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        第十講 構(gòu)圖及相關(guān)技法(下)

        2017-10-31 18:35:31賈大勇
        老年世界 2017年10期
        關(guān)鍵詞:字格印文白文

        賈大勇

        增減 為了妥善解決一方印中篆字之間筆畫繁簡差異過大的問題,可對(duì)其做增減處理,以適應(yīng)構(gòu)圖的需要。增是指對(duì)筆畫少的文字增加筆畫,減(亦稱為損)就是將筆畫繁多、與其他印文不能協(xié)調(diào)平衡的文字,減化或省略一部分筆畫。增減要不妨礙字義,不失去依據(jù),也不失篆體,更不能使人看不懂。增減是調(diào)節(jié)印文筆畫,改善構(gòu)圖的特殊方法,應(yīng)慎用之 。

        粘連(并筆) 粘連,就是將局部筆畫做粘連處理的方法。有時(shí)白文印筆畫繁多瑣碎或平行線條過多,則可對(duì)文字的局部筆畫作“合并”處理,使全印渾然一體。該方法多運(yùn)用于方向性一致的筆畫之間,也可用于密集的交叉筆畫之間,但不能出現(xiàn)筆畫頭尾相連的弊病。這種“并筆”相當(dāng)于書畫上的“墨滲”,但“滲化”到一定程度即止。在外圍要防臃腫,在內(nèi)心務(wù)必留細(xì)眼。在臨印時(shí)應(yīng)留心學(xué)習(xí)名印中的筆法。

        呼應(yīng) 呼應(yīng),主要指在章法上兩個(gè)相同的局部,(包括空間)經(jīng)過人為的強(qiáng)調(diào),使之起到此呼彼應(yīng)作用的一種手段,是實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖整體感的重要手段之一。呼應(yīng)的方法很多,如斜角呼應(yīng)、左右呼應(yīng)、上下呼應(yīng)等。呼應(yīng)不是簡單的兩側(cè)重復(fù),而是筆畫、結(jié)構(gòu)間的平齊、俯仰、向背、虛實(shí)等內(nèi)在的呼應(yīng),使得整個(gè)構(gòu)圖氣脈相貫。

        巧拙、粗細(xì) 在實(shí)踐中應(yīng)力求印章風(fēng)格的多樣化,“巧”、“拙”就是兩種不同的風(fēng)格。但追求“巧”不能失之纖媚,追求“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者,就參之以拙,文字中多拙者,則應(yīng)參之以巧。粗細(xì)是對(duì)筆畫的輕重做有變化的處理,能增加印章的起伏、節(jié)奏感。印文的粗細(xì),在篆印時(shí)就得注意用筆,這與作者的書法和金石修養(yǎng)有關(guān)。

        界格、邊框 界格,是指在印面上刻的格子線,如“日”字格、“田”字格等。在創(chuàng)作中,為求全套印譜之形式多變,可以依照古印的形式,在印章中加以各類界劃、邊框。加界格的目的,一般在于彌補(bǔ)印文構(gòu)圖松散所產(chǎn)生的或可能產(chǎn)生的不完整感。要注意的是,所采取的界劃同所配的文字要合乎印章的傳統(tǒng)體制。如在周秦印章格式中,填以漢印文字或宋元文字,就顯得不倫不類了。邊框是印章的有機(jī)組成部分,其形式變化繁多,分為不斷邊、無邊、殘邊、借邊等情況,與印文配合可產(chǎn)生出不同的藝術(shù)效果。

        留紅、空白 留紅、空白是對(duì)印面文字筆畫之間及文字以外空間的疏密處理手法。印章的留空處,在白文叫留紅,朱文稱空白。尤其白文,大塊留紅,可以給人以強(qiáng)烈的印象。篆刻講究方寸之地“分朱布白”,這“布白”即留出的空處,好比造屋,設(shè)計(jì)前,先得定好門窗位置一樣。在設(shè)計(jì)印稿時(shí)也得規(guī)劃好何處留空,這種范例,在古印及名家中是不少見的。

        除了以上介紹的構(gòu)圖技巧外,還有一些特殊的構(gòu)圖方法,如朱白文相間、重復(fù)字的處理、文字嵌合的處理等。綜合來看,只有把各種構(gòu)圖技巧和諧地組合才能產(chǎn)生絕佳構(gòu)圖。一枚好的印章作品在章法處理上是多種手法的有機(jī)結(jié)合。endprint

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