整首詞的格調(diào)就過于纖弱了，這一句有一種方勁硬折的氣質(zhì)在。讓原本小結(jié)裹的情緒，有了一個闊大的舞臺與背景，讓個人的情緒與情感變成一種人的共性。人人或許都會有那種“可恨當(dāng)時錯過”的寂寥，就在這一時間，統(tǒng)統(tǒng)被姜白石撩撥了起來。而且，在記憶深處的那次“攜手”，記憶中有的是“西湖寒碧”，冷冷的綠色，與今日酒席之上“冷冷”的香味構(gòu)成了一種跨越時空的呼應(yīng)。而“片片吹盡”一句又照應(yīng)上闕“何遜”一句。據(jù)說何遜北上為官，心中卻一直惦記揚州的梅花，所以不辭千里回揚州看花，正當(dāng)其時，遇上群梅怒放，所謂稱心快意也。但在這里，姜白石是反用典故，眼前梅花“片片吹盡”，以強調(diào)不當(dāng)其時，渲染出事過境遷的落寞之感。

這樣一段欲言又止的情感，姜夔并不是直接說出，反而借助于“憶梅”而隱喻“憶人”，非但把“憶”的意思申足，“人”的情態(tài)其實也在其中了，所謂婉轉(zhuǎn)而出，尤見風(fēng)致。這就是“隱喻”的好處了。

而從章法上說，由當(dāng)年情景（虛寫）入手，再到眼前感受（實寫），下片再由眼前所見（實寫）承接，隨后虛寫當(dāng)年，最終又以眼前所見收煞，起起伏伏之間，可謂愁腸百結(jié)，婉轉(zhuǎn)情長了。所謂“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”大概就是這樣的吧。古人說“虛實相生”，不是有虛有實，而是虛實相互作用。比如這里，虛寫的是一派凄美婉轉(zhuǎn)，實寫的是感傷寂寥，設(shè)若沒有當(dāng)年的凄美，又何來今天的感傷，沒有今天的感傷，當(dāng)年的記憶又如何會在美好中有那么一點凄涼呢？

所以啊，即便心不過是被不期而然地輕輕刺了一下，但是這樣的情緒告訴我的是，那點舊時月色，也會照在今天的日子里，讓我安閑漫步，內(nèi)心充盈。感謝姜白石，讓我沐浴月色，重溫青春。