鹽田周三：日本動畫的核心競爭力

鹽田周三

1991年日本上智大學(xué)法律系畢業(yè)后進(jìn)入新日本制鐵（現(xiàn)名新日鐵住金）。離開該公司后，參與了3D動畫制作公司DREAMPICTURES STUDIO的創(chuàng)立等。1999年進(jìn)入PolygonPictures，從2003年開始擔(dān)任現(xiàn)在的職務(wù)。

PolygonPictures參與制作的電影《亞人》

2017年是日本動畫誕生100周年。日本動畫市場已經(jīng)六年連續(xù)增長，那么一線經(jīng)營者們?nèi)绾慰创齽赢嬍袌龅奈磥戆l(fā)展？正在制作哥斯拉動畫版電影的PolygonPictures公司社長鹽田周三接受訪問。

記者：日本動畫的競爭力如何？

鹽田周三：除了日本，基本上所有的國家都認(rèn)為動漫是“小孩子看的東西”。幸運(yùn)的是，在日本沒有這種束縛，一開始日本的動畫就是面向成年人的，從發(fā)展的結(jié)果來看，日本的動畫涵蓋了各種類型和年齡層。這種多樣性就是日本動畫最大的差異性。正是因?yàn)橛辛诉@種多樣性，日本的動漫雖然有些小眾，但總能在世界上受到不同人群的歡迎。

日本文化中用圖畫來講故事的歷史十分悠久。漢字也一樣。日本發(fā)源的“繪文字”正在全世界通用。在日本的漫畫等作品中，經(jīng)常用汗、淚等特定手法來表達(dá)感情，這種符號稱為“漫符”。日本人非常善于運(yùn)用這種表現(xiàn)方式。此外，日本沒有一種占統(tǒng)治地位的宗教，善惡觀念也具有多樣性。

記者：2016年新海誠導(dǎo)演的《你的名字?！菲狈砍^了200億日元。

鹽田周三：除去最后一個鏡頭之外，我認(rèn)為整部作品其實(shí)并不市場化，但是能夠取得這么高的票房收入應(yīng)該是因?yàn)橐郧安豢磩赢嫷娜巳阂瞾砜戳说脑?。這部作品講述了跨越時空的戀愛故事，同時又和日本獨(dú)特的神道以及“弦理論”有關(guān)，非常多維的切入口或許正是男女老少通吃的原因吧。

記者：導(dǎo)演的創(chuàng)造性并不是總能帶來高票房。作為經(jīng)營者您注重哪些方面的問題呢？

新海誠導(dǎo)演的《你的名字?！?/p>

鹽田周三：在考慮故事和選擇題材時，肯定會很自然地問是否具有一種普遍性。只要有了普遍性，在進(jìn)一步制作作品時，不管是多么細(xì)微的情緒或是獨(dú)特的角度，作品本身也是有共通性的。

我認(rèn)為《你的名字?！愤@部作品是有普遍性的。比如說即使不了解片中有關(guān)日本神道的內(nèi)容，但“畫面很美”的感受是共通的。如果是從特異性出發(fā)去制作，會有很多人實(shí)在是跟不上制作者的思路。我覺得只有制作者以自己認(rèn)為具有普遍性的事物為基礎(chǔ)，再加入特異性才可以。

記者：您剛才談到了普遍性，但是不同的時代關(guān)注的話題是不同的吧。

鹽田周三：我認(rèn)為故事本身的普遍性是不會改變的，只是講故事的方式和傳播的方式會變化。隨著影視像素的提高，細(xì)節(jié)的描繪越來越重要，音頻設(shè)備也越來越好，可以讓觀眾聽到360度全方位立體聲。

動漫作品中應(yīng)該有表現(xiàn)世態(tài)人情的部分。我覺得今年受眾的需求似乎是“純度”。具有純度的作品不僅有《你的名字。》，像《在這世界的角落》這種不為迎合市場、而是想要傳達(dá)制作者的感受和情緒的作品也是?；蛟S是觀眾想感受一些純粹的東西吧。

記者：貴公司早就為美國視頻網(wǎng)站Netflix制作過作品。商業(yè)環(huán)境的變化大么？

鹽田周三：通過Netflix平臺，我們公司的作品可以原封不動的迅速向全球200個國家和地區(qū)播放，這是具有劃時代意義的。不依賴制作委員會的方式，制作公司也能拿到相應(yīng)的利潤，也更容易向新用戶傳播。通過網(wǎng)絡(luò)的推薦功能（根據(jù)用戶喜好向其推薦作品），很多人現(xiàn)在看電影和動畫電影的方式也和以前全然不同了。笏（摘自日經(jīng)中文網(wǎng)）（編輯/趙欣）