郭 威

（江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

徐州地區(qū)多聲部音樂形態(tài)研究
——以徐州地區(qū)兩首重奏作品為例

郭 威

（江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

本文以徐州地區(qū)兩首民族器樂重奏作品《別姬》、《放鶴》為例。從作品的結(jié)構(gòu)形態(tài)、調(diào)性布局、主題動(dòng)機(jī)、聲部布局等多音樂角度進(jìn)行切入性分析梳理。以期達(dá)到梳理徐州地區(qū)多聲部音樂形態(tài)組織的特征性，揭示其多聲部組織規(guī)律性的研究目的。

徐州地區(qū)；多聲部音樂

徐州古稱彭城，是中國歷史上古九州之一，6000余年的文明史及2600年的建城史，作為劉邦故里，項(xiàng)羽故都的徐州孕育了璀璨而深厚的歷史文化底蘊(yùn)。楚漢相爭(zhēng)、四面楚歌、霸王別姬的歷史故事廣為流傳。接下來筆者將以徐州地區(qū)管塤二重奏作品《別姬》為例，展開音樂分析。管窺徐州地區(qū)民族器樂組織形態(tài)規(guī)律。

《別姬》這首作品具有濃郁的魯南、蘇北地區(qū)戲劇音樂氛圍?？v觀整首作品，它以歷史故事霸王別姬為創(chuàng)作背景。描寫了項(xiàng)王與虞姬“生死惜別”這一特定歷史場(chǎng)景，表現(xiàn)了兩個(gè)人依依惜別、深沉真摯的愛情情感。

從整體配器音色的組織上來看，管子作為一種北方樂器中頗具代表性音色的樂器。音質(zhì)高亢嘹亮，具有很強(qiáng)的人聲模仿能力，非常擅長表現(xiàn)凄婉、哀怨的音樂氛圍。塤作為一種歷史悠久的中國傳統(tǒng)樂器。音色古樸深沉，非常適合描繪時(shí)光悠遠(yuǎn)，表達(dá)深厚的歷史縱深感。全曲建立在D宮系統(tǒng)A徵調(diào)式，前奏為先線性波浪狀旋律線、繼而為連續(xù)6小節(jié)的連續(xù)同音頓腔。塤的音色奏出一條下行的全曲的主題脈絡(luò)。獨(dú)奏伴奏兩個(gè)小節(jié)的模仿，接合奏兩小節(jié)的模仿。重復(fù)的兩次伴奏接合奏的聲部處理后。管與塤的二重奏正式拉開帷幕。二重奏首先運(yùn)用了模仿式的聲部寫法，運(yùn)用管來模仿塤。律動(dòng)由二拍子的強(qiáng)弱交替律動(dòng)，轉(zhuǎn)變?yōu)樗呐穆蓜?dòng)控制。轉(zhuǎn)而進(jìn)入18個(gè)小節(jié)的合奏。整個(gè)合奏圍繞主音羽展開整句為四個(gè)樂匯構(gòu)成。均為重復(fù)型樂匯形態(tài)。第一樂段A段為二重奏主題呈示部分。從樂器配置上來看為標(biāo)準(zhǔn)的二重奏模式。從旋律線走向來看管的旋律走向?yàn)榍€下行旋律線走向，走向跨度為十度音階范圍。塤聲部為由四個(gè)小的樂句分句組成。主題核心細(xì)胞由小三度和純四度兩個(gè)細(xì)胞構(gòu)成。從結(jié)構(gòu)組織邏輯上看整個(gè)結(jié)構(gòu)為啟、承、轉(zhuǎn)、合的中國傳統(tǒng)四分性結(jié)構(gòu)邏輯。第二樂段B段為先下行旋律走向，再轉(zhuǎn)而上行的旋律線布局。節(jié)奏上為均分式的節(jié)奏布局。這一部分作為中間性段落采用的是絕大部分小節(jié)管子獨(dú)奏這一演奏形態(tài)。為表現(xiàn)深沉哀怨的音樂情緒，音樂采用直線下行的旋律線條。

第三樂段采用了模仿式二聲部的寫法，節(jié)拍上采用了散拍子的寫法，在兩聲部交替進(jìn)行的后半部分，轉(zhuǎn)入兩聲部齊奏。六小節(jié)齊奏后，進(jìn)入塤聲部對(duì)管子聲部的模仿段落。這一段落依然圍繞小三度和純四度兩個(gè)核心細(xì)胞展開，旋律線上進(jìn)行了一定程度的加花。兩聲部共16個(gè)小節(jié)采用嚴(yán)格模仿的方式寫作而成。接著為十小節(jié)的伴奏插部。接著為四個(gè)樂句的樂段組成，總體邏輯上為起承轉(zhuǎn)合的四句體結(jié)構(gòu)邏輯，聲部之間為模仿式的二聲部手法。十小節(jié)的合奏尾聲過后，全曲在羽音上結(jié)束。

塤箏二重奏《放鶴》由放鶴、觀鶴、招鶴。三部分組成。這首作品將塤與古箏兩種富于傳統(tǒng)音樂音色的兩種樂器進(jìn)行了，較為完美的融合，全曲進(jìn)行在D宮五聲調(diào)式上。全曲分為放鶴、觀鶴、招鶴、尾聲四個(gè)大部分。第一部分放鶴為六小節(jié)的二重奏寫作而成。塤聲部為旋律聲部。箏聲部運(yùn)用了滑音裝飾、拍奏、擊奏等三種演奏方式。節(jié)奏上采用了均分式的節(jié)奏手法，表現(xiàn)了自由晨曦的音樂意境。第二部分觀鶴首先為7小節(jié)的箏的主題獨(dú)奏。繼而兩聲部重奏呈式，這一部分由塤演奏主題，共分為四句，第一句（14—19）小節(jié)，由兩個(gè)小型分句組成。波浪狀旋律線落音在商音上。第二句（20—27）小節(jié)采用模進(jìn)的創(chuàng)作手法。旋律線結(jié)束于羽音上。第三句（28—34）小節(jié)，旋律線自高點(diǎn)音開始陳述，由四個(gè)分句組成。樂句結(jié)束于宮音上。第三句（35—42）小節(jié)，樂句由3個(gè)小樂節(jié)組成。樂句結(jié)束于宮音上。第三部分招鶴律動(dòng)明顯被加快，由原有的4拍律動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)?拍律動(dòng)，音樂進(jìn)一步富于生氣。塤聲部采用大二度及小三度的兩個(gè)主題核心細(xì)胞進(jìn)行發(fā)展。與觀鶴部分不同之處在于此處箏的演奏進(jìn)一步使用雙音。雙音中的一個(gè)聲部與塤演奏同音。下方聲部采用純四度的和音手法進(jìn)行映襯。高潮部分采用大篇幅的刮奏進(jìn)行演奏，用來模仿瑞鶴飛翔的場(chǎng)景。自88小節(jié)開始?jí)_聲部節(jié)奏進(jìn)一步加密化由原來的八分音符轉(zhuǎn)變?yōu)槭忠舴?。使音樂情緒進(jìn)一步向更為激動(dòng)過度。核心細(xì)胞圍繞大二度循環(huán)展開。最后音樂結(jié)束于環(huán)繞下行的音階。全曲結(jié)束于宮音上。

全曲結(jié)構(gòu)圖示；

縱向比較兩首作品對(duì)于此四省交界地區(qū)的多聲部音樂形態(tài)可以得出如下結(jié)論：首先，徐州地區(qū)作為兩漢文化的繁盛區(qū)，多聲部音樂形態(tài)呈現(xiàn)出一種特有的歷史縱深感。尤其在配器的使用方面，色彩較為暗淡的塤、管、以及富有表現(xiàn)力的古箏作為主要的應(yīng)用載體被經(jīng)常性使用；其次，為保證民族化風(fēng)格，這一地區(qū)的音樂與我國大部分地區(qū)一樣，均使用五聲調(diào)式及六聲調(diào)式作為調(diào)式組織基礎(chǔ)。音樂整體布局方面多采用起、承、轉(zhuǎn)、合；四部分的結(jié)構(gòu)組織方式。在樂曲的開始及結(jié)尾部分均附有引子及尾聲結(jié)構(gòu)。從多聲部寫作手法上看傳統(tǒng)的線性傳統(tǒng)的線性寫作手法與模仿式的寫作手法交替使用是整個(gè)作品的特色之處。

[1]莊泉忠.徐州民間音樂集成[M].北京:中國戲劇出版社,2008.

[2]袁靜芳.中國傳統(tǒng)音樂簡明教程[M].上海:上海音樂學(xué)院出版社,2006.

[3]江明惇.中國民族音樂[M].北京:高等教育出版社,2007.

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江蘇師范大學(xué)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)資助項(xiàng)目 《徐州地區(qū)民間音樂多聲部形態(tài)研究 》（項(xiàng)目編號(hào)：15xwB08）研究成果。