范迪安

中國(guó)畫(huà)悠久的歷史和深厚的傳統(tǒng)為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作提供了充分的支持，也向當(dāng)代中國(guó)畫(huà)家提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，如何做好文脈傳承又體現(xiàn)時(shí)代新變，是擺在中國(guó)畫(huà)家特別是新一代畫(huà)家面前的艱巨課題。姚舜熙作品的結(jié)集出版，展示了他多年來(lái)在花鳥(niǎo)畫(huà)研究和創(chuàng)作上的主要成果，特別是他近年來(lái)集中心力創(chuàng)作的一批新作，可以說(shuō)，呈現(xiàn)出他在花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)探索上不懈努力的學(xué)術(shù)精神和勇于開(kāi)拓的藝術(shù)膽識(shí)。以我淺見(jiàn)，姚舜熙的藝術(shù)體現(xiàn)了三個(gè)方面的優(yōu)長(zhǎng)：第一，姚舜熙是一位富有寬闊學(xué)術(shù)視野和深厚文化學(xué)養(yǎng)的學(xué)者型畫(huà)家。他一向重視藝?yán)黼p修，結(jié)合教學(xué)的需要，在花鳥(niǎo)畫(huà)歷史和畫(huà)論的研究上投注精力，在中年一代畫(huà)家中突出地展現(xiàn)出學(xué)術(shù)研究的深度。先后撰寫了《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)概論》《花鳥(niǎo)畫(huà)寫生與創(chuàng)作教程》《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)象征論》《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)研究》等專著，撰有《走入與走出花鳥(niǎo)畫(huà)特定空間》《實(shí)入、虛出與新思變》《現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作三議》《現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的“五構(gòu)一論”說(shuō)》等學(xué)術(shù)論文，提出了許多個(gè)人的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，他的這些花鳥(niǎo)畫(huà)研究著作不僅在教學(xué)上發(fā)揮了作用，也對(duì)研究中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)的體系性價(jià)值和特色做出梳理，闡發(fā)了自己的許多思考和見(jiàn)解。以文入畫(huà)，以研先行，在他的藝術(shù)實(shí)踐方式上是一個(gè)鮮明的特色，由此，更加明確了他的實(shí)踐路向。作為改革開(kāi)放時(shí)代走向研究和創(chuàng)作領(lǐng)域的畫(huà)家，他也一向關(guān)注中國(guó)畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展，努力思考中國(guó)畫(huà)傳承與創(chuàng)新這個(gè)時(shí)代課題，尤其在花鳥(niǎo)畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展上投入了大量思考與探索。從20世紀(jì)80年代末開(kāi)始，他就在研究傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成了自己的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作方向，那就是從傳統(tǒng)的折枝花鳥(niǎo)朝向表達(dá)花鳥(niǎo)生態(tài)的“大花鳥(niǎo)”境界，將繼承宋元時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)貌與展現(xiàn)新的時(shí)代精神結(jié)合起來(lái)，這種學(xué)術(shù)意識(shí)使得他更寬闊地感受自然花鳥(niǎo)和所生成的環(huán)境，對(duì)花鳥(niǎo)世界整體觀照。如他此時(shí)期的代表作《靜靜的山谷》《黃土地》《南風(fēng)》《鄉(xiāng)音》等，已是意象性花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)境的表現(xiàn)。多年來(lái)，他二十余次走向云南西雙版納熱帶雨林，以及南美洲亞馬遜雨林、印度雨林和南方多地田園中感受生活，收集素材，形成了自己創(chuàng)作的獨(dú)特視角。他的藝術(shù)——從早期到最新的作品——都呈現(xiàn)出一種宏闊的視野，一種博大的境界，畫(huà)面內(nèi)涵充實(shí)，形象飽滿，草木花卉與自然生態(tài)融為一體，洋溢著自然生命的生機(jī)。他的代表作《驕陽(yáng)》《蘇醒》《蒼生》《江山》《佛音》《南回歸線》《驚夢(mèng)》《祥云》等，既是觀察自然花鳥(niǎo)的一種視角，更是一種結(jié)構(gòu)畫(huà)面的方式，在其中透溢出我們這個(gè)時(shí)代中國(guó)美術(shù)、中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的理想。第二，姚舜熙堅(jiān)持將寫生和創(chuàng)作融為一體，展現(xiàn)了花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作新的方法。寫生與創(chuàng)作相結(jié)合，從寫生通往創(chuàng)作，這是中國(guó)畫(huà)教學(xué)很重要的一個(gè)傳統(tǒng)，在中央美術(shù)學(xué)院的中國(guó)畫(huà)教學(xué)中更是突出了這個(gè)優(yōu)長(zhǎng)，幾代藝術(shù)名師都通過(guò)不斷地實(shí)踐，承續(xù)著這個(gè)傳統(tǒng)，也推動(dòng)這個(gè)傳統(tǒng)走向新的高度。姚舜熙在這方面十分突出，提出了“創(chuàng)作性花鳥(niǎo)畫(huà)寫生”的新概念，即以寫生現(xiàn)場(chǎng)的目視情景為借鏡，綜合轉(zhuǎn)換成時(shí)下心境的筆墨寫照，將景、情、意、神融會(huì)貫通地予以表現(xiàn)。多年來(lái)，他堅(jiān)持走向自然，面向自然，建立自己的藝術(shù)基地，在那里扎下根來(lái)，在寫生的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作，既有以線條勾勒為主的白描長(zhǎng)卷，也有大寫意潑墨的鴻篇巨制。如白描《珠光圖卷》《荷花圖卷》《水仙圖卷》等，已從早期的“海帶描”畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)向了更加灑脫飄逸與點(diǎn)畫(huà)工深的特點(diǎn)，以及水墨通景屏《生機(jī)——2010》系列和《瀾滄江畔印象》系列等，這些都是在生活的現(xiàn)場(chǎng)，在自然的花鳥(niǎo)面前，他一方面把握臨場(chǎng)的意象，一方面不斷探索表達(dá)的語(yǔ)言，獲得了非?？捎^的成果。在他大批的寫生作品中，造型和用線都十分精到，許多尺幅闊大的現(xiàn)場(chǎng)筆墨寫生作品更是展現(xiàn)了他的筆墨功力，在線條的運(yùn)用與墨色的表現(xiàn)上非常豐富，全幅一氣呵成，節(jié)奏起伏跌宕，現(xiàn)場(chǎng)感興蓬勃盎然，充滿筆墨語(yǔ)言的生命力，堪稱當(dāng)代水墨花鳥(niǎo)寫生中難得的精品力作。這些在現(xiàn)場(chǎng)筆墨寫生所獲得的感受，在工作室和畫(huà)室里往往難以取得，正是這種將寫生與創(chuàng)作融為一體的方式，練就了姚舜熙筆墨的個(gè)性以及將感受轉(zhuǎn)換為筆墨的創(chuàng)作能力。第三，姚舜熙是一位在工筆和寫意兩個(gè)領(lǐng)域同時(shí)研究，而且將兩個(gè)領(lǐng)域的優(yōu)長(zhǎng)相互融匯的代表。正如他獲得“中央美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀精品課程”的“手卷與冊(cè)頁(yè)”和“摹古與現(xiàn)代”兩部教學(xué)講義中所闡述的“中國(guó)畫(huà)轉(zhuǎn)換切入法”理念，工筆、白描、寫意在筆墨實(shí)踐中是可以相互轉(zhuǎn)換切入而進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的。基于對(duì)傳統(tǒng)的研究，他認(rèn)識(shí)到工筆和寫意兩種體例并非相互隔絕，而打通這兩種體例是當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新的一種可能。為此，他多年來(lái)工寫兼修，在他的工筆作品中，可見(jiàn)寫意的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，畫(huà)面布局富有大的氣勢(shì)，將寫意的精神貫注于工筆樣式，富有筆墨的節(jié)奏與韻律；他在色彩運(yùn)用上講究整體色調(diào)，甚至將色彩推向青綠與金碧的純度，富麗而不失典雅，整體而不失變化，疊映出山水畫(huà)般的意象，使工筆作品具有了意態(tài)的活力。在他的寫意作品中，他注重筆墨精微的變化，運(yùn)筆用墨非常鮮活，作品有了充實(shí)的視覺(jué)內(nèi)涵。這種從實(shí)踐和學(xué)理兩方面形成的治學(xué)方式，是他藝術(shù)創(chuàng)造的閃光點(diǎn)。在當(dāng)代社會(huì)文化發(fā)展的新形勢(shì)下，中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新特別需要人到中年的藝術(shù)家接續(xù)前輩畫(huà)家的創(chuàng)造，瞄準(zhǔn)中國(guó)畫(huà)在這個(gè)時(shí)代應(yīng)有的文化品質(zhì)和學(xué)術(shù)高度，集中精力，集中智慧，以創(chuàng)作為本，用作品立身，不負(fù)時(shí)代的要求。姚舜熙有著清醒的認(rèn)識(shí)，堅(jiān)持嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)探索，這將使他的藝術(shù)不斷豐滿，使已經(jīng)自成一家的風(fēng)格更加具有時(shí)代文化的光彩。

姚舜熙

1961年出生于福建福州。1985年、1995年、2007年先后在中央美術(shù)學(xué)院攻讀文學(xué)學(xué)士、碩士、博士學(xué)位。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、博士、碩士研究生導(dǎo)師、花鳥(niǎo)系主任。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，文化部中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)理事，文化部中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事。已出版《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)概論》《花鳥(niǎo)畫(huà)寫生與創(chuàng)作教程》《百杰畫(huà)家·姚舜熙》《中國(guó)美術(shù)家檔案·姚舜熙》《中國(guó)美術(shù)家·姚舜熙》《中國(guó)當(dāng)代名家畫(huà)集·姚舜熙》等18種學(xué)術(shù)著作。