宋瑞

摘要：許鞍華是在香港電影商業(yè)化浪潮中少有的始終堅(jiān)持著自己獨(dú)有的人文主義風(fēng)格的導(dǎo)演，其自身特殊的家庭背景和成長(zhǎng)經(jīng)歷使許鞍華的電影帶有明顯的個(gè)人主義風(fēng)格。她的電影不追求豪華制作，不邀請(qǐng)當(dāng)紅明星，實(shí)實(shí)在在、真真實(shí)實(shí)的去講述人物最細(xì)膩的情感、最豐富的人格，去呈現(xiàn)生活最本真的模樣。

關(guān)鍵詞：許鞍華；港臺(tái)電影

《千言萬(wàn)語(yǔ)》延續(xù)了許鞍華一貫的風(fēng)格，細(xì)膩的情感，寫實(shí)的風(fēng)格，人道主義精神，不同的是，許鞍華在本片中介入了政治題材，用社會(huì)底層人物生活的酸甜苦辣來(lái)展現(xiàn)香港七九到八九這十年的歷史風(fēng)貌。該影片通過(guò)阿東、阿寬和蘇鳳的愛(ài)情故事以及政治運(yùn)動(dòng)這兩條看似獨(dú)立又相互交集的線索，來(lái)展現(xiàn)了小人物如何在社會(huì)巨變中生存這一主題。

“想你記起以前，又不想你記起我?！薄拔遗履阒牢液昧撕竽銜?huì)走?！卑|與蘇鳳的情感并不如邱明寬和蘇鳳那般熾烈，但從始至終，阿東永遠(yuǎn)是默默陪在蘇鳳身邊為她吹一曲《千言萬(wàn)語(yǔ)》的那個(gè)人。阿東與蘇鳳相識(shí)于13歲時(shí)的一次意外，在之后很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，阿東都默默的關(guān)注著她、愛(ài)著她，陪蘇鳳去墮胎，照顧失憶蘇鳳，即使兩人從未明確過(guò)彼此的關(guān)系，即使是在蘇鳳曾苦苦愛(ài)著邱明寬的那段時(shí)間。三角戀愛(ài)往往沒(méi)有好的結(jié)果，本片也不例外，阿東默默喜歡蘇鳳，蘇鳳癡戀阿寬，而阿寬卻是個(gè)有婦之夫，結(jié)局是蘇鳳被阿寬強(qiáng)暴，阿東選擇沉默，這樣的愛(ài)情悲劇令人心碎又令人無(wú)奈。蘇鳳的愛(ài)情悲劇折射了香港七八十年代底層人們的情感狀態(tài)，也展現(xiàn)了在潮流巨變中人們情感的漂泊迷惘。

影片開(kāi)篇就寫道：“這是一部描述八十年代香港社會(huì)運(yùn)動(dòng)的影片，許多情節(jié)和大部分主要角色均以真實(shí)歷史事件和人物為依托。穿插在片中的街頭劇是政治運(yùn)動(dòng)家吳仲賢的生平寫照，他生平為其激進(jìn)理想而奮斗，直至一九九四年死于癌癥。”影片中所涉及的艇戶上岸運(yùn)動(dòng)、水上新娘事件、無(wú)證媽媽均為香港歷史上真實(shí)發(fā)生的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，而長(zhǎng)毛這一角色也有原型。七八十年年代的香港，正處于社會(huì)巨變中，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，人民受教育水平不斷提高，越來(lái)越多的青年人看清了政府的腐敗不作為，思想的開(kāi)闊讓他們意識(shí)到唯有敢于發(fā)聲、敢于運(yùn)動(dòng)才能保障自身的權(quán)利，才能讓這個(gè)城市走的更遠(yuǎn)更好，正如影片最后，躺在地上的出租車司機(jī)發(fā)出了心中的吶喊：“我們?yōu)槭裁匆舭队^火，這個(gè)國(guó)家，這個(gè)民族還有什么希望。國(guó)難當(dāng)頭，我們要勇敢?！庇谑牵甙耸甏南愀?，各種社會(huì)運(yùn)動(dòng)層出不窮。

許鞍華的電影最突出的主題是她給予了社會(huì)底層人物無(wú)限的人文關(guān)懷，在本片中同樣如此。她將眼光對(duì)準(zhǔn)經(jīng)濟(jì)繁榮下的邊緣人物，他們是社會(huì)的底層、是弱勢(shì)群體、是不被人們所關(guān)注的那群人。除了本片中的幾位主演，她借助政治運(yùn)動(dòng)將眼光投向了從大陸到香港的“水上新娘”，政策的限制讓她們?cè)谙愀壅也坏阶约旱囊幌?。影片中蘇鳳問(wèn)船上的孩子高樓的那邊是什么，孩子回答，是麥當(dāng)勞。麥當(dāng)勞作為香港經(jīng)濟(jì)全球化的標(biāo)志，標(biāo)志著香港社會(huì)的進(jìn)步，但對(duì)于船上的孩子來(lái)說(shuō)，讓媽媽帶自己去吃一次麥當(dāng)勞談何容易?？臻g上的限制讓那些女人只能困在船上，她們渴望外面的世界卻又驚恐社會(huì)政策的限令。當(dāng)臺(tái)風(fēng)來(lái)臨，她們躲進(jìn)地下通道避雨，看見(jiàn)高樓大廈的她們驚喜萬(wàn)分，高興的讓蘇鳳幫她們合照留念。然而當(dāng)蘇鳳要帶她們和孩子去吃麥當(dāng)勞時(shí)，女人眼中的惶恐不安讓人心頭泛酸，如此微小的事在她們身上似乎是那么困難。這些從大陸來(lái)的女人們以為自己進(jìn)入了一個(gè)新世界，殊不知政治、經(jīng)濟(jì)等一系列的因素讓她們與香港的繁華都市無(wú)緣，即使身處香港，她們也只能呆在狹小的船只上。許鞍華用自己充滿人文主義的鏡頭記錄著香港平凡人生活中的喜怒哀樂(lè)，用自己的人道主義精神給普普通通的百姓帶去溫暖與關(guān)愛(ài)。

許鞍華在其電影《千言萬(wàn)語(yǔ)》中掘棄了傳統(tǒng)單一的線性敘事結(jié)構(gòu)，她采用多視點(diǎn)敘事結(jié)構(gòu)，用愛(ài)情故事、政治運(yùn)動(dòng)以及吳仲賢街頭劇三條敘事線索將影片分為三個(gè)部分?！岸嘁朁c(diǎn)敘事，不同于傳統(tǒng)單一的敘事結(jié)構(gòu)，這就意味著多條敘事線索穿插其中，在敘述事件中，每一個(gè)視點(diǎn)代表每一個(gè)看待事件的角度，通過(guò)多重時(shí)空、多種視角的交叉剪輯推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)也就避免了單一視角的平鋪直敘，能展現(xiàn)出不同人群對(duì)于事件的多元化理解，使得故事敘述更加全面深刻。”

該影片整體上共分為三個(gè)部分，分別是“忘記”、“革命十年”和“不會(huì)忘記”。第一章“忘記”講述了蘇鳳失憶后和阿東生活在一起的故事。第二章“革命十年”講述了1979到1988這十年主人公們所經(jīng)歷的一切，包括幾人間的愛(ài)情糾葛以及這期間香港發(fā)生的政治運(yùn)動(dòng)。最后一章“不會(huì)忘記”轉(zhuǎn)到第一章的敘事時(shí)空，講述了蘇鳳恢復(fù)了記憶以及片中主人公們最后的歸宿。除了用時(shí)空的轉(zhuǎn)換的方式將影片大體分為三個(gè)部分，吳仲賢街頭劇也將整個(gè)故事分成各個(gè)段落。吳仲賢街頭劇在影片中一共出現(xiàn)過(guò)五次，這五次分別在片頭、艇戶上岸運(yùn)動(dòng)后、水上新娘事件后、阿寬成為議員后、蘇鳳墮胎，阿東離開(kāi)后以及蘇鳳失憶前。吳仲賢街頭劇看似與影片沒(méi)什么關(guān)系，是一條比較獨(dú)立的線索，但仔細(xì)解讀會(huì)發(fā)現(xiàn)，街頭劇將整個(gè)故事按時(shí)間順序分為獨(dú)立的版塊，每個(gè)版塊都可以獨(dú)立成為一個(gè)小故事，這其中就包括幾個(gè)重要的政治運(yùn)動(dòng)。理論上，片段式的敘事模式不如線性敘事簡(jiǎn)潔明快，在故事的講述中略顯復(fù)雜、故事顯得有些支離破碎，但本片中三個(gè)部分的大標(biāo)題以及吳仲賢街頭劇都將故事發(fā)展分段敘述，給觀眾一定的空間整理故事發(fā)展的脈絡(luò)，讓故事更加完整流暢。

許鞍華在《千言萬(wàn)語(yǔ)》中用紀(jì)實(shí)性的手法向觀眾呈現(xiàn)了香港八九十年代的社會(huì)風(fēng)貌，用滿懷人道主義精神的鏡頭去關(guān)注香港社會(huì)的邊緣人物。片中的主人公是他們自己又不是，許鞍華用這幾位生活在香港底層的小人物折射了那個(gè)年代香港整個(gè)社會(huì)的歷史風(fēng)貌及生存困境。小人物身上的漂泊感、無(wú)根感也是香港的狀態(tài)——缺少歸屬感。endprint