內(nèi)容摘要：梅里美短篇小說具有獨(dú)特的風(fēng)格，這種風(fēng)格是從《馬鐵奧·法爾哥尼》這篇小說開始逐步確立起來的。它的獨(dú)特性體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是在題材選擇上富有濃烈的異國(guó)情調(diào)和鮮明的地方特點(diǎn)；二是塑造的人物性格粗獷強(qiáng)悍、帶有原始?xì)庀?；三是運(yùn)用簡(jiǎn)潔明快、冷峻客觀的語言。這種風(fēng)格在后來的《嘉爾曼》、《高龍巴》等小說中走向成熟和穩(wěn)定。梅里美小說風(fēng)格的獨(dú)特性是其創(chuàng)作成功的重要因素。

關(guān)鍵詞：梅里美 《馬鐵奧·法爾哥尼》 小說風(fēng)格獨(dú)特性

普羅斯佩爾·梅里美是19世紀(jì)法國(guó)以獨(dú)特性聞名的短篇小說家，但他剛步入文壇時(shí)卻并不是以寫短篇小說出名的。在他22歲時(shí)即1825年化名出版了名為《克拉拉·加索爾戲劇集》，引起文壇注意。1828年出版了一個(gè)情節(jié)較為復(fù)雜的反映14世紀(jì)法國(guó)農(nóng)民起義的長(zhǎng)篇?jiǎng)”尽堆趴藞F(tuán)》，次年發(fā)表了生平唯一的一部長(zhǎng)篇?dú)v史小說《查理九世時(shí)代軼事》，反響都不怎么好。也是在這一年，他發(fā)表了短篇小說《馬鐵奧·法爾哥尼》，受到評(píng)論界肯定，從此走上了專攻短篇小說的道路，以至于才有后來的《嘉爾曼》、《高龍巴》等名篇的出現(xiàn)。

《馬鐵奧·法爾哥尼》敘述的核心事件，是科西嘉島上的綠林好漢獵人馬鐵奧因?yàn)橛仔〉莫?dú)子福爾圖納托背信棄義、出賣朋友而被他親手處決。這篇小說受到評(píng)論界的關(guān)注，很大程度上得益于其獨(dú)特性，即它的題材的選擇，人物的塑造，乃至于作者所運(yùn)用的筆法及客觀冷靜的態(tài)度等方面。

一.富有異國(guó)情調(diào)和地方特點(diǎn)的題材

19世紀(jì)的法國(guó)小說家，大多從本民族歷史事件和社會(huì)現(xiàn)實(shí)中汲取題材。像雨果的《巴黎圣母院》，司湯達(dá)的《紅與黑》，巴爾扎克的《人間喜劇》以及歐仁·蘇、福樓拜、仲馬父子等等，不一而足，雖然各有特色，但眼光大多都局限于本國(guó)本事。梅里美初登文壇時(shí)也是如此。1929年《馬鐵奧》的成功，讓年輕的梅里美找到了適合自己的創(chuàng)作道路，得以把他的才情盡情地發(fā)揮出來。

《馬鐵奧》的故事情節(jié)發(fā)生在地中海的科西嘉島，此島雖屬法國(guó)，但島上的居民并沒有把自己看作是法國(guó)人，在心理上與法國(guó)政府保持一定距離，依然沿襲著島上的風(fēng)俗習(xí)性。島上民風(fēng)強(qiáng)悍，不畏強(qiáng)權(quán)，有自己的是非標(biāo)準(zhǔn)和好惡原則。與當(dāng)局有過節(jié)的人被視為“強(qiáng)盜”（強(qiáng)盜在這里同被追捕的人是同義詞。——原注），為逃避官府追捕不得不躲進(jìn)山里。這些所謂的強(qiáng)盜或許并非十惡不赦，他們與山民們相處得很好，往往也為山民提供保護(hù)。同時(shí)，這里的山民也淳樸好客、義字當(dāng)先，把江湖道義看得很重。如果一個(gè)人不守信義，見利忘義，那他在這里是會(huì)受到唾棄甚至驅(qū)逐的。小說中，馬鐵奧的兒子福爾圖納托因?yàn)椴皇匦帕x，為了一塊銀表而把被他隱藏起來的逃犯出賣給官府，馬鐵奧知道真相后毅然決然地親手槍決了兒子，讓我們看到了信義的力量。

作為故事背景的科西嘉島，在法國(guó)文學(xué)史上幾乎沒有涉及，這里的居民是法國(guó)的“化外之民”，他們遠(yuǎn)處于歐洲文明之外，實(shí)在稱得上是原始初民。與“文明鼎盛”的歐洲大陸文明相比，這里極富異國(guó)情調(diào)和地方特點(diǎn)。梅里美似乎一下子發(fā)現(xiàn)了創(chuàng)作成功的秘密，此后以非洲黑人在販奴船上反抗奴隸販子的《塔芒戈》；以西班牙波西米亞女郎嘉爾曼為中心、描寫這個(gè)群體別樣生活的《嘉爾曼》；仍然以科西嘉到為背景，以家族復(fù)仇為主題的《高隆巴》等相繼問世，給當(dāng)時(shí)的法國(guó)文壇帶來一股清新之風(fēng)，雖然作品數(shù)量不多，但多為精品，讓他在法國(guó)文學(xué)史上占有一席之地。

二.塑造粗獷強(qiáng)悍、野性十足的人物

在梅里美的筆下，塑造過多種性格的人物形象，有虛偽昏庸的國(guó)王查理十四，有虛度光陰、游戲人生的貴族男女，有嘲弄神圣、諷刺宗教的費(fèi)德里戈和唐璜，更有身處下層性格強(qiáng)悍、富有原始?xì)庀⒌慕x士。其中，最受好評(píng)的也最具有特色的就是最后一類人物形象，而馬鐵奧則開此類人物之先河。

文中并沒有對(duì)馬鐵奧進(jìn)行過多的描寫，而是采用白描手法，寥寥數(shù)筆就刻畫了一個(gè)江湖好漢的形象。他身材不高卻很健壯，渾身透出一股桀驁之氣，凌然不可侵犯。他“身材矮小而壯健，頭發(fā)卷曲，發(fā)色象黑玉那么黑，鉤鼻子，薄嘴唇，眼睛大而奕奕有神，面色象皮靴的里子那種顏色。”他的槍法很好，是當(dāng)?shù)芈劽纳駱屖?，有百步穿楊的好名聲。“?20步遠(yuǎn)的地方，他可以一槍打倒一只野羊，隨他高興打在頭部，或者肩部?！彼軌蛟谝归g使用武器跟白天一樣熟練自如，憑著這樣卓越的本領(lǐng)，馬鐵奧獲得了很大的名聲。他愛憎分明，對(duì)朋友熱情豪爽，對(duì)敵人不留情面。“人們說他既是和善的朋友也是危險(xiǎn)的敵人”，他對(duì)人樂于相助，也肯做好事，因此和當(dāng)?shù)氐娜硕寄芎湍老嗵帯５亲詈貌灰米锼?，否則他可是兇狠的敵人了。據(jù)說他“曾經(jīng)十分有力地掃除過一個(gè)情敵，這個(gè)情敵無論在戰(zhàn)場(chǎng)上或是在情場(chǎng)上都令人害怕。”某天這個(gè)情敵正在窗口刮胡子時(shí)，被一顆子彈當(dāng)場(chǎng)打死，人們都懷疑這顆子彈就是馬鐵奧打的。

馬鐵奧形象中最鮮明的特點(diǎn)是重義輕利，信守承諾，把信義看得高于一切，任何背信棄義的行為都決不見容。小說特意前后對(duì)比了馬鐵奧對(duì)獨(dú)子福爾圖納托的深愛與親手槍殺兒子的“殘忍”?！八钠拮又焐抛畛踅o他生了3個(gè)女兒（他氣得發(fā)瘋），后來生了一個(gè)兒子，取名為福爾圖納托，是他家庭的希望，姓氏的繼承人。”從這兩三句話之中，我們看到馬鐵奧把家庭的全部希望都寄托在獨(dú)子身上，流露出一個(gè)父親對(duì)兒子的深切期待。但當(dāng)他知道兒子背信棄義出賣被保護(hù)者之后，他不顧老妻朱瑟芭的絕望哭泣，無視兒子驚恐哀求的眼淚（盡管他不到10歲），更斷絕家庭最后唯一的希望，毅然決然地處死兒子，以洗脫因兒子的不義而玷污在家庭上面的名聲。馬鐵奧置官府的法律于不顧，用自己內(nèi)心的法律宣判了兒子的“罪行”，凸顯了信義大于天的道德追求。

無疑，馬鐵奧是一個(gè)獨(dú)特的形象，特立獨(dú)行，有自己的行為準(zhǔn)則和道德標(biāo)準(zhǔn)，給讀者留下了深刻的印象。之后塑造的以算命、美色、走私為手段，在刀尖上討生活的波西米亞女郎嘉爾曼；以機(jī)智、倔強(qiáng)、兇狠著稱，引導(dǎo)哥哥殺死仇人，終報(bào)父仇的科西嘉少女高隆巴等形象大放異彩，都是在馬鐵奧這一形象基礎(chǔ)之上結(jié)出的碩果。

三.運(yùn)用簡(jiǎn)潔明快、冷峻客觀的語言

雖然梅里美受浪漫主義潮流的影響，也具有浪漫情懷，但他與公認(rèn)的浪漫主義者（雨果、大仲馬等）相比有很大不同。浪漫主義作家是主情主義者，往往筆端飽蘸感情，情緒濃烈，或者在文中拋頭露面，直抒胸臆，其在作品中的態(tài)度褒貶立見。梅里美在處理故事情節(jié)時(shí)，往往刪繁就簡(jiǎn)，不作累贅的交代，給出一個(gè)準(zhǔn)確清晰的背景，從不展開敘述，不讓次要的部分占了主角的風(fēng)頭?！八朴谧プ∈录年P(guān)鍵和主要方面，緊湊地展開，簡(jiǎn)繁得當(dāng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。他是一個(gè)高明的故事講述者，明快流暢是他的敘述特點(diǎn)?！盵1]他對(duì)故事中的人物也很少表露出褒貶態(tài)度，把自己情感隱藏在冷峻而略帶嘲弄的面目之下，像盧那察爾斯基所說：“他在冷靜的頭腦這副假面具底下，細(xì)心隱藏著自己的感情。”[2]這是梅里美短篇小說的又一大特色。

這篇8000字的小說可分為三個(gè)部分，第一部分是背景介紹，梅里美只用了1200字對(duì)馬鐵奧的生存環(huán)境、人生經(jīng)歷、人際關(guān)系等方面，作了必要的簡(jiǎn)要描述，為后面處理父子沖突進(jìn)行鋪墊，實(shí)在是簡(jiǎn)略精當(dāng)。第二部分是故事的起因和發(fā)展，寫福爾圖納托向官府出賣被保護(hù)者的過程。第三部分則是高潮部分，描寫馬鐵奧得知真相后親手處決了兒子。梅里美通過對(duì)馬鐵奧動(dòng)作和語言的描寫，塑造了一個(gè)維護(hù)信義傳統(tǒng)、大義滅親的好漢形象。當(dāng)知道是兒子出賣了“逃犯”時(shí)，他大感驚訝，接著低聲自語“真倒霉！”。倒霉什么呢？早晨出門時(shí)不該把孩子一人留在家里？逃犯不該來到他家尋求庇護(hù)？還是兒子經(jīng)不住誘惑，為了一塊銀表出賣了逃犯？我們不得而知，但我們可以感受到他內(nèi)心情緒的變化。逃犯齊亞尼托對(duì)他的侮辱并沒有激起他的憤怒，而是“一手按著腦門，像一個(gè)心情沉重的人那樣，并沒有別的舉動(dòng)?！彼麖膬鹤幽抢铩耙皇謸屵^那只表，用力把它向一塊石頭上擲去，把那表砸得粉碎”，宣布兒子“是他家族中第一個(gè)有背信棄義行為的人”。一種可怕的決定在腦海中形成，他要親手處死兒子，懲罰這種背信棄義的行為。尤其是結(jié)尾他與妻子的對(duì)話：

“你干了什么？”她喊道。

“伸張正義?！?/p>

“他在哪兒？”

“在洼地里。我馬上就來埋葬他。他是祈禱以后才死的，我要獻(xiàn)一臺(tái)彌撒給他。通知我的女婿蒂奧多羅·貝昂基，叫他來和我們一起住?！?/p>

小說在這里戛然而止，給讀者留下了巨大的想象空間。從這些簡(jiǎn)短的對(duì)話中我們看到一個(gè)嚴(yán)厲苛刻、鐵面無私的父親形象，我們似乎感受不到父愛的溫情，但有誰能理解一個(gè)風(fēng)燭殘年的父親處死背信棄義的兒子時(shí)所做的艱難而痛苦的決定？有誰能從一臺(tái)彌撒中感受到父親心中的愛與恨？梅里美把自己的情感深深地隱匿了起來，讓你無法看透。有論者斷言：“他無動(dòng)于衷地躲蔽在人物后面，從不對(duì)他們的行為表示自己的意見。他很會(huì)自我控制，決不允許同情和感動(dòng)超越藝術(shù)節(jié)制的限度。他的原則是‘切勿過分，他的竅門是使別人激動(dòng)而自己卻不動(dòng)聲色。他用作家的冷換取讀者的熱。”[3]我認(rèn)為所言極是，它道出了梅里美獨(dú)有的語言風(fēng)格和敘事策略。

與梅里美同時(shí)代的大作家中，司湯達(dá)的小說政治色彩濃厚，擅長(zhǎng)把主人公的政治欲望和愛情追求糾結(jié)在一起，描寫其轟轟烈烈的一生；巴爾扎克的小說展示了上流社會(huì)的紙醉金迷和人情冷暖，揭示出金錢的罪惡史；雨果高揚(yáng)人道主義旗幟，揭露黑暗和不公，塑造理想人物，突出“仁愛萬能”主題。他們憑借自己的獨(dú)特性而在當(dāng)時(shí)的法國(guó)文壇上叱咤風(fēng)云。梅里美僅以區(qū)區(qū)十幾篇短篇小說，能夠躋身其中，自然是憑借其創(chuàng)作的獨(dú)特性。他的成功告訴我們，獨(dú)創(chuàng)性是創(chuàng)作者能否獲得成功的重要因素。

參考文獻(xiàn)

[1]張冠堯.梅里美中短篇小說集·序[M].北京：人民文學(xué)出版社，1997：57.

[2]盧那恰爾斯基.論文學(xué)[M].蔣路譯.北京：人民文學(xué)出版社，2016：503.

[3]薛迪之.《卡門》的梅里美風(fēng)格[J].西北大學(xué)學(xué)報(bào)，1985（4）：42.

本論文是湖北省教育廳人文社科項(xiàng)目“生態(tài)批評(píng)視域下梅里美小說研究”的階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)15Y136。

（作者介紹：侯國(guó)玉，湖北文理學(xué)院文學(xué)院副教授，研究方向：歐美文學(xué)，地方文化）