陳亦子

摘要：濱江景觀作為自然水景的代表更是一個(gè)城市的門戶形象，不僅是城市與外部環(huán)境的重要連接，還是體現(xiàn)一個(gè)城市文化內(nèi)涵的重要載體。而作為環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)的責(zé)任就是研究如何利用這片水域來制造更多的美感愉悅?cè)藗兊母泄?。寬闊的自然水域已?jīng)帶來了足夠的廣闊，人工水景作為其中的點(diǎn)綴不能喧賓奪主，而應(yīng)該制造出不同于氣勢磅礴的另一番氛圍。文章將從表現(xiàn)手法的角度來闡述自然水景與人工水景在濱江景觀中的各種可能性。

關(guān)鍵詞：水景設(shè)計(jì) 濱江景觀 自然 人工

中圖分類號：TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）05-0042-03

引言

隨著現(xiàn)代城市景觀的發(fā)展，水景的設(shè)計(jì)及其技術(shù)工藝發(fā)展迅速。水景設(shè)施隨處可見，城市廣場、居住區(qū)、公共建筑周圍及公園等公共空間都已經(jīng)廣泛地建造了各種水景設(shè)施。水景形式種類繁多，有的水景氣勢磅礴，有的水景小巧玲瓏，不同的水景擔(dān)當(dāng)著不同的責(zé)任，綻放著不一樣的靈動(dòng)。當(dāng)水景置身濱江景觀這種城市門戶性景觀的設(shè)計(jì)之中時(shí)更承擔(dān)了促進(jìn)人際交往、樹立空間形象、以及體現(xiàn)城市風(fēng)貌的重要職能。

一、水景設(shè)計(jì)發(fā)展的趨勢

隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步，人們不再滿足于物質(zhì)的豐富，開始追求精神上的享受。生存環(huán)境的賞心悅目顯得尤為重要。因此，水景設(shè)計(jì)在理念、手法等方面也需要不斷創(chuàng)新，同時(shí)需要注重適當(dāng)?shù)厝谌胩厣?，才能?chuàng)造出符合現(xiàn)代人生活節(jié)奏和審美觀點(diǎn)的水景。

當(dāng)下水景的設(shè)計(jì)在快速發(fā)展，不斷新舊更替的同時(shí)也面臨著許多新的問題，如形式單一，缺乏創(chuàng)意，缺少精神共鳴和內(nèi)涵特色等。相對于國外成熟的景觀設(shè)計(jì)體系，國內(nèi)的設(shè)計(jì)往往都是從模仿起步，可是盲目模仿往往導(dǎo)致了更多問題的出現(xiàn)。如忽視單體設(shè)計(jì)與環(huán)境的統(tǒng)一性、設(shè)計(jì)項(xiàng)目的經(jīng)濟(jì)可承受性以及最重要的生態(tài)持續(xù)發(fā)展等。而濱水空間面臨最大的問題便是大部分水域周圍空間被占用，不當(dāng)?shù)恼加糜忠l(fā)生態(tài)的破壞，最終導(dǎo)致大自然生態(tài)鏈的斷裂。長此以往，這種惡性循環(huán)致使水系面積不斷減少。

二、水景設(shè)計(jì)基礎(chǔ)研究

（一）水景的類型及效果特點(diǎn)

上善若水，親近水是人的天性。當(dāng)人們近距離地接觸水的時(shí)候喜歡用身體的各個(gè)部分去直接接觸水所帶來的親切感，這種時(shí)候水的力度和水溫等都直接刺激著人，讓人感到興奮。讓距離較遠(yuǎn)的時(shí)候人們可以通過視覺，感受到水的存在，然后被吸引至水邊以實(shí)現(xiàn)近距離的接觸。即使有的水景設(shè)置得很隱蔽，無法第一時(shí)間躍入眼簾，但是它依舊可以通過聲音來吸引人。由此可見，水景有許多吸引人的物理特點(diǎn)，而設(shè)計(jì)也可以根據(jù)實(shí)際情況來選擇需要的效果和需要水景類型。水景可以分為自然水景與人工水景。

1.啟然水景

自然水景大致分為海，河，湖泊以及瀑布等。風(fēng)平浪靜的大海、一望無際，給予人的情感是期望、憂傷，而咫風(fēng)吹起浪千丈，則體現(xiàn)了力量和生機(jī)的感受。大江東去浪淘盡，表現(xiàn)的是萬馬奔騰的壯闊，讓人們體會(huì)到強(qiáng)勁、威嚴(yán)的霸氣。平靜湖泊所展現(xiàn)的情感則是從容、抒情、安盈。飛流直下三千尺的瀑布往往更能讓人產(chǎn)生肅然起敬的氣勢。

再厲害的設(shè)計(jì)手法也不敵大自然原本的壯麗，自然水景往往不需要人為進(jìn)行過多的修飾。所以對于自然水景設(shè)計(jì)師需要做的是規(guī)劃好游覽道路，設(shè)計(jì)好觀景設(shè)施，以便于人們可以從更好的視角輕松地欣賞到自然風(fēng)光。

2.人工水景

人工水景大致可以分為瀑布跌水、溪流、生態(tài)水池、游泳水池、涉水池、噴泉等，而在表達(dá)的最終效果類型上可以分為靜水和動(dòng)水。從表格1的分析總結(jié)中可以看出形式多樣的人工水景都有各自的物理特點(diǎn)，對人們的感官產(chǎn)生不同的感受。

（二）水景的功能

水景往往是最能體現(xiàn)空間個(gè)性的，也最能給人們心里留下深刻的記憶烙印。因?yàn)樗霸谝粋€(gè)景觀空間中所體現(xiàn)的三體合一的強(qiáng)大功能，它們分別是審美、理性以及移情三大功能。而各式各樣的設(shè)計(jì)手法也是服務(wù)于最終的效果，為了能更好地呈現(xiàn)出水景的這三個(gè)功能而進(jìn)行不斷的探索。

1.審美功能

人們對美的追求源于本能。而水的美感在形式上有著最多的可能性，各種設(shè)計(jì)手法營造各種水的姿態(tài)。水的美感主要由形態(tài)美、線條美、色澤美、靜態(tài)美和動(dòng)態(tài)美等美學(xué)特征體現(xiàn)。而這些特征往往可以誘發(fā)人們對審美的追求和向往。所以在水景的設(shè)計(jì)手法中，審美是一切理論的先行條件。

2.理性功能

水不僅是審美的對象，也是人們的理性認(rèn)知對象。先賢大哲對于水性、水能和水態(tài)有著深入且豐富的了解。如老子說：“上善若水，水善利萬物而不爭?！彼安坏苊阑h(huán)境，更能起到調(diào)節(jié)生態(tài)的作用，有水的地方才有綠，而綠色生態(tài)是景觀設(shè)計(jì)所需要效仿的最高境界。另外水景靈活、流動(dòng)的特點(diǎn)則承擔(dān)起了組織空間、協(xié)調(diào)水景變化的作用，布局合理的動(dòng)態(tài)水景在一個(gè)空間中往往還能明確游覽路線、給人以正確的方向感。

3.“移情”功能

英國近現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)大師Christopher Tunnard在其著作《現(xiàn)代景觀中的園林》中提出了功能的、移情的和藝術(shù)的三個(gè)現(xiàn)代景觀上的重要特征。他提出，功能主義是現(xiàn)代主義景觀的基本因素，是基礎(chǔ)，而功能主義要表達(dá)的情感的追求應(yīng)該從混亂的形式中解脫出來，當(dāng)景觀直接通過山石和植物的擺放、不同的元素輪廓的控制及水的應(yīng)用來表達(dá)自己時(shí)，情感就隨之產(chǎn)生了?？梢?，現(xiàn)代主義的景觀設(shè)計(jì)不僅僅只是一味地追求功能或是審美，而應(yīng)當(dāng)開始更加注重作品于人所傳達(dá)的情感和情緒，即景觀作品的“移情”價(jià)值。而水景在現(xiàn)代景觀創(chuàng)作中的“移情”作用越來越重要，成功的水景設(shè)計(jì)在充分考慮到水與環(huán)境之間的聯(lián)系的基礎(chǔ)上，應(yīng)同時(shí)給人以特殊的心理感受，激發(fā)人們的情感從而使水景的內(nèi)涵得到升華。

（三）水景設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法

靈動(dòng)的水景賦予凝固的城市以靈魂，多歸功于水景的移情功能，而水景的情感表達(dá)不僅僅只是依靠水本身的物理形態(tài)來體現(xiàn)，更是通過別出心裁的設(shè)計(jì)手法營造出來。下面介紹的幾種水景的設(shè)計(jì)手法就是運(yùn)用各種“非主流”的思路來成就水景給予人精神上的充盈。

1.雕塑化水景

水景設(shè)置很重要的一個(gè)難點(diǎn)就是其復(fù)雜的施工及后期的維護(hù)。管道、水泵、燈光照明及電氣施工都不是紙上談兵那么簡單。天水景觀是一種無人為澆灌的城市景觀，平時(shí)靠收集雨水制造水景，沒有雨水的時(shí)候，旱景也可以觀賞。這種設(shè)計(jì)的優(yōu)點(diǎn)是可以在節(jié)約資源的同時(shí)依然擁有形式美感，而且也不需要昂貴的建設(shè)維護(hù)成本。

莫不拉斯水池。古斯塔夫森將水池打造成了一個(gè)雕塑化水景，她將土地的地形特點(diǎn)用抽象的藝術(shù)風(fēng)格雕塑出來，并給予這樣的景觀一個(gè)正式的紀(jì)念意義。雕塑中利用兩個(gè)棱角分明的土坡從而產(chǎn)生一個(gè)自然的推力，水體在強(qiáng)大的力的推動(dòng)下潺潺地往外溢出，然后在拱形邊緣處延伸開來，與周圍環(huán)境漸漸地融合在了一起，環(huán)繞形成的蓄水池。這個(gè)極具意義的水景在有水和無水的情況下有著不同的景色，讓一件原本靜止的紀(jì)念性作品有了流動(dòng)的生命，讓人們在安寧的片刻看見了希望的延續(xù)（如圖1）。

2.視覺錯(cuò)位水景

眾所周知，魔術(shù)其實(shí)是綜合了裝置和視覺傳達(dá)等因素造成的視錯(cuò)效果。而這種視覺錯(cuò)位的效果同樣可以運(yùn)用在設(shè)計(jì)之中。利用視錯(cuò)語言可以讓水景設(shè)計(jì)更加千變?nèi)f化，讓人們感受到更多的新奇。同時(shí)也可以使設(shè)計(jì)與整體之間的關(guān)系更加和諧。

（如圖2）中的建筑是科羅拉多的落基山脈之中的一座私人花園。露天水池在設(shè)計(jì)上采取了視覺錯(cuò)位的方法，仿佛與更大的游泳池連成一線，將人們的注意力延伸到外部更廣闊的風(fēng)景，穿過山脈中心的水滑梯，延伸的水景讓人產(chǎn)生開闊、深遠(yuǎn)之感，安靜平和引人沉思。

3.科技應(yīng)用水景

隨著科技的進(jìn)步，數(shù)碼電子技術(shù)被運(yùn)用在各個(gè)領(lǐng)域。將數(shù)碼科技與水景相結(jié)合，量身定做個(gè)性化水景使得設(shè)計(jì)更加與時(shí)俱進(jìn)。藝術(shù)與科技的相融合也更符合了人們追求美好新事物的心創(chuàng)新精神。

美國千禧公園的皇冠噴泉是兩座相對而建的超高顯示屏幕，屏幕上隨機(jī)播放著芝加哥1000個(gè)市民的不同笑臉，屏幕中市民的嘴的位置有一個(gè)小孔，水流時(shí)而潺潺流出，時(shí)而變化成小瀑布，水花四濺。讓原本靜止的物體和游人一起互動(dòng)起來，讓人們感受到藝術(shù)與科技不再只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地張望而不可達(dá)，它們是親切且幽默的（如圖3）。

三、濱江景觀中水景設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法

濱江景觀的主體是大面積的自然水域。這樣的水環(huán)境作為客觀的天然客體，已經(jīng)完全符合了人們主觀意識里對于自然之美所賦予的生命與幻想。而小型的點(diǎn)式水景，則在環(huán)境中起著畫龍點(diǎn)睛的作用。利用自身構(gòu)成空間的視覺焦點(diǎn)，從而引導(dǎo)空間，其布置較為靈活。這樣小巧精致的水景與大面積的自然水域不同，它們更易與人直接產(chǎn)生戲水互動(dòng)，不僅增強(qiáng)人們了對景觀的參與性和趣味性，也滿足了人們親水的心理。這也是濱江景觀中水景設(shè)置的必然性，因?yàn)樗麄兏魉酒渎殻袚?dān)著景觀中不同的任務(wù)，更是相輔相成。

（一）濱江景觀水景設(shè)計(jì)實(shí)例

1.黃浦江兩岸世博園

黃浦江孕育了上海這座繁華的城市，也因之成為其門戶性象征景觀。上海世博園位于黃浦江兩岸。設(shè)計(jì)以世博會(huì)為契機(jī)，通過兩岸地區(qū)的環(huán)境改造和功能重建，讓黃浦江重?zé)ㄇ啻夯盍Α?/p>

在上海世博園，除了可以見到穿園區(qū)而過的滔滔黃浦江，還可以見到遍布園區(qū)的音樂噴泉、景觀水池等，使水景規(guī)劃面積五平方公里的上海世博園更加靈動(dòng)。特別值得一提的是由于世博是在炎熱的夏日舉辦，所以為了能讓游客在游覽途中得到一絲清涼，整個(gè)園區(qū)以點(diǎn)狀布滿了水霧噴射裝置，不僅產(chǎn)生霧蒙蒙的視覺美感，更是能用這樣不濕身的水霧驅(qū)趕酷暑。

2.杭州濱湖改造

中國杭州西湖是世界上最浪漫的景點(diǎn)之一，改建后的濱湖路不僅消除了人們接近西湖的障礙，而且充滿了開發(fā)商務(wù)休閑區(qū)的潛力。除此之外，整個(gè)景觀中還設(shè)計(jì)了許多新的開放空間來展示杭州的歷史和文化，并保留了相當(dāng)一部分原有的古建筑。

設(shè)計(jì)中將小河溪徑具象化穿插在道路中間，水邊置于瀝青疊石，水中綠草搖曳，將江南水鄉(xiāng)的意境重現(xiàn)得惟妙惟肖。在一些商業(yè)半圍合空間中，設(shè)置一處淺淺的水面，加入了現(xiàn)代元素的幾何汀步，讓這樣別致的水景既有杭州古城的優(yōu)雅也能和現(xiàn)代建筑完美地結(jié)合在一起。杭州湖濱的改建吸取了多方經(jīng)驗(yàn)，將人文作為景觀構(gòu)成的決定性因素進(jìn)行設(shè)計(jì)取得了一定的成功。

3.芝加哥濱河步道（Chicago Riverwalk）

芝加哥濱河步道是wacker大道內(nèi)側(cè)沿河的主要公共便利設(shè)施，而Wabash紀(jì)念廣場則是芝加哥濱河步道上的新焦點(diǎn)，同時(shí)是wacker大道外延與未來濱河發(fā)展的重要紐帶。廣場中的芝加哥越戰(zhàn)紀(jì)念碑噴泉是一件既具有教育意義又具有象征意義的水景。而密歇根湖的水像一堵墻一樣地流切入Wacker大道沿邊的涌水池之中，與外廣場的噴泉遙相呼應(yīng)，讓水景融于整體（如圖4）。

4.圣勞倫河畔濱水區(qū)

圣勞倫水岸猶如一長串不同音符組成的樂章。設(shè)計(jì)師根據(jù)不同場地的自然景觀設(shè)計(jì)了不同的場景，實(shí)現(xiàn)了從水面的無邊無際到觸手可及的人的尺度的變化。整體設(shè)計(jì)以線狀為母題，并在其中穿插各種景致迷人的元素，使原本的線性結(jié)構(gòu)更加豐富。其中，設(shè)計(jì)將清涼的銀色水波和冰裂形成的圖案藝術(shù)化之后應(yīng)用在水墻和小泉眼之中，搭配具有豐富紋理和幾何形狀的花崗巖，最后的效果既有整體性又有自己獨(dú)特的個(gè)性（如圖5）。

結(jié)論

在濱江景觀設(shè)計(jì)中，人工水景也許無法戰(zhàn)勝自然水景的吸引力，但它極具可塑性，既可以作為主體存在于綠地景觀之中，也可以與建筑物，雕塑，植物等其他景觀要素相結(jié)合。而在濱江景觀的水景設(shè)計(jì)應(yīng)該分為兩個(gè)部分，一是自然水景的駁岸與防汛的處理，二是運(yùn)用巧妙的設(shè)計(jì)手法將陸域上的水景作為一個(gè)景觀的點(diǎn)睛之處表現(xiàn)出來。這就需要運(yùn)用靈活巧妙的構(gòu)思，將水的屬性和情感的表達(dá)結(jié)合得恰到好處。