張偉

摘要：柳琴戲是我國戲曲大花園中一顆璀璨奪目的星星，流傳至今已有200多年的歷史。隨著經(jīng)濟全球化帶來的文化多元化的影響，柳琴戲既面臨的發(fā)展危機和機遇并存。文章就新時期柳琴戲傳承發(fā)展的危機與機遇進行簡要分析與闡述。旨在與同行加強業(yè)務(wù)之間的交流，面對危機、抓抓機遇，可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：柳琴戲；發(fā)展危機；機遇

從清朝中葉至今200多年的歷史歲月中，柳琴戲經(jīng)歷了起步、傳承、發(fā)展的系列過程，已經(jīng)形成具有濃郁地域文化特色的戲曲體系。2006年，柳琴戲被列人首批國家級非遺名錄。從地域范圍看，主要曾經(jīng)在黃淮海地區(qū)廣為流傳。但是，隨著現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)和移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅猛發(fā)展，文化娛樂方式和節(jié)目日益多元化，傳統(tǒng)戲曲都受到了極大的沖擊，從而逐漸萎縮蕭條，有的甚至瀕臨消亡。

1.發(fā)展危機簡述

1.1新媒體沖擊的危機

現(xiàn)在已經(jīng)入移動互聯(lián)網(wǎng)+時代，人手一臺智能手機，就能夠看電視、玩游戲、唱歌、互動等等，休息娛樂的方式可以說是五花八門，應(yīng)有盡有。同時，微信、APP等移動互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品技術(shù)的興起，讓人們足不出戶或是隨時隨地就可以欣賞到各種自己所需要的文化娛樂節(jié)目。新媒體具有集文字、圖片、視頻為一體的立體化展播和互動娛樂功能，不論是在汽車上、馬路邊、酒店賓館茶樓等等，還是在家里、辦公室，都可以搜索到自己喜歡的文化娛樂節(jié)目。因此，新媒體背景下，這些文化娛樂作品已經(jīng)成為一種快餐文化。從觀眾對文化節(jié)目的需求來來看，他們希望看到精心安排設(shè)計，及時快速轉(zhuǎn)換多個場景和推動情節(jié)發(fā)展的文化作品，而戲曲就往往難以做到。

1.2人才跨短缺的危機

隨著劇團發(fā)展受現(xiàn)代文化娛樂泛化大背景的沖擊下，劇團生存與發(fā)展變得霧霾重重，有的甚至到了舉步維艱的地步。從劇團單位來看，一般都是事業(yè)單位，要求凡進必考，而大多年輕人不愛戲曲，加上單位政治地位和經(jīng)濟待遇不高，很多人都不愿意參加戲曲劇團的招考。有的劇團多年來未招納進新人，已到了青黃不接、人才斷層嚴(yán)重的田地。這樣就導(dǎo)致愿意進來的人才留不住，想招考的人員卻不愿考進來。特別是缺乏柳琴戲培訓(xùn)學(xué)校或是專業(yè)的柳琴戲的大學(xué)專業(yè)或?qū)I(yè)課程，致使新鮮血夜難以補充進來。

1.3與需求脫節(jié)的危機

一方面，觀眾流失嚴(yán)重。隨著電視網(wǎng)絡(luò)特別是移動互聯(lián)網(wǎng)下多種新興娛樂方式，造成戲曲觀眾大量的分化瓦解，變成了其他節(jié)目的觀眾迷。特別是青年人以時尚為榮，有的甚至盲目追星，而對傳統(tǒng)文化藝術(shù)瑰寶的戲曲不感興趣。另一方面，難以滿足實際需求。從內(nèi)容上看，還主要停留在老作品老內(nèi)容上，缺乏時代氣息，對群眾的吸引力大大降低。從演出條件上看，各個基層地方的條件有限，難以達到比較理想的演出效果。特別是在柳琴戲如何與市場需求對接方面嚴(yán)重脫節(jié)[1]。

2.柳琴戲的發(fā)展機遇

近年來，國家對文化藝術(shù)發(fā)展高度重視，習(xí)近平總書記的重要講話給戲曲藝術(shù)提出了新的要求與發(fā)展發(fā)現(xiàn)，國家也出臺了《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》和《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》等有關(guān)規(guī)定，為柳琴戲等戲曲文化的發(fā)展提供了強有力的政策支持。因此，筆者認(rèn)為，應(yīng)該抓住新時期的新特點新機遇，主要可以以下幾個方面著力。

2.1利用政策支持，大力開展戲曲活動

全面摸清底子，整合各類資源。加強對戲曲的全面普查，掌握柳琴戲的發(fā)展經(jīng)歷、主要特點及分布區(qū)域、隊伍建設(shè)、生存現(xiàn)狀等等各方面的情況，在此基礎(chǔ)上，進行全面科學(xué)謀劃，實現(xiàn)一個省市區(qū)一盤棋規(guī)劃布局，整合柳琴戲相關(guān)的各類資源，堅持高位推動，整體推進，通過科學(xué)、規(guī)范、動態(tài)地管理，實現(xiàn)以柳琴戲為主打品牌的戲曲文化藝術(shù)大發(fā)展大繁榮。如以“山東地方戲曲振興工程”為例，該省創(chuàng)作60多部新劇目，其中27部地方戲，柳琴戲提到了前所未有的高度。有的地方還實施“一年一村一場戲”工程，將其作為為民辦實事的重點項目來抓，通過政府買單、群眾受益的模式，推動了柳琴戲的傳承與發(fā)展，提高了演出隊伍的專業(yè)水準(zhǔn)，增加了劇團的經(jīng)濟收入，擴大了柳琴戲的社會影響力，留住了大量的觀眾資源[2]。

2.2加強隊伍建設(shè)，提升專業(yè)水平

針對柳琴戲人才納入難、留住難的現(xiàn)實問題，建議探索創(chuàng)新人才引入模式，科學(xué)長遠規(guī)劃，有計劃地招納人才。同時要創(chuàng)新培訓(xùn)方式方法，加大專業(yè)訓(xùn)練提升力度。通過與專業(yè)院校合作辦學(xué)、對口定向培養(yǎng)和進修培養(yǎng)等方式，不斷提高柳琴戲人才專業(yè)素質(zhì)。應(yīng)注重崗位歷練，發(fā)揮老中青傳幫帶作用，用好柳琴戲傳承人政策，引導(dǎo)和督促其履行職責(zé)，發(fā)揮積極作用。還可以探索實施“明星領(lǐng)軍”工程，打造柳琴戲名人明星，以此帶動一個劇團和一個劇種。加強日常管理與考核，獎優(yōu)罰劣，壓緊壓實責(zé)任，提高經(jīng)濟福利待遇，達到進得來、留得住、用得活、管得好的效果。

2.3深入發(fā)掘內(nèi)容，加強宣傳教育

首先，要加強傳統(tǒng)劇目的發(fā)掘和傳承。對于比較經(jīng)典的柳琴戲劇目，應(yīng)該全面廣泛收集整理，保持其原汁原味，以此勾起中老年人的青春回憶，激起在外游子的濃濃鄉(xiāng)愁，從而增加文化認(rèn)同，提高當(dāng)?shù)厝罕妼α賾虻恼J(rèn)同感。其次，要加強原創(chuàng)劇目的創(chuàng)作。應(yīng)密切聯(lián)系地方實際、群眾實際，加大原創(chuàng)作品力度，通過一系列符合當(dāng)?shù)貙嵡椋蛟煲淮笈哂袀€性特色的精品節(jié)目。再次，要加強宣傳推廣力度。對于經(jīng)典劇目，應(yīng)該利用高新設(shè)備采取全程錄音錄像。同時，應(yīng)充分運用互聯(lián)網(wǎng)+實地演出相結(jié)合的方式，用好報刊、電視、廣播、網(wǎng)站、微信等多種媒體，采取全媒體宣傳模式，進行全方位宣傳推廣。應(yīng)與學(xué)校教育相結(jié)合，做好柳琴戲進校園進課堂活動，真正從娃娃抓起。如按照層次建立柳琴戲網(wǎng)站，并在當(dāng)?shù)刂髁鞴倬W(wǎng)站開辟專欄。搭建“柳琴戲數(shù)字博物館”，為柳琴戲的發(fā)展提供必不可少的資源保障。充分發(fā)揮微信、APP等新媒體傳播速度快的強大優(yōu)勢，將年輕的觀眾群體吸進來，真正方便群眾觀看[3]。

3.結(jié)語

綜上，柳琴戲當(dāng)前是挑戰(zhàn)與機遇并存。在著力克服和解決所遇到挑戰(zhàn)的基礎(chǔ)上，要乘勢而上，積極作為，充分利用良好時機，利用政策支持，大力開展戲曲活動，加強隊伍建設(shè)，提升專業(yè)水平，深入發(fā)掘內(nèi)容，加強宣傳教育，做好傳承與發(fā)展，為繁榮我國戲曲文化事業(yè)，不斷探索努力。

參考文獻：

[1]袁磊.新時期柳琴戲傳承發(fā)展的危機與機遇[J].人文天下，2016，（08）：65-68.

[2]李健.淺議魯南柳琴戲的傳承與發(fā)展[J].新西部（理論版），2015，（22）：50+52.

[3]高靜.網(wǎng)絡(luò)模式下柳琴戲的傳承培育[J].戲劇之家，2015，（01）：39+48.endprint