杜青
8月24日,由演藝科技傳媒主辦、以“現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)與實(shí)施”為主題的高端音響沙龍?jiān)诒本┖推嚼锎缶频昱e行,吸引了來(lái)自內(nèi)蒙、河北、重慶、廣州、深圳等全國(guó)各地的40余位擴(kuò)聲系統(tǒng)工程專業(yè)人士到會(huì)。
演藝科技傳媒總編熊英介紹了舉辦高端音響沙龍的動(dòng)因、目的及形式。高端音響沙龍是演藝科技傳媒與多位業(yè)內(nèi)專家醞釀已久的活動(dòng),匯聚一線音響設(shè)計(jì)人員,進(jìn)行專業(yè)交流,重在碰撞、切磋、探討,以期促進(jìn)專業(yè)技術(shù)水平的提升及行業(yè)的發(fā)展。選擇沙龍形式,希望形成一個(gè)自由、開(kāi)放的技術(shù)交流平臺(tái)和氛圍,不分高下、不做定論、面對(duì)面交流探討,互相學(xué)習(xí),取長(zhǎng)補(bǔ)短,共同提高。
沙龍由陳懷民、馬昕?jī)晌灰繇憣<抑髦v,由陳懷民分析天安門閱兵音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)、馬昕分析G20大型文藝晚會(huì)《最憶是杭州》和故宮小型文藝演出《絲韻春風(fēng)》的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)。之后,大家基于案例的技術(shù)應(yīng)用探討了當(dāng)前擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)與實(shí)施中的需求變化及解決方案。對(duì)于此次沙龍活動(dòng),陳懷民強(qiáng)調(diào),通過(guò)案例分析,尋找解決問(wèn)題的思路,探討系統(tǒng)設(shè)計(jì)的多種解決方案及其優(yōu)劣;馬昕則強(qiáng)調(diào),非常欣賞斯賓塞“適者生存”的概念,而非強(qiáng)者生存,討論沒(méi)有對(duì)錯(cuò),只有適合或是不適合,或者什么樣的方案更適合。
由于人員都經(jīng)過(guò)篩選,而且大家都看過(guò)演講大綱,帶著問(wèn)題和目的而來(lái),討論十分熱烈,并頗具針對(duì)性,也很有質(zhì)量。
1 案例分析的精髓
1.1 天安門閱兵音頻系統(tǒng)
陳懷民自1983年由南京大學(xué)物理系聲學(xué)專業(yè)畢業(yè)至今,一直從事廣播電視聲學(xué)的設(shè)計(jì)研究工作,全面參與了國(guó)家級(jí)盛世活動(dòng)、國(guó)家體育場(chǎng)館、廣電中心、劇院劇場(chǎng)等不同類型音頻工程項(xiàng)目的設(shè)計(jì)與實(shí)施,兼具理論的引導(dǎo)性與實(shí)踐的可操作性。
在談到為本次沙龍分析天安門廣場(chǎng)閱兵音頻系統(tǒng)的設(shè)計(jì)時(shí),陳懷民表示,自2009年國(guó)慶60周年閱兵至今,又經(jīng)歷了2015年中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年閱兵(以下簡(jiǎn)稱九三閱兵)、2017年香港回歸20周年閱兵和建軍90周年朱日和沙場(chǎng)閱兵,環(huán)境條件不同,要求越來(lái)越高,因此,通過(guò)不斷遇到問(wèn)題、解決問(wèn)題,再出現(xiàn)問(wèn)題,再解決問(wèn)題的過(guò)程,學(xué)到新技術(shù),掌握更多技能,并從中進(jìn)行總結(jié)提升。
陳懷民從項(xiàng)目需求、困難與挑戰(zhàn)、系統(tǒng)解決方案與實(shí)施、未來(lái)的技術(shù)突破等方面展開(kāi)分析與探討。
(1)需求分析
從60周年閱兵起,對(duì)廣場(chǎng)音頻系統(tǒng)的要求已經(jīng)有了質(zhì)的變化,從“有聲音”、“不要斷”升級(jí)到“媲美演唱會(huì)般的音響效果”。
到九三閱兵時(shí),需要拾取的聲音信號(hào)有禮炮聲、城樓上主持人和主席的聲音、軍樂(lè)隊(duì)和合唱團(tuán)的聲音、閱兵儀式和分列式的聲音(刀出鞘聲、腳步聲、口令及應(yīng)答等);檢閱的聲音(應(yīng)答);東西拾取的范圍達(dá)2.5 km。需要擴(kuò)聲的區(qū)域主要是天安門城樓、廣場(chǎng)、天安門兩側(cè)觀禮臺(tái),人民大會(huì)堂和國(guó)家博物館北側(cè)設(shè)立的臨時(shí)觀禮臺(tái),以及東西長(zhǎng)安街。
(2)面臨的困難與挑戰(zhàn)
天安門閱兵一個(gè)很大的挑戰(zhàn)是場(chǎng)地大、觀眾分散、信號(hào)源多且分布廣。更為特殊的是,在多個(gè)區(qū)域既需要拾音又要擴(kuò)聲,需要傳聲器和揚(yáng)聲器穿插設(shè)置,要全部都照顧到幾乎不可能,為了保證需求并兼顧聽(tīng)音效果,項(xiàng)目組編制了精確到秒的腳本,對(duì)傳聲器和揚(yáng)聲器的使用進(jìn)行精準(zhǔn)控制。
(3)系統(tǒng)解決方案的特點(diǎn)
根據(jù)項(xiàng)目的需求和要求,整個(gè)系統(tǒng)包含了音頻傳輸系統(tǒng)、廣場(chǎng)及長(zhǎng)安街?jǐn)U聲系統(tǒng)、國(guó)際聲制作及多聲道錄音系統(tǒng)、檢測(cè)監(jiān)控系統(tǒng)、流動(dòng)擴(kuò)聲系統(tǒng)、內(nèi)部通信系統(tǒng)、視頻顯示系統(tǒng)共七大子系統(tǒng)。
在60周年閱兵的音頻系統(tǒng)中,首次在天安門廣場(chǎng)區(qū)域設(shè)置了一套全光纖傳輸?shù)臄?shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng),實(shí)現(xiàn)了所有音頻信號(hào)高質(zhì)量的遠(yuǎn)距離傳輸;但保留了一套完整的基于音頻電纜傳輸和控制的模擬音頻系統(tǒng)作為數(shù)字系統(tǒng)的備份。
九三閱兵的音頻系統(tǒng)中,在保證現(xiàn)有數(shù)字音頻網(wǎng)絡(luò)穩(wěn)定可靠運(yùn)行的前提下,新建設(shè)了一套可獨(dú)立工作的數(shù)字音頻傳輸網(wǎng)絡(luò),與現(xiàn)有系統(tǒng)互為備份。
兩套數(shù)字系統(tǒng)雖然建設(shè)時(shí)間不同、選用設(shè)備不同,但都具有完美獨(dú)立支持系統(tǒng)運(yùn)行的能力,無(wú)論哪套系統(tǒng)都能保證音頻信號(hào)高質(zhì)量的實(shí)時(shí)傳輸。此外,為了保證系統(tǒng)的安全穩(wěn)定,仍然保留了一部分原有的模擬音頻線纜引入了部分模擬音頻信號(hào)作為應(yīng)急使用。
(4)下一步尚待解決的問(wèn)題
陳懷民在總結(jié)了歷次閱兵音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)與實(shí)施的得失后,進(jìn)一步提出了下一步要解決的問(wèn)題及方向,在無(wú)線系統(tǒng)應(yīng)用方面,各無(wú)線系統(tǒng)的兼容、信號(hào)的穩(wěn)定性;對(duì)于功率信號(hào)遠(yuǎn)距離的衰減問(wèn)題,設(shè)想功放隨揚(yáng)聲器就近安裝的解決方案,這需要考慮由此帶來(lái)的信號(hào)處理、遠(yuǎn)程監(jiān)控、功率放大等問(wèn)題;揚(yáng)聲器、功放等設(shè)備的抗高溫差、高濕、高塵;信息點(diǎn)的設(shè)置及傳輸方式;多揚(yáng)聲器情況下的聲像問(wèn)題;天安門廣場(chǎng)用聲柱電聲指標(biāo)的提升,以提高聲音質(zhì)量;系統(tǒng)備份方案的優(yōu)化,避免設(shè)備的浪費(fèi)。
1.2 G20杭州峰會(huì)文藝演出音頻系統(tǒng)
馬昕是改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)第一代音響技術(shù)工作者,擁有豐富的現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲、調(diào)音的經(jīng)驗(yàn),近年來(lái),更是親歷了多項(xiàng)重要活動(dòng),如2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式、2009年國(guó)慶60周年群眾游行活動(dòng)、G20杭州峰會(huì)文藝演出、“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇文藝演出《絲韻春風(fēng)》,擔(dān)任音響總設(shè)計(jì)。
在沙龍上,馬昕選取了G20杭州峰會(huì)文藝演出和《絲韻春風(fēng)》的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)介紹,前一項(xiàng)為大型、復(fù)雜的案例,后一項(xiàng)為小型的案例,大有大的復(fù)雜,小有小的精致,各有其值得玩味的設(shè)計(jì)思路和實(shí)施技巧。分析首先從G20杭州峰會(huì)文藝演出的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)開(kāi)始。
(1)環(huán)境及難點(diǎn)
演出場(chǎng)地大,舞臺(tái)多,甚至設(shè)在水中。觀眾席寬62 m,深17 m,現(xiàn)場(chǎng)完全不能吊掛揚(yáng)聲器,無(wú)法采用常規(guī)的方式放置揚(yáng)聲器。用于樂(lè)器和演唱的舞臺(tái)有3個(gè),其中有2個(gè)可以移動(dòng)的距離岸邊5 m的舞臺(tái),觀眾席右側(cè)的九曲橋上,是童聲合唱的舞臺(tái);用于舞蹈表演的舞臺(tái)有2個(gè),在水面上可升降。除這幾個(gè)舞臺(tái)外,沿湖邊還有一圈舞蹈演出的場(chǎng)地。endprint
由于是戶外演出及季節(jié)的關(guān)系,潮濕、高溫、多雨,在水邊的演出尤其會(huì)加劇這種不利因素;同時(shí),所有節(jié)目都要求聲音真實(shí)還原,而樂(lè)器在這種氣候下的表現(xiàn)十分不穩(wěn)定,尤其是弦樂(lè),濕度會(huì)對(duì)音色有很大影響。
(2)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)
對(duì)于揚(yáng)聲器的布置,最終決定采取兩側(cè)主擴(kuò)、前區(qū)補(bǔ)聲、觀眾席環(huán)繞的綜合方法。因?yàn)橛^眾席太寬,前方又不可能擺放大型的揚(yáng)聲器陣列組,因此,主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器放置在觀眾席兩側(cè),拉寬整個(gè)聲場(chǎng),提高聲像寬度。前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器組,采用點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器一字排開(kāi),用統(tǒng)一的間距,均勻覆蓋全場(chǎng),提高直達(dá)聲和清晰度;并且通過(guò)調(diào)整均衡、延時(shí)、增益和相位,使前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器具有和主擴(kuò)揚(yáng)聲器類似的聲音特性,整體聲場(chǎng)融合度非常好。為了帶來(lái)更好的整體聲場(chǎng)融合氛圍,模擬音樂(lè)廳的聽(tīng)音感受,在觀眾席側(cè)區(qū)和后區(qū)布置了一圈環(huán)繞聲揚(yáng)聲器,模擬聲場(chǎng)包圍感。與傳統(tǒng)的超低音揚(yáng)聲器布置方式不同,由于舞臺(tái)前區(qū)不能放置超低音,以免遮擋視線,因此超低音只能依靠左右兩組線陣列揚(yáng)聲器各設(shè)置了雙15英寸超低音揚(yáng)聲器;特別的是,根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容典雅、內(nèi)斂的特質(zhì),超低頻不需要特別強(qiáng)勁,為了給觀眾以體感,于是在觀眾席正下方均勻布置了9只雙18英寸超低音揚(yáng)聲器,使觀眾感受演出的律動(dòng)。
對(duì)于無(wú)線系統(tǒng),在這種安全性要求極高的演出中,無(wú)線環(huán)境尤為復(fù)雜,各種大功率對(duì)講機(jī)、攝像機(jī)和無(wú)線器材的使用,都會(huì)對(duì)無(wú)線傳聲器系統(tǒng)帶來(lái)極為嚴(yán)重的干擾。因此,在選用高品質(zhì)、可靠性的無(wú)線系統(tǒng)進(jìn)行合理安裝的同時(shí),需要安排專人監(jiān)控,及時(shí)發(fā)現(xiàn)突發(fā)狀況。
由于這場(chǎng)演出的重要性和特殊性,系統(tǒng)的安全可靠成為重中之重。因此,從音源開(kāi)始,到傳聲器、調(diào)音臺(tái)、數(shù)字音頻處理器等系統(tǒng)的核心設(shè)備均做了雙備份甚至三備份方案。
1.3 故宮《絲韻春風(fēng)》小型文藝演出
G20杭州峰會(huì)文藝演出場(chǎng)地足夠大,系統(tǒng)也足夠復(fù)雜;而《絲韻春風(fēng)》的演出在故宮的御花園,場(chǎng)地足夠的小,幾乎不用揚(yáng)聲器。小可以有小的精致,因此做了有意思的嘗試,結(jié)合故宮御花園的現(xiàn)場(chǎng)氛圍,在開(kāi)放的自由場(chǎng)空間,真實(shí)地還原聲音的本質(zhì),并模擬高質(zhì)量的廳堂效果。
除了常規(guī)的立體聲主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器系統(tǒng),設(shè)計(jì)了一套環(huán)繞聲效果揚(yáng)聲器系統(tǒng),一共使用了6只揚(yáng)聲器分三組環(huán)繞貴賓席擺放,且被巧妙地安置于黃色的仿古落地宮燈里。這套環(huán)繞聲效果揚(yáng)聲器系統(tǒng)主要有兩個(gè)作用,一是在古琴曲《山居吟》的演奏中,用來(lái)制造出小溪潺潺、蛙鳴山谷、鳥(niǎo)兒輕唱的田園環(huán)境;二是用來(lái)模擬高質(zhì)量廳堂的混響效果。關(guān)于環(huán)繞聲效果揚(yáng)聲器的使用,大有講究。如在舞蹈表演環(huán)節(jié),舞蹈音樂(lè)送至立體聲主擴(kuò)揚(yáng)聲器,而經(jīng)過(guò)混響處理的聲音則發(fā)送至環(huán)繞聲效果揚(yáng)聲器,模仿室內(nèi)廳堂的直達(dá)聲和混響聲,從而達(dá)到在室外的開(kāi)放空間模擬專業(yè)廳堂的混響效果?;祉憰r(shí)間是根據(jù)場(chǎng)地尺寸大小來(lái)界定的,第一次反射時(shí)間的設(shè)定是聲源到達(dá)第一個(gè)反射面的時(shí)間。由于每只環(huán)繞聲揚(yáng)聲器距離聲源點(diǎn)距離不一樣,故選取了三個(gè)混響效果來(lái)分別發(fā)送給三組環(huán)繞聲揚(yáng)聲器,以求模擬室內(nèi)環(huán)境反射,為嘉賓區(qū)營(yíng)造一個(gè)豐滿的包圍效果。
2 探討中關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題
針對(duì)案例分析,以及從案例中反映出現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng),大家各抒己見(jiàn),闡述了不同見(jiàn)解,也提出了需要探討的問(wèn)題。其中,關(guān)注的主要問(wèn)題集中在系統(tǒng)備份、網(wǎng)絡(luò)傳輸、無(wú)線系統(tǒng)的合理設(shè)計(jì)、主備切換方式、聲畫(huà)同步、聲場(chǎng)效果的設(shè)計(jì)。
2.1 關(guān)于系統(tǒng)的備份
對(duì)于重大型演出活動(dòng),為確保擴(kuò)聲系統(tǒng)的萬(wàn)無(wú)一失,需要對(duì)系統(tǒng)進(jìn)行冗余備份;但對(duì)于更多的一般性演出擴(kuò)聲系統(tǒng)的可靠性,如何科學(xué)合理的設(shè)計(jì),大家集思廣益。
業(yè)內(nèi)知名專家穆向昕針對(duì)備份方案的設(shè)計(jì)與思考,提出自己的見(jiàn)解。對(duì)于閱兵活動(dòng),毫無(wú)疑問(wèn)擴(kuò)聲系統(tǒng)的可靠性是第一位的,自然備份方案要做得盡善盡美。任何系統(tǒng)要盡善盡美,必然會(huì)加大資本的投資。所以,對(duì)于一般性的系統(tǒng)設(shè)計(jì),可以遵循二律背反的原則(康德的“二律背反”是指兩個(gè)命題互相矛盾,但都成立,獵豹能跑得快但不能持久,藍(lán)鯨身軀龐大但不夠靈活,汽車跑得快但不能節(jié)能)。設(shè)備產(chǎn)業(yè)也時(shí)常受到“二律背反”的約束,即魚(yú)與熊掌不可兼得。如何做到系統(tǒng)穩(wěn)定、性能良好,但還要經(jīng)濟(jì)、簡(jiǎn)單、實(shí)用。如何規(guī)避誤導(dǎo)性歸類的中國(guó)特色,讓他人垢病為人傻錢多?
接著,針對(duì)如何科學(xué)地設(shè)計(jì)系統(tǒng)的可靠性,他進(jìn)一步給出了定量設(shè)計(jì)的解決的方法。如何從備份+備份的系統(tǒng)設(shè)計(jì)中尋找目標(biāo)的端點(diǎn)?是否可以通過(guò)平均無(wú)故障時(shí)間(MTTF)及可靠度量值定量的計(jì)算,來(lái)科學(xué)設(shè)計(jì)系統(tǒng),從加鹽少許到放鹽5克,從定性到定量的轉(zhuǎn)變,這是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)價(jià)值觀問(wèn)題。如何從失效樹(shù)分析、設(shè)備單元可靠性特征量推算系統(tǒng)可靠性特征量?這些其實(shí)是傳統(tǒng)的可靠性設(shè)計(jì)范疇。我們不僅僅只能靠并聯(lián)備份模式(正如陳懷民所說(shuō),很多時(shí)候還依賴于切換系統(tǒng)的穩(wěn)定性及其他環(huán)境因素),可以通過(guò)計(jì)算及實(shí)踐檢驗(yàn),建立帶有科學(xué)性的自信。同時(shí),我們也關(guān)注世界同行探索不可修復(fù)系統(tǒng)、局部失效系統(tǒng)類的可靠性應(yīng)用,例如分布式系統(tǒng)方式的設(shè)計(jì)應(yīng)用。
針對(duì)穆向昕的觀點(diǎn),陳懷民交換了自己的看法。他談到,這一問(wèn)題需要綜合考量各種因素,對(duì)于重要的、大型活動(dòng),可靠性是第一位的,充足、可靠的備份還是必要的;對(duì)于一般性的演出則沒(méi)有必要過(guò)多的備份。我們不妨也看看國(guó)外的做法,以布雷根茨的演出音頻系統(tǒng)為例,調(diào)音臺(tái)里面是雙卡備份,還加界面?zhèn)浞?,處理器有主有備,主唱?支無(wú)線傳聲器,一般演員2支傳聲器,最牛的做法是備份了一位調(diào)音師,我們好像還沒(méi)有備調(diào)音師案例;但是,在大部分的劇院劇場(chǎng)中,沒(méi)有冗余的備份現(xiàn)象。
2.2 網(wǎng)絡(luò)傳輸
對(duì)于天安門閱兵音頻系統(tǒng)采用的點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的光纖傳輸方案,內(nèi)蒙古帝亞文化發(fā)展有限公司經(jīng)理陳國(guó)梁等與陳懷民進(jìn)行了交流。北京東方佳聯(lián)影視技術(shù)有限公司技術(shù)總監(jiān)向小強(qiáng)提出了自己的設(shè)想,在以往的天安門閱兵音頻系統(tǒng)中,全部采用基站到基站的光纖傳輸,再進(jìn)行光電轉(zhuǎn)換,將信號(hào)傳輸?shù)綌U(kuò)聲系統(tǒng)的末端,而沒(méi)有采用被認(rèn)為不夠穩(wěn)定的RJ45;但現(xiàn)在的技術(shù)發(fā)展趨勢(shì),音頻設(shè)備廠商普遍采用了AES67標(biāo)準(zhǔn),使音頻設(shè)備之間通過(guò)網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)互通,同時(shí)網(wǎng)絡(luò)可設(shè)計(jì)為雙網(wǎng)絡(luò)備份,所以,在未來(lái)有沒(méi)有可能,系統(tǒng)從調(diào)音臺(tái)到處理器到揚(yáng)聲器,形成一個(gè)網(wǎng)絡(luò)的方案?endprint
陳懷民就大家具有共性的問(wèn)題給予了解答。由于天安門閱兵音頻系統(tǒng)是實(shí)時(shí)傳輸,網(wǎng)絡(luò)傳輸會(huì)產(chǎn)生丟包的情況,所以,系統(tǒng)設(shè)計(jì)時(shí)使用AES3更有保障。對(duì)于AoIP的應(yīng)用,逐漸形成趨勢(shì),我們也在摸索中。就其技術(shù)特性及系統(tǒng)搭建條件而言,集信號(hào)、控制、狀態(tài)傳輸于一體,靈活、方便,又有很好的性價(jià)比,應(yīng)用于輸入輸出多且復(fù)雜、可靠性要求不很嚴(yán)苛的系統(tǒng)中。
穆向昕對(duì)陳懷民的觀點(diǎn)表示了贊同,并強(qiáng)調(diào),越是新技術(shù)越有風(fēng)險(xiǎn),先進(jìn)不代表可靠性高,所以不贊成用Dante;功放可以設(shè)為模擬優(yōu)先,經(jīng)過(guò)不斷改進(jìn)沉淀下來(lái)的技術(shù)或設(shè)備更具穩(wěn)定性。
2.3 無(wú)線系統(tǒng)的可靠性與音質(zhì)的考量
對(duì)于無(wú)線系統(tǒng)的設(shè)計(jì),馬昕特別介紹香港回歸20周年閱兵的無(wú)線系統(tǒng)解決方案。該系統(tǒng)具有頻率分集模式,采用每只發(fā)射機(jī)配2個(gè)獨(dú)立的接收通道,確保信號(hào)在遇到干擾時(shí)可以進(jìn)行無(wú)縫切換,保證音頻傳輸?shù)陌踩裕惶炀€系統(tǒng)采用了分布式天線陣列的架設(shè)模式,用18支指向性天線接收射頻信號(hào),14支ShowLink進(jìn)行控制信號(hào)的傳輸,完成無(wú)線音頻信號(hào)持續(xù)穩(wěn)定的傳輸;長(zhǎng)距離射頻信號(hào)傳輸上,采用了RF over Fiber技術(shù)。馬昕表示,雖然該方案有些冒險(xiǎn),但使用全程信號(hào)強(qiáng),且穩(wěn)定。陳懷民表示,該方案與天安門閱兵和沙場(chǎng)閱兵的無(wú)線系統(tǒng)相比,音質(zhì)優(yōu)于后者,但就系統(tǒng)的可靠性差于后者,存在很大風(fēng)險(xiǎn),如何兼顧,值得研究。
2.4 主備切換方式
對(duì)于系統(tǒng)主備切換的處理方式,大家根據(jù)自己的實(shí)踐各有技巧。
馬昕根據(jù)多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),給出自己對(duì)系統(tǒng)主備切換的處理方法。當(dāng)調(diào)音臺(tái)桌面死機(jī),但控制核心的本地接口箱還正常運(yùn)行,無(wú)法實(shí)現(xiàn)自動(dòng)切換?,F(xiàn)在,數(shù)字調(diào)音臺(tái)死機(jī)大部分不是完全沒(méi)聲音,或是呈現(xiàn)噪聲、或是無(wú)法控制,這時(shí)機(jī)器是完成不了切換的。所以,主備切換不交給機(jī)器自動(dòng)識(shí)別切換,要由人來(lái)控制干預(yù),可在備用調(diào)音臺(tái)上設(shè)置一鍵切換。
陳懷民表示,在以往的系統(tǒng)中,采用繼電器、處理器中的邏輯電路自動(dòng)切換、人為切換等不同方式?,F(xiàn)在,隨著技術(shù)的進(jìn)步和設(shè)備功能的完善,將會(huì)給主備切換提供更加智能化的手段。
北京特寶聲文化傳媒有限公司音響系統(tǒng)顧問(wèn)宋劍波給出了自己工作中的做法。隨著新技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在調(diào)音臺(tái)中的運(yùn)用,數(shù)字調(diào)音臺(tái)現(xiàn)在可以做到幾個(gè)人共同使用,可以用APP、電腦連接調(diào)音臺(tái),實(shí)現(xiàn)多人分開(kāi)、異步操控。但這一做法,遭到在場(chǎng)的多數(shù)人質(zhì)疑,認(rèn)為這樣更容易死機(jī)。國(guó)家大劇院胡松濤解釋,數(shù)字調(diào)音臺(tái)用的人多,DSP瞬間占用的處理量大,機(jī)器會(huì)很慢,更容易死機(jī)。馬昕則認(rèn)為,該做法更容易誤操作。
2.5 聲畫(huà)同步問(wèn)題
九三閱兵時(shí),廣場(chǎng)視頻的信號(hào)要從廣場(chǎng)通過(guò)微波傳送到中央電視臺(tái),再經(jīng)幀同步、切換、信號(hào)處理后送回廣場(chǎng),通過(guò)轉(zhuǎn)播車切換臺(tái),送到廣場(chǎng)大屏幕,這一流程最多需要七百多毫秒。現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)如何考慮與視頻聯(lián)動(dòng),從而保證聲畫(huà)同步。
針對(duì)這一問(wèn)題,穆向昕提出了自己的思考。完整的擴(kuò)聲系統(tǒng)一定會(huì)簡(jiǎn)化攝像轉(zhuǎn)播的音頻拾取系統(tǒng)。視頻轉(zhuǎn)播方更愿意從共享音頻總線獲得適當(dāng)音頻信號(hào),這樣必然會(huì)發(fā)生畫(huà)面與音頻內(nèi)容的分離。正如2008年奧運(yùn)會(huì)期間與BoB的專家丹尼斯先生的探討:獨(dú)立工作的音頻系統(tǒng)如果不考慮視頻系統(tǒng)的聯(lián)動(dòng)控制,多信道視頻切換必然產(chǎn)生環(huán)繞聲場(chǎng)錯(cuò)誤。也許這正是要從總體規(guī)劃和追求完美的角度探討的課題。
2.6 聲場(chǎng)效果設(shè)計(jì)
隨著需求從“有聲音”、“不要斷”升級(jí)到“媲美演唱會(huì)般的音響效果”,現(xiàn)在的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)開(kāi)始在聲場(chǎng)的效果方面進(jìn)行各種嘗試。
對(duì)于G20文藝演出在觀眾席下方設(shè)置超低音揚(yáng)聲器的作用及所帶來(lái)效果,大家都很感興趣,與馬昕進(jìn)行了深入的交流。關(guān)于這一設(shè)計(jì)方案的靈感,馬昕解釋道,在做一個(gè)演唱會(huì)時(shí),鼓手的座凳內(nèi)放置一個(gè)振蕩器,給身體以感覺(jué),并非聽(tīng)感。根據(jù)G20文藝演出的形式和音樂(lè)內(nèi)容,整個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)的超低揚(yáng)聲器設(shè)在主擴(kuò)揚(yáng)聲器的下面,觀眾座椅下方的超低揚(yáng)聲器只是在第一場(chǎng)《春江花月夜》和合唱《歡樂(lè)頌》兩個(gè)節(jié)目的高潮部分送弦貝斯和大軍鼓的信號(hào),電平約-10 dB,分頻點(diǎn)在80 Hz,使整個(gè)樂(lè)隊(duì)的厚度加強(qiáng),并給觀眾以體感,而鼓槌敲擊聲可以在全頻揚(yáng)聲器部分體現(xiàn)出來(lái)。
中廣電設(shè)計(jì)院的周耀平對(duì)這一做法提出了質(zhì)疑,這種臨時(shí)搭建的座椅存在一種風(fēng)險(xiǎn),產(chǎn)生諧振的幾率非常大,他認(rèn)為有條件還是放在外面比較好,揚(yáng)聲器放在別的地方也可照樣有這種感覺(jué)。馬昕則認(rèn)為,放在外面并不是說(shuō)不可以,但不夠直接,音量會(huì)開(kāi)得比較大,才能有比較直接的感覺(jué),用現(xiàn)在的方式,可以控制音量,不用開(kāi)得很大又會(huì)有直接的感覺(jué)。關(guān)于座椅產(chǎn)生諧振的風(fēng)險(xiǎn)當(dāng)然有,根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn),座椅振動(dòng)的頻率會(huì)偏高,由于座椅比較重,只要振動(dòng)的幅度不是特別大,激發(fā)不起來(lái),如果超過(guò)100 Hz,有可能會(huì)激發(fā)起物體的振動(dòng),這里給超低揚(yáng)聲器信號(hào)的頻率比較低,而且量不大,所以可以避免諧振的問(wèn)題。馬昕表示,這種方式可以算是嘗試,如果產(chǎn)生了諧振自然就不會(huì)采用了。根據(jù)這一應(yīng)用,周耀平提出了一個(gè)設(shè)想,今后在進(jìn)行室內(nèi)廳堂聲學(xué)設(shè)計(jì)時(shí),也可以利用建筑結(jié)構(gòu)來(lái)制造這種效果,馬昕則認(rèn)為,如果需要當(dāng)然是可以的,但造價(jià)會(huì)很高,這種振動(dòng)比機(jī)械振動(dòng)快得多,在室內(nèi)大體量的實(shí)現(xiàn)值得商榷。
討論中,周耀平還引出了另一個(gè)話題,人的聽(tīng)覺(jué)是與物理環(huán)境相關(guān)的,當(dāng)在短混響的小房間中加一個(gè)特別長(zhǎng)的混響效果,會(huì)讓人感覺(jué)很怪;如果在敞開(kāi)的環(huán)境中用效果器加入混響聲,人為制造一個(gè)廳堂的感覺(jué),有沒(méi)有覺(jué)得怪怪的聽(tīng)感?G20演出時(shí)雖說(shuō)觀眾席上方有頂棚,但畢竟是開(kāi)放的環(huán)境,這種露天環(huán)境本身感覺(jué)就應(yīng)該是很干的,加了混響,而且還不是補(bǔ)聲、效果聲,有沒(méi)有不舒服的聽(tīng)感?在感覺(jué)不好時(shí),如何去調(diào)混響的量?
馬昕給出了他的感受和經(jīng)驗(yàn)。從整體聽(tīng)音效果看,還是加上混響效果好,尤其對(duì)于露天交響樂(lè)的演出,不加會(huì)很干,反而難受。因?yàn)椋藗円话愣荚趯iT的音樂(lè)廳欣賞交響樂(lè),會(huì)有一個(gè)廳堂感受的經(jīng)驗(yàn)和想象。演出是正面過(guò)來(lái)的聲音,如果給正面加音量,寬度不夠,而且貼得太近的感覺(jué),但加混響是把樂(lè)隊(duì)拉寬的感覺(jué);但沒(méi)有考慮按聲部分配或展寬的方式,是因?yàn)榘凑樟Ⅲw聲的方式設(shè)計(jì),混響輸出是間隔給出。從現(xiàn)場(chǎng)的整體效果看,加入混響后的廳堂感覺(jué)還是相當(dāng)明顯的,把距離很近的樂(lè)隊(duì)展寬,但在揚(yáng)聲器覆蓋的交疊區(qū)會(huì)有一些聲像的感覺(jué),能夠分別出聲音。關(guān)于混響效果的具體調(diào)整,需要在現(xiàn)場(chǎng)反復(fù)試聽(tīng),反復(fù)調(diào)整混響類型、預(yù)延時(shí)的量、混響時(shí)間的長(zhǎng)短、混響量的大小等參數(shù),及其它們之間的比例。
隨后,大家就自己的工作實(shí)踐及行業(yè)交流,認(rèn)為當(dāng)前對(duì)演出音響效果的追求在提高,而且各種沉浸式音頻解決方案在劇院劇場(chǎng)、現(xiàn)場(chǎng)演出中的應(yīng)用逐漸增多,給觀眾帶來(lái)了更為專業(yè)、更多不同的音響感受。
2.7 不可忽視的非技術(shù)問(wèn)題
在系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、實(shí)施、使用、監(jiān)測(cè)中,還有很多非技術(shù)因素也是不可忽視的。
兩位老師分析了不同的案例,但共同強(qiáng)調(diào)了一點(diǎn),在重大活動(dòng)有特別需求,在項(xiàng)目的實(shí)施與使用中,隨時(shí)可能有突發(fā)狀況發(fā)生,特別是重大項(xiàng)目還會(huì)有臨時(shí)變動(dòng),非??简?yàn)技術(shù)人員的職業(yè)水平與應(yīng)變能力。因此,作為音響從業(yè)者,要不斷提高技術(shù)素養(yǎng)與應(yīng)變能力。
音響從業(yè)者另一項(xiàng)不可忽視的能力就是溝通,有時(shí)是要堅(jiān)持的,如有些樂(lè)手總是要求聲音再大些,這時(shí)音響師要跟樂(lè)手做有效的溝通,講清楚道理。解放軍藝術(shù)學(xué)院高級(jí)音響師紀(jì)東對(duì)此深有同感,其實(shí)戲劇演員就是聽(tīng)節(jié)奏,返聽(tīng)沒(méi)有必要聽(tīng)自己,但現(xiàn)在戲劇演員總是跟通俗歌手比,我聽(tīng)到自己還不夠,還要大音量,這就需要音響師講清道理,戲劇演出的場(chǎng)地不會(huì)太大,應(yīng)該跟話劇一樣聽(tīng)到自然的聲音,所以返送不需要太大的聲音。
3 總結(jié)
本次沙龍,探索輕松、活躍,從方案到實(shí)施,加上有一些應(yīng)用技巧、應(yīng)規(guī)避的問(wèn)題等,大家暢所欲言,達(dá)到了同行切磋、交流的目的。今后演藝科技傳媒將根據(jù)行業(yè)的需要繼續(xù)探索舉辦沙龍,使其更有針對(duì)性,不斷推進(jìn)行業(yè)的交流、研討,服務(wù)于行業(yè)整體技術(shù)的提升。endprint