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        多元文化下中國鋼琴教學(xué)發(fā)展芻議

        2017-10-29 18:50:03張迪華
        牡丹 2017年30期
        關(guān)鍵詞:鋼琴教學(xué)方式教材

        張迪華

        在多元文化教育理論的背景下,我國鋼琴教學(xué)的發(fā)展需要摒棄傳統(tǒng)和單一的教學(xué)方式,不斷創(chuàng)新與發(fā)展新型教學(xué)方式,注重教學(xué)內(nèi)容的多樣化,革除當(dāng)前鋼琴教學(xué)的弊端,使之符合現(xiàn)代社會發(fā)展的需要。

        隨著社會經(jīng)濟(jì)文化的不斷進(jìn)步,我國人民的生活水平大幅提高,學(xué)習(xí)鋼琴的人也逐漸增多,這極大地豐富了人們的精神生活。隨著各國之間文化交流的日益密切,中國的鋼琴教學(xué)必須走出國門,放眼世界。

        一、多元文化教育背景下中國鋼琴教學(xué)存在的問題

        目前,我國大部分的學(xué)校及鋼琴教師仍舊采用傳統(tǒng)的鋼琴教學(xué)方法和教學(xué)模式教學(xué),沒有跟隨時代的發(fā)展不斷改革和創(chuàng)新教學(xué)。使得隨著經(jīng)濟(jì)、政治、文化的全球化發(fā)展,拋棄傳統(tǒng)的教學(xué)方法和教學(xué)模式,在多元文化背景下進(jìn)行多元鋼琴教學(xué)成為當(dāng)今鋼琴教學(xué)的一個重要課題。就此,筆者先通過分析中國鋼琴教學(xué)存在哪些問題,再基于多元文化理念,從鋼琴教學(xué)的“教”與“學(xué)”兩方面來探討如何完善我國的鋼琴教學(xué)模式、教學(xué)方法,與時俱進(jìn)地改革創(chuàng)新。

        (一)師資力量不足

        中國優(yōu)秀的鋼琴教師不多,師資力量不足。在西方國家,鋼琴教師一定要取得由國家頒發(fā)的獨(dú)立鋼琴執(zhí)教資格證才能夠成為鋼琴任課教師。然而在我國卻沒有任何機(jī)構(gòu)監(jiān)督鋼琴教師的水平,鋼琴教師存在于各地大大小小的許多家琴行中,教師水平良莠不齊。

        (二)教學(xué)方式古板

        我國的鋼琴教學(xué)呈現(xiàn)出利益化,較多采用一對多的鋼琴班教學(xué)方式,這種教學(xué)方式只能解決學(xué)生在鋼琴學(xué)習(xí)過程中較容易出現(xiàn)的問題,只能針對鋼琴水平較差的學(xué)生。而高校學(xué)生已具備一定的演奏能力和認(rèn)知能力,若繼續(xù)采用此種教學(xué)方式,教師不可能兼顧到每一位學(xué)生,會阻礙學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的進(jìn)度,學(xué)生吸收到的精髓也極為有限,無法感受鋼琴真正的魅力。

        (三)教學(xué)模式傳統(tǒng)

        中國鋼琴教學(xué),教師在課堂中處于主導(dǎo)地位,教學(xué)的主體是教師,而不是學(xué)生。鋼琴教學(xué)中,學(xué)生在課堂里處于被動地位,教師一味地灌輸知識,學(xué)生通過模仿教師來達(dá)到學(xué)會鋼琴的目的。這種教師主體型的教學(xué)模式與在多元文化下培養(yǎng)創(chuàng)新型人才的要求相背離。

        二、多元文化下中國鋼琴教學(xué)的發(fā)展和創(chuàng)新

        針對中國鋼琴教學(xué)存在的問題,筆者結(jié)合現(xiàn)代多元的文化教育環(huán)境,對中國鋼琴教學(xué)的發(fā)展和創(chuàng)新提出了以下幾點(diǎn)建議。

        (一)以多元文化思想為導(dǎo)向,形成良好的鋼琴教學(xué)模式

        中國現(xiàn)在大力提倡開展多元文化教育,我們處于多元文化音樂教育的環(huán)境中,要在具體的鋼琴教學(xué)中實踐多元文化理念。首先,教師要以多元思維去思考問題,借鑒國外優(yōu)秀的教學(xué)模式,現(xiàn)如今歐洲各地區(qū)較多采用學(xué)生主體型教學(xué)模式及互動型教學(xué)模式,教師與學(xué)生的角色在課堂中轉(zhuǎn)換,教師通過分析不同學(xué)生的音樂個性,來促進(jìn)學(xué)生形成學(xué)習(xí)音樂的特點(diǎn),并注重培養(yǎng)學(xué)生的審美觀念,以促進(jìn)學(xué)生鋼琴的學(xué)習(xí)。我國應(yīng)借鑒國外優(yōu)秀的教學(xué)模式,改變傳統(tǒng)的教學(xué)模式讓原來被動接受知識的學(xué)生成為課堂的主體自由發(fā)揮能力,教師由原來知識的傳播者變?yōu)閷W(xué)習(xí)的引導(dǎo)者。其次,教師應(yīng)采用豐富和多樣性的教學(xué)工具和資源,結(jié)合學(xué)生的興趣愛好因材施教。

        (二)以多元文化理念創(chuàng)新教學(xué)方式

        傳統(tǒng)的教學(xué)方式促使學(xué)生知道教師教了多少,而教師可能會忽視各個學(xué)生學(xué)了多少,沒有針對性,我們應(yīng)根據(jù)不同程度、不同階段,不同年齡的學(xué)生分別采用一對一上課、小組課、大班課等多種形式,因材施教。也可以在演奏廳舉行公開課教學(xué),而不僅僅局限于采用集體式的教學(xué)方式。近年來,國內(nèi)外也有學(xué)校采用奧爾夫教學(xué)、鈴木教學(xué),我們可取其優(yōu)點(diǎn)加以借鑒和學(xué)習(xí)。教師在教授鋼琴課時應(yīng)注重對與鋼琴作品相關(guān)的文學(xué)、藝術(shù)、哲學(xué),以及相關(guān)歷史背景人物加以介紹,提高學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng),對以后理解鋼琴曲目奠定基礎(chǔ)。

        (三)在多元文化視角下,重視教材內(nèi)容和教材選擇的多樣性

        多元化的教育環(huán)境中,鋼琴教學(xué)的內(nèi)容和教材的選用對于鋼琴教學(xué)起著重要的作用,一定要適時更新。首先教師要注重教材的創(chuàng)新,加入創(chuàng)新的內(nèi)容讓學(xué)生每節(jié)課都有新感受,掌握彈奏技術(shù)、理論知識。國外的教師不會對所有學(xué)生都采用一樣的教學(xué)教材,也不會只根據(jù)“某套教材”來授課。而我國現(xiàn)有的鋼琴教學(xué)內(nèi)容非常單一,多是采用國外編訂的鋼琴教材,且融合民族音樂的鋼琴曲也非常少見?;谀壳岸嘣幕慕逃h(huán)境,我國應(yīng)多創(chuàng)新鋼琴教材,將其他民族一些優(yōu)秀的鋼琴教學(xué)內(nèi)容納入我國教材的編制中,加強(qiáng)對各國各民族音樂的學(xué)習(xí),幫助學(xué)生接觸多樣的音樂類型、增進(jìn)對音樂的理解,開拓學(xué)生的視野,提高對多元音樂文化的領(lǐng)悟力。進(jìn)而形成以鋼琴教育為內(nèi)容,以培養(yǎng)學(xué)生的綜合技能,提升學(xué)生的情感表現(xiàn)力為主要目標(biāo)的多元文化鋼琴教學(xué)。

        我國正處在蓬勃發(fā)展時期,中國鋼琴教學(xué)的發(fā)展也會隨著社會的進(jìn)步朝著科學(xué)系統(tǒng)的方向發(fā)展。中國教師應(yīng)在社會多元文化背景下,在學(xué)習(xí)、消化外國鋼琴教學(xué)理論和方法的基礎(chǔ)上,把國外的經(jīng)驗與中國的教學(xué)結(jié)合起來,結(jié)合傳統(tǒng)的鋼琴教學(xué),創(chuàng)新發(fā)展現(xiàn)代鋼琴教學(xué),以學(xué)生和社會的需求為出發(fā)點(diǎn),充分了解中國學(xué)生的心理特點(diǎn)和中西文化差異,在發(fā)展鋼琴教學(xué)的基礎(chǔ)上,切實提高學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的能力,促進(jìn)鋼琴教學(xué)的有效開展,使其走出屬于具有中國特色的鋼琴教學(xué)發(fā)展之路。

        (衡陽師范學(xué)院)endprint

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