邵國(guó)樹(shù)

解讀崔國(guó)強(qiáng)書(shū)法的意境美

邵國(guó)樹(shù)

藝術(shù)家檔案

崔國(guó)強(qiáng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，系中國(guó)硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，湖南省硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)主席，湖南省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員。著有《中國(guó)行草書(shū)精要》《品牌書(shū)法》等著作。先后獲“世博會(huì)”藝術(shù)金獎(jiǎng)和國(guó)家文化部藝術(shù)中心“影響中國(guó)100位藝術(shù)大家”“首屆湖南省十大青年書(shū)法家”“湖南省硬筆書(shū)法杰出成就書(shū)法家”等稱號(hào)。“書(shū)法家崔國(guó)強(qiáng)”登上2015年香港《名家》雜志第7期封面，同年又登上《中國(guó)鋼筆書(shū)法》雜志第2期封面。其書(shū)法作品曾多次高價(jià)拍賣并被多家博物館等收藏。

人生無(wú)境界不高，書(shū)法無(wú)意境不美。

李可染說(shuō):“意境是藝術(shù)的靈魂”。觀賞崔國(guó)強(qiáng)先生的書(shū)法作品，筆者認(rèn)為其突出特色就是其注重深邃的藝術(shù)意境美。

創(chuàng)造出美的書(shū)法藝術(shù)意境，得益于崔國(guó)強(qiáng)先生創(chuàng)作的思想高度。他始終認(rèn)為：書(shū)法藝術(shù)對(duì)于意境的營(yíng)造既是可能的，也是必需的；在整個(gè)東方藝術(shù)中，書(shū)法以極精簡(jiǎn)、極凝練的筆墨語(yǔ)言詮釋著人們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)、對(duì)人生的體驗(yàn)與情感的表達(dá)，所以他的創(chuàng)作，一以貫之體現(xiàn)中國(guó)文化藝術(shù)的本質(zhì)精神，追求藝術(shù)美的最高境界。

在書(shū)法藝術(shù)中，喜怒哀樂(lè)之意，隱含于筆墨形勢(shì)之間，書(shū)法作品借助的僅僅是黑白二色構(gòu)成的抽象外在形象。創(chuàng)作者的情感心氣表現(xiàn)，并非直接流露，而是間接暗示。崔國(guó)強(qiáng)借助樸素簡(jiǎn)約的物質(zhì)載體，以有限而單純的空間，承載著他無(wú)盡的情思，所謂尺幅千里，意在象外，給人留下無(wú)限聯(lián)想、回味的空間，引領(lǐng)觀者揣摩作者之“意”，想象筆墨點(diǎn)畫(huà)所暗示的“境”，與欣賞者通過(guò)筆下的線條進(jìn)行著思想情感的有效溝通。

在崔國(guó)強(qiáng)的書(shū)法藝術(shù)實(shí)踐中，我們看到了作者澎湃而有節(jié)制的創(chuàng)作激情，筆墨淋漓而不草率應(yīng)付，氣勢(shì)開(kāi)張而不肆意狂野，既具有相當(dāng)?shù)囊曈X(jué)張力，又有著耐人尋味的想象空間，引領(lǐng)我們進(jìn)入一種絢爛復(fù)歸于平淡的境界。

湖南省書(shū)協(xié)主席何滿宗先生評(píng)價(jià)崔國(guó)強(qiáng)的書(shū)法：“古典中不乏現(xiàn)代氣息，瀟灑中蘊(yùn)涵凝重氣質(zhì)。”

▲ 《金鯢專家樓》 崔國(guó)強(qiáng) 書(shū)

崔國(guó)強(qiáng)毛筆書(shū)法，如寫(xiě)張志民先生詩(shī)《贈(zèng)外孫唐威錄取湖南大學(xué)》，用筆用墨恰如其分，線質(zhì)拙勁，筆力充盈，張弛有度。其硬筆書(shū)法，如書(shū)自作詩(shī)《大霧乘索道登天門(mén)山偶得》：“沖霄霧氣灌天門(mén)，萬(wàn)里群山?jīng)]暗昏。鐵索斜飛千百丈，飄飄渺渺笑昆侖”，布局空靈，用筆屈曲勁折，在追求內(nèi)容與形式的統(tǒng)一方面匠心獨(dú)運(yùn)，可謂詩(shī)書(shū)合璧，意境悠遠(yuǎn)。

三國(guó)時(shí)書(shū)家鐘繇說(shuō)過(guò)：“筆跡者界也，流美者人也……見(jiàn)萬(wàn)象皆類之”。從一畫(huà)之筆跡，流露出萬(wàn)象之美，也就是人的內(nèi)心之美。我們?cè)谛蕾p崔國(guó)強(qiáng)《大霧乘索道登天門(mén)山偶得》書(shū)作時(shí)，從流暢而富有變化的“一畫(huà)”中似乎看到了索道之奇、之曲、之險(xiǎn)，仿佛直接面對(duì)著天門(mén)山之高、之幻、之幽，作者為天門(mén)山的奇幻景色感動(dòng)著，觀者為飄逸舒展的線條吸引著。

從理論到實(shí)踐，意境美占據(jù)著崔國(guó)強(qiáng)藝術(shù)思維與創(chuàng)作活動(dòng)的制高點(diǎn)，從他的書(shū)法作品中，我們看到了他對(duì)于意境美營(yíng)造的理念與追求。

首先，崔國(guó)強(qiáng)善于運(yùn)用章法布白來(lái)營(yíng)造意境美。書(shū)法作品集眾字而成篇，講究分行布白。一幅作品給人的第一印象，就是章法布局的整體藝術(shù)效果，即使是相同的內(nèi)容采用不同的布局形式，也會(huì)形成不一樣的意境效果。這與運(yùn)筆的節(jié)奏、墨色的變化、筆力的調(diào)節(jié)以及韻律的運(yùn)籌密切相關(guān)。崔國(guó)強(qiáng)善于通過(guò)字形的大小、長(zhǎng)短、伸縮、開(kāi)合以至用筆的輕重徐疾、墨韻濃淡枯潤(rùn)的變化，構(gòu)筑書(shū)法作品平衡而統(tǒng)一的整體。他明“理”而識(shí)“法”，且法而能化，做到“規(guī)矩盡而變化生”，超脫法理，出神入化。在其所書(shū)李白詩(shī)《早發(fā)白帝城》中，十分注重局勢(shì)的平衡，氣息充盈浩蕩，筆墨縱橫不拘，放中有收，動(dòng)中寓靜；線條的粗細(xì)變化極大，墨色濃淡把握有度，黑白相間，虛實(shí)相生，總體上統(tǒng)一、和諧。創(chuàng)作者充沛的激情恰到好處地表達(dá)了詩(shī)作者李白的情感，達(dá)到了感性與理性的巧妙結(jié)合。

其次，善于運(yùn)用形質(zhì)表現(xiàn)情性，營(yíng)造意境。書(shū)法藝術(shù)是以點(diǎn)畫(huà)線條為表現(xiàn)手段的“有意味”的藝術(shù)形式。不同形狀的線條，會(huì)給人不同的美感。崔國(guó)強(qiáng)明白，書(shū)法藝術(shù)不僅講究其曲直長(zhǎng)短的外觀，還要探究線條本身的力度、輕重、濃淡、枯濕等更深層次的美；筆力的好壞，對(duì)于書(shū)法作品的生命力是一個(gè)重要影響因素，離開(kāi)了筆力，整幅作品就會(huì)顯得毫無(wú)生氣，神態(tài)疲憊，就不會(huì)有意境美。崔國(guó)強(qiáng)書(shū)法注重骨勁氣足，力透紙背，用有質(zhì)的點(diǎn)畫(huà)來(lái)顯現(xiàn)字的意味風(fēng)韻，外表雖樸實(shí)無(wú)華，內(nèi)里卻蘊(yùn)筋藏骨，綿里藏針，含文抱質(zhì)，給人以一種渾厚飽滿、沉著凝重、痛快淋漓，骨肉相稱的藝術(shù)感受。

其三，用筆為上。精妙的用筆是一幅作品經(jīng)得起久看、細(xì)看和反復(fù)品味的重要因素，點(diǎn)畫(huà)在形態(tài)上是否有變化，是品評(píng)用筆的一個(gè)重要標(biāo)志，而這些形的變化，又都是在筆勢(shì)的作用下產(chǎn)生的，不同的形態(tài)變化可以給觀賞者不同的藝術(shù)感受?？创迖?guó)強(qiáng)的書(shū)法，其用筆既緊扣千古不易的“中鋒”，又臨機(jī)巧運(yùn)，變幻莫測(cè)，筆不到而意到，縱橫捭闔，形神兼?zhèn)?，初看喜歡，久看不厭，觀賞者透過(guò)筆墨線質(zhì)能感受到其豐富多姿且自然成趣的意境之美。

總之，觀賞崔國(guó)強(qiáng)先生的書(shū)法作品集，猶如走進(jìn)了藝術(shù)的大觀園，其園中有園，境中有境，使人涉步成趣，目不暇接，特別是那高深新遠(yuǎn)的意境，讓人深深陶醉。

（作者系湖南省人民政府辦公廳原副巡視員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民族貿(mào)易促進(jìn)會(huì)經(jīng)濟(jì)顧問(wèn)，中南林業(yè)科技大學(xué)客座教授）

崔國(guó)強(qiáng) 作品

▲ 《兩個(gè)黃鸝》崔國(guó)強(qiáng) 書(shū)

▲ 《迤邐溈山逐紫煙》 崔國(guó)強(qiáng) 書(shū)

▲ 《聞雞起舞》 崔國(guó)強(qiáng) 書(shū)