內(nèi)容摘要：長鏡頭是一種相對于蒙太奇一樣的拍攝手法，而長鏡頭的使用，指的并不是實(shí)體鏡頭的外觀或焦距，也不是拍攝的遠(yuǎn)近，而是拍攝開關(guān)機(jī)之間的時(shí)間距離，準(zhǔn)確的說也就是影片的長短。這種拍攝的方式相對于普通拍攝而言，對導(dǎo)演特定的構(gòu)思和審美能夠完全展示，所以長鏡頭可以說是對某一場景進(jìn)行連續(xù)拍攝，從而形成比較完整的一整段影片。而《鳥人》對長鏡頭的運(yùn)用就比較到位，因此文章從長鏡頭美學(xué)特征著手，針對《鳥人》作品的長鏡頭美學(xué)進(jìn)行了研究性分析。

關(guān)鍵詞：鳥人 長鏡頭 美學(xué)研究

長鏡頭拍攝手法的出現(xiàn)，被拍攝家們認(rèn)為是電影美學(xué)上的一次改革，因?yàn)樵陂L鏡頭理論提出之前，蒙太奇是電影拍攝使用的唯一理論，基本上完全支配了電影拍攝家們的思維模式，所以在研究蒙太奇理論的時(shí)候，很少會將電影與照相的關(guān)系結(jié)合在一起研究，也很少會換一個(gè)角度研究電影的特征。但是，巴黎卻將電影的特征歸結(jié)為了照相性，并從這一特征出發(fā)，強(qiáng)調(diào)電影的紀(jì)實(shí)性，總結(jié)出了長鏡頭的使用美學(xué)功能，推動(dòng)了電影的改革和創(chuàng)新，因此文章從長鏡頭美學(xué)的特征出發(fā)，針對《鳥人》電影片段進(jìn)行長鏡頭美學(xué)研究分析。

一.長鏡頭美學(xué)的特征

長鏡頭美學(xué)在電影拍攝方面，主要有三個(gè)最基本的特征。其一，長鏡頭拍攝所記錄下來的時(shí)間、空間都是連續(xù)性，并且時(shí)間、空間的進(jìn)程與實(shí)際上具有一致性，解決了蒙太奇延長實(shí)際時(shí)間和將鏡頭分切壓縮的問題。長鏡頭拍攝的空間都是真實(shí)存在的，在鏡頭運(yùn)動(dòng)的過程中實(shí)現(xiàn)真實(shí)空間的自由轉(zhuǎn)換，將局部和整體的場景進(jìn)行了結(jié)合，解決了蒙太奇剪接拼湊空間的問題；其二，長鏡頭拍攝講究的是一拍到底的真實(shí)性，主要針對的是某一個(gè)過程進(jìn)行連續(xù)拍攝，中間沒有任何的間斷，將事件發(fā)展的全過程和氣氛得以重現(xiàn)，而且鏡頭在運(yùn)動(dòng)的過程中可以時(shí)而突出細(xì)節(jié)，時(shí)而又能夠調(diào)動(dòng)整體氛圍，不僅保持了整段拍攝的完整性，同時(shí)又令人產(chǎn)生一種真實(shí)、自然、生動(dòng)的感覺；其三，長鏡頭的拍攝具有不容置疑的真實(shí)性，不僅包括了時(shí)間上的真實(shí)性，還包括了空間、過程、氣氛以及事實(shí)上的真，將一切拍攝作假、替身的可能性加以排除，所以在真實(shí)性上毋庸置疑【1】。

二.針對《鳥人》的長鏡頭進(jìn)行美學(xué)研究分析

1.長鏡頭的拍攝將生活的真實(shí)得以展現(xiàn)

電影藝術(shù)的拍攝目的是將生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴真實(shí)的再現(xiàn)在鏡頭下，將導(dǎo)演要表述的思想通過動(dòng)態(tài)的方式進(jìn)行傳遞。但是在如今社會科技迅猛的發(fā)展下，很多的電影都習(xí)慣性的將電影拍攝進(jìn)行剪輯拼接，從而推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，制造緊張的情緒等。但是《鳥人》電影的拍攝卻將長鏡頭拍攝運(yùn)用其中，將生活中的真實(shí)得以完美展現(xiàn)，很多人覺得長鏡頭的拍攝方式是一種炫技的方式，但是真實(shí)并非如此，它更可以說是一種將真實(shí)生活狀態(tài)通過直接方式進(jìn)行展現(xiàn)的手段。整篇電影講述的是一個(gè)過氣的好萊塢明星的故事，它渴望通過精心編寫的舞臺劇重歸大眾視野，而電影中主人公的經(jīng)歷合唱不是真實(shí)中邁克爾·基頓的真實(shí)寫照，劇中劇外就如同照鏡子一般彼此呼應(yīng)，而“鳥人”的存在既是成功的條件，又是痛苦的深淵。比方說，在電影《鳥人》中的一個(gè)片段，是瑞根與Mike打架回到屋里超能力使用的片段，在整個(gè)片段的拍攝中，長鏡頭都一直在跟隨著瑞根而運(yùn)動(dòng)，包括瑞根的手與桌子上物品同時(shí)上升、物品被摔在墻上、鏡頭中化妝燈突然亮起和爆裂所有的情節(jié)，都是通過一個(gè)長鏡頭進(jìn)行的完整拍攝，在這一整段的長鏡頭拍攝中，觀眾們能夠切實(shí)的感受到瑞根隔空取物的超能力，而且在整個(gè)毫無任何剪輯拼接的長鏡頭運(yùn)動(dòng)中，瑞根的超能力顯得特別的真實(shí)，甚至讓觀眾懷疑超能力的真實(shí)存在性，這種長鏡頭的拍攝將整個(gè)畫面更加的真實(shí)化，體現(xiàn)了長鏡頭真實(shí)性的美學(xué)特征【2】。

2.固定長鏡頭的拍攝

長鏡頭不僅是加深了敘事的作用，同時(shí)也加深了敘事過程中的情緒變化，固定長鏡頭的拍攝一般都會將場景特別固定在某一處，在拍攝的過程中沒有或甚至只有比較細(xì)微的變化，給觀眾留下足夠想象和思考的余地，就像整篇電影剛開始的1分53秒到2分05秒之間，電影導(dǎo)演采取的是中景景別的拍攝，整個(gè)拍攝主要從觀眾平視的角度出發(fā)，將靜止懸浮的瑞根放置在整個(gè)畫面構(gòu)圖的中心，真實(shí)的表現(xiàn)了瑞根具體的工作和生活的環(huán)境情況，當(dāng)時(shí)瑞根為了籌辦百老匯大舞臺，手頭資金有限，只好將自己工作的地方和辦公地方結(jié)合在一塊。當(dāng)時(shí)室內(nèi)的光線比較的昏暗，窗外透入進(jìn)來的一絲光線成為了室內(nèi)唯一的光源，而長鏡頭對其室內(nèi)雜亂環(huán)境的拍攝，則將他的生活情況真實(shí)的表現(xiàn)了出來，甚至當(dāng)時(shí)內(nèi)心的獨(dú)白也表現(xiàn)了其對生活的不滿。再加上影片39分到41分整個(gè)片段的鏡頭中，展現(xiàn)的是父親瑞根在發(fā)現(xiàn)自己女兒私藏毒品大麻之后，與自己女兒發(fā)生爭吵的畫面。整個(gè)片段采用的都是固定鏡頭拍攝方式，強(qiáng)烈的表現(xiàn)了兩人爭吵的激烈之處，瑞根對女兒的職責(zé)、女兒對父親瑞根的質(zhì)問和還擊，通過長鏡頭近景固定的拍攝，都將兩者的面部表情和動(dòng)作拍攝的淋漓盡致，甚至使觀眾隔著屏幕都能感覺到激烈的爭吵，強(qiáng)烈的反映出了瑞根父女之間的強(qiáng)烈矛盾所在，將整個(gè)的鏡頭感發(fā)揮的淋漓盡致，從整體上實(shí)現(xiàn)了客觀的還原【3】。

3.運(yùn)動(dòng)長鏡頭跟隨的拍攝

在進(jìn)行運(yùn)動(dòng)長鏡頭拍攝的過程中，主要由內(nèi)外兩個(gè)部分之間的協(xié)調(diào)完成的自由運(yùn)動(dòng)，相對于蒙太奇電影而言，更具有空間時(shí)間的延續(xù)性，之所以使用運(yùn)動(dòng)長鏡頭的拍攝，其實(shí)就是降低固定長鏡頭拍攝對觀眾忍耐性的挑戰(zhàn)。固定長鏡頭的拍攝其實(shí)就是一部有聲的圖片，而運(yùn)動(dòng)長鏡頭的拍攝就是將有聲圖片生動(dòng)化，將真實(shí)的時(shí)間和空間的變化呈現(xiàn)在觀眾面前。但是運(yùn)動(dòng)長鏡頭的拍攝就不能采取單鏡頭固定的拍攝方式，因?yàn)閿z像機(jī)會隨著拍攝的對象運(yùn)動(dòng)的軌跡發(fā)生變化，純?nèi)斯さ倪\(yùn)動(dòng)長鏡頭拍攝會影響到拍攝的效果，因此主要的拍攝方式采取的是跟、推、拉、搖、移動(dòng)鏡頭等，從而促使攝像機(jī)的拍攝點(diǎn)與觀眾的視覺都發(fā)生變化，實(shí)現(xiàn)對場面的調(diào)度。因此，觀眾的視點(diǎn)會隨著拍攝的運(yùn)動(dòng)軌跡發(fā)生改變，甚至觀眾的興趣點(diǎn)和視點(diǎn)都會隨之發(fā)生變化。比方說，在影片四分半到六分初的一分鐘時(shí)間內(nèi)，影片內(nèi)容是四個(gè)演員排練過程中聚光燈落下砸傷拉爾夫的片段，在這個(gè)片段中運(yùn)動(dòng)鏡頭一直跟隨著瑞根，當(dāng)瑞根落座搭戲之后，運(yùn)動(dòng)長鏡頭一直都在運(yùn)動(dòng)，在運(yùn)動(dòng)的過程中一直都在拍攝說話者的神態(tài)和表情，當(dāng)拉爾夫說話的時(shí)候，攝影師并沒有立刻給拉爾夫鏡頭，而捕捉的缺失瑞根的眼神，這時(shí)候可以給觀眾一種詭異的感覺，同時(shí)當(dāng)攝像機(jī)拉到拉爾夫鏡頭的時(shí)候，幾秒鐘的時(shí)間，聚光燈突然降落砸傷了拉爾夫，整個(gè)過程的連續(xù)性不僅提高了觀眾的緊張心情，同時(shí)也延續(xù)了空間性，體現(xiàn)了敘事的真正價(jià)值性，再加上鏡頭的運(yùn)功軌跡，促使觀眾不自覺中產(chǎn)生一種驚喜的期待感，以此提升了觀眾的觀看興趣。

另外，在運(yùn)動(dòng)長鏡頭拍攝的過程中，導(dǎo)演也無法對鏡頭進(jìn)行剪輯拼接，所以只能在整個(gè)故事的基礎(chǔ)上對主人公進(jìn)行打造，因此人物的性格變化都在整個(gè)運(yùn)動(dòng)長鏡頭中暴露出來，而且《鳥人》電影本身講述的就是瑞根的兩面性，因此長時(shí)間的運(yùn)動(dòng)長鏡頭拍攝，可以將這種主人公兩面性完美的表現(xiàn)出來，從而將人物塑造的更加全面。就如電影中麥克的長鏡頭拍攝過程，將麥克的兩面性也描述的淋漓盡致，在臺上的時(shí)候麥克就是極致的瘋狂，甚至在識破瑞根真實(shí)目的時(shí)候非常的暴戾，但是跟隨運(yùn)動(dòng)長鏡頭的拍攝，會發(fā)現(xiàn)當(dāng)麥克面對瑞根女兒的時(shí)候，卻非常的溫柔，而獨(dú)處的時(shí)候又會非常的寂寞失落，由此可見，通過運(yùn)動(dòng)場鏡頭進(jìn)行跟隨拍攝，觀眾反而會更統(tǒng)一理解電影人物的內(nèi)心世界【4】。

4.看不出剪輯的長鏡頭

長鏡頭的拍攝并不是意味著整部的電影就沒有任何的剪輯，而是指某一定時(shí)間之內(nèi)不存在著剪輯，而長鏡頭的拍攝可以將這種存在的剪輯降到最低，甚至使觀眾看不出任何的剪輯效果，誤以為整篇的電影都是長鏡頭一次拍攝完成。因此長鏡頭的后期剪輯也是一個(gè)技術(shù)活，剪輯人員曾經(jīng)明確的表示，當(dāng)長鏡頭在運(yùn)動(dòng)拍攝中，出現(xiàn)搖拍的時(shí)候，這時(shí)觀眾一般都會走神，也是剪輯的最佳時(shí)候，包括剪輯的點(diǎn)都存在在不起眼的位置?！而B人》的拍攝追求的是完美的視覺過渡，也就是說讓觀眾能夠誤認(rèn)為一次性完成的，所以在剪輯方面需要技術(shù)人員不斷的進(jìn)行色差的調(diào)節(jié)，為了能夠展示完美的效果甚至還邀請了專業(yè)的調(diào)色大師進(jìn)行調(diào)色，比方說比較簡單的畫面基頓、扎克·加利費(fèi)安納基斯和娜奧米·沃茨三個(gè)人隔著門進(jìn)行對話的那場戲，就連調(diào)色師史蒂夫·斯科特都感覺措手不及。而且《鳥人》長鏡頭的拍攝不僅對后期的剪輯有挑戰(zhàn)，對參演的演員也是極大的挑戰(zhàn)，所以在拍攝的前期都需要做足拍攝準(zhǔn)備工作。長鏡頭看不出剪輯的拍攝不僅提高了以往長期進(jìn)行剪輯和編輯的工作效率，甚至也使剪輯工作變得更加的簡單，只需要進(jìn)行反復(fù)的調(diào)色即可，在一定程度上提升了影視界對電影拍攝的追求【5】。

三.結(jié)束語

總之，鏡頭語言是電影拍攝的重點(diǎn)，讓整個(gè)電影更加的靈活真實(shí)化，是所有電影拍攝者的追求，因此文章才會針對《鳥人》電影的整個(gè)長鏡頭使用進(jìn)行了全面的分析，了解到長鏡頭的使用，還原生活中的真實(shí)情況，明確長鏡頭拍攝不僅能夠使時(shí)間和空間都具有完整性的特點(diǎn)，同時(shí)也給觀眾帶來更加真實(shí)、生活、親近的天然感受，增強(qiáng)了整部電影作品的感染力，完整的呈現(xiàn)了人物事件發(fā)展的過程，對電影界的發(fā)展有重要的意義。

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[3]謝佳錦.一“翼”孤行的電影實(shí)驗(yàn)——《鳥人》的長鏡頭自我挑戰(zhàn)[J].電影藝術(shù)，2015，（03）：124-130.

[4]苑良宇.電影《鳥人》的長鏡頭藝術(shù)剖析[J].電影文學(xué)，2017，（17）：139-141.

[5]冀婉玉.長鏡頭在電影中的應(yīng)用[J].戲劇之家，2016，（12）：105.

（作者介紹：應(yīng)佳辰，四川大學(xué)戲劇影視碩士研究生，研究方向：編導(dǎo)）