吳小如

此文上半寫雪景，重點在于突出一個“看”字?！按笱┤铡币炎銥槠嬗^；而“人鳥聲俱絕”，反襯出非訴諸目力不可。但白晝看雪，畢竟有不留余地之嫌；作者寫自己“更定”后出游，不獨見其“癡”，而且更規(guī)定了特定的時間和光線，這就使他所摹寫的景象格外突出。至于“孥小舟”句而加一“一”字于“孥小舟”之間，看似累贅，而實際卻與下文的“獨往”“上下一白”等句打成一片，護衛(wèi)呼應。正如下文“天與云與山與水”一句，一連用了三個“與”字，似乎過于重復而其意實是為了加重自上而下悉為大雪所覆蓋的特色。如把這一名連下文改為“天云山水，上下一白”，雖似簡練，反覺索然寡味，無跌宕生姿之美了。

“霧凇沆碭”一句，用字不免古奧，這正是竟陵派的修辭特點，張岱也承襲了這種余澤遺風。“霧”者，指從天空下散至地面的云氣；“淞”者，指自湖面上涌而達于天空的水氣。這兩者其實都是用來比喻大雪的彌漫無邊?！般齑X”，義同晃漾，晃蕩，茫洋，莽蒼，浩瀚，是動態(tài)狀語也是靜態(tài)狀語。其所以寫得若在動靜之間，仍是極寫雪的精神和氣象，亦即上文“上下一白”的典雅說法。然后為了寫雪夜背景的遼遠空闊，作者精選了“痕”“點”“芥”“?！钡仍~，因小見大，借微襯顯，全從視覺出發(fā)，以烘托鋪天蓋地的雪景。但“湖上影子”以下，并非純屬實寫?！伴L堤一痕”和“湖心亭一點”，固然是眺望中所見實景；而所乘之舟和舟中之人，即作者所在之處和他本人。可見“一芥”和“兩三?！钡膶懛?，原是作者把自己置身于遠處的湖濱，設想己舟蕩漾于湖心的形象。但這一感受又是作者身到湖心亭之后回望湖面和湖濱所推想揣摩而得?？梢娮髡咴诤耐ど弦泊_是“看”了雪的。這就有虛有實，而虛不違實；虛實相諧，反增韻趣，這才是張岱善于寫文章最具體的表現(xiàn)。

結合《陶庵夢憶》全書的創(chuàng)作意圖，可見在作者心目中，湖上的雪夜奇觀固然值得回憶，而畫面背后的超脫塵俗的思想境界和巧遇知音的狂喜情懷就更值得懷念。情真而后景乃能栩栩如生，此正大畫家點染寫意之作與匠人工筆臨摹之作的差距所在。前者無所不包，無所不舉；后者小器易盈，小技易窮。endprint