張子陽(yáng)

【摘 要】三維動(dòng)畫(huà)與二維動(dòng)畫(huà)相比，在無(wú)論是在角色造型的設(shè)計(jì)上還是在道具與場(chǎng)景的制作上，所有的東西的造型都制作的更加的嚴(yán)謹(jǐn)，不僅是在形體上的要求，在角色造型的神態(tài)上也要刻畫(huà)的惟妙惟肖，本文分析了較優(yōu)秀的三維動(dòng)畫(huà)電影作品和所設(shè)計(jì)的動(dòng)畫(huà)角色造型，以期推動(dòng)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者們對(duì)三維動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)有更加全面和更加深刻的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】三維動(dòng)畫(huà)；角色造型；設(shè)計(jì)

一、三維動(dòng)畫(huà)角色造型的優(yōu)勢(shì)

（一）符合動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律

三維電腦技術(shù)為動(dòng)畫(huà)的發(fā)張展帶來(lái)了革命性的變化，電腦技術(shù)制作出來(lái)的動(dòng)畫(huà)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，而且電腦三維技術(shù)改變了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的制作方式與流程。電腦動(dòng)畫(huà)軟件制作出來(lái)的作品優(yōu)勢(shì)之一是，三維電腦技術(shù)制作出來(lái)的動(dòng)畫(huà)作品更加的符合客觀現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，較之傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)師手繪出來(lái)的角色動(dòng)畫(huà)動(dòng)作顯現(xiàn)的更加的流暢和逼真自然，動(dòng)作表現(xiàn)的也更加的精確。

（二）角色運(yùn)動(dòng)更加逼真

三維動(dòng)畫(huà)中角色的運(yùn)動(dòng)和表情的夸張性的表現(xiàn)，一方面要對(duì)比較傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)動(dòng)態(tài)表演方面的藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言的吸收，另一方面決定于電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)的特殊性質(zhì)。例如動(dòng)畫(huà)角色動(dòng)作的伸展和彎曲擠壓都是運(yùn)用人體動(dòng)作的形態(tài)的變形夸張?zhí)幚?，三維伸張彎曲擠壓和變形能夠運(yùn)用多種的技術(shù)手段方法來(lái)實(shí)現(xiàn)，也可以運(yùn)用相關(guān)的數(shù)學(xué)方法來(lái)完成，如動(dòng)作范圍程序的編寫(xiě)的腳本來(lái)達(dá)到夸大動(dòng)作的目的，由于不受客觀存在的限制，它不但能夠形象逼真的模仿出真實(shí)的人物和動(dòng)物的動(dòng)作也可以模擬出現(xiàn)實(shí)中不存在的理想化的角色，物品的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，這個(gè)效用是傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)作品所無(wú)法實(shí)現(xiàn)和比擬的。

二、國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)角色造型分析

（一）角色造型設(shè)計(jì)的類(lèi)型

三維動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的類(lèi)別一般有以下兩種類(lèi)型：

第一，造型擬人化的類(lèi)型；一般在三維的動(dòng)畫(huà)建模的場(chǎng)景中，大多動(dòng)畫(huà)角色運(yùn)用擬人化的方式，例如《海底總動(dòng)員》的角色尼莫（見(jiàn)圖1），動(dòng)畫(huà)角色在外形的設(shè)計(jì)上要與動(dòng)植物的外在形態(tài)基本一樣，然而動(dòng)畫(huà)角色的面部和手部的部分要求更加細(xì)致，這樣一來(lái)才能跟人們的審美更加接近。

第二，寫(xiě)意化的造型類(lèi)型；一般動(dòng)畫(huà)角色的內(nèi)在性格與個(gè)性特點(diǎn)比較顯著的角色造型采用寫(xiě)意化的動(dòng)畫(huà)角色造型作為基本造型的方式。這種的寫(xiě)意造型其外形形態(tài)沒(méi)有嚴(yán)格的要求，在動(dòng)畫(huà)作品中不時(shí)的啟發(fā)人們的主管感悟和思路，讓觀眾們產(chǎn)生相關(guān)的畫(huà)面感，寫(xiě)意的動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)相對(duì)來(lái)說(shuō)不是要求很高，隨意性比較強(qiáng)，整部動(dòng)畫(huà)影片的風(fēng)格偏藝術(shù)，大多被定義為藝術(shù)動(dòng)畫(huà)片。

（二）角色造型設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

三維動(dòng)畫(huà)角色造型最明顯的特征是，第一，空間感和立體感，突出光對(duì)性體感塑造的用處；第二，關(guān)系角色在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的骨骼形態(tài)和關(guān)節(jié)所處的位置的設(shè)定.第三，對(duì)角色表面材質(zhì)的設(shè)計(jì)的塑造渲染.想要做好一個(gè)三維動(dòng)畫(huà)角色造型不只是要?jiǎng)赢?huà)藝術(shù)家具有天賦的想象力和對(duì)造型的把握能力，而且還要求藝術(shù)家對(duì)動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)與其制國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)角色造型研究作的技巧和相關(guān)電腦軟件掌握的要非常的熟練.最為重要的是通過(guò)心靈和視覺(jué)的感染力，從而給觀眾塑造一個(gè)栩栩如生的典型動(dòng)畫(huà)角色。

三維動(dòng)畫(huà)里的角色，應(yīng)該運(yùn)用具備立體空間的思維和統(tǒng)一籌劃的工作流程能力。三維動(dòng)畫(huà)角色造型的設(shè)計(jì)制作和以往二維動(dòng)畫(huà)角色造型的設(shè)計(jì)制作有著根本上的不同的，三維動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)時(shí)，要先根據(jù)所要制作的美術(shù)風(fēng)格、劇本情節(jié)、人物角色的性格具體文字描述制作出角色設(shè)定的平面造型設(shè)計(jì)草圖與氣氛?qǐng)D，再經(jīng)過(guò)模型師通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)軟件建立出相應(yīng)的模型，之后給建立完成的三維模型賦予相應(yīng)的材質(zhì)與貼圖。主要制作風(fēng)格是虛擬現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，模擬實(shí)際人物的毛發(fā)，皮膚，與衣服和布料的質(zhì)感等材質(zhì)。

三、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《大圣歸來(lái)》角色造型分析

《大圣歸來(lái)》中的人物角色形象設(shè)計(jì)的夸張大膽，片中的角色造型是對(duì)原有的經(jīng)典造型上的一些改變，在保持經(jīng)典原有外形的基礎(chǔ)之上，角色設(shè)定人員加入了其他傳統(tǒng)的民族元素，使片中的人物角色高于生活中的真實(shí)人物，這樣來(lái)體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性。比如在角色設(shè)定的時(shí)候?qū)⑵浣巧耐卓鋸埖倪M(jìn)行放大。在片中，人物角色江流兒（見(jiàn)圖2）等角色的設(shè)定中就是采用這樣的放式，這樣是為了凸顯其傻傻可愛(ài)的天真孩子氣。

在大部分三維動(dòng)畫(huà)影片中都會(huì)把一些人物形象概念化。把原有復(fù)雜的人物形象變抽象簡(jiǎn)潔。例如《大圣歸來(lái)》動(dòng)畫(huà)影片中，老板娘的角色發(fā)式（見(jiàn)圖3）是簡(jiǎn)單的曲線和環(huán)形構(gòu)成，是采用中國(guó)唐代發(fā)式的元素，老板娘角色是影片中一個(gè)配角，其角色的形象造型設(shè)計(jì)不是很復(fù)雜，與片中其他人物形象還是較為和諧統(tǒng)一的。

動(dòng)畫(huà)作品《大圣歸來(lái)》在繼承了《西游記》的中的邏輯基礎(chǔ)和基本范式上，而表達(dá)出的是找尋初心，以及自我救贖的現(xiàn)代主題，是現(xiàn)代正能量的最好命題。這種借鑒傳統(tǒng)和對(duì)傳統(tǒng)題材的開(kāi)拓，讓傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形象更加的豐富飽滿(mǎn)，更加具有思想內(nèi)涵和民族文化的深度。《大圣歸來(lái)》的大圣的三維角色新的形象給人以更加強(qiáng)烈的代入感?！洞笫w來(lái)》最大的意義和成功不是票房的收獲，而是在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)萎靡不振，進(jìn)退維谷的時(shí)期給了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)一劑強(qiáng)心劑，重獲了國(guó)人們對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的信心，讓我們看到了國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)迎來(lái)巔峰的曙光。

【參考文獻(xiàn)】

[1]谷冰.《西游記之大圣歸來(lái)》動(dòng)畫(huà)人物形象設(shè)計(jì)[J].短篇小說(shuō)（原創(chuàng)版），2015（27）：107-108.

[2]劉峰巍.關(guān)于三維動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的關(guān)鍵點(diǎn)[J].信息與電腦（理論版），2015（13）：105-106.endprint