梁兆文

摘 要：本文分析了文化惠民活動(dòng)在當(dāng)前時(shí)期存在的主要問(wèn)題和弊端，闡述了提升文化惠民活動(dòng)效果、引導(dǎo)文化惠民活動(dòng)走向“三貼近”的方法和對(duì)策。

關(guān)鍵詞：文化惠民活動(dòng)；三貼近

中圖分類號(hào)：G249.27 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）26-0177-01

一、文化惠民活動(dòng)存在的主要問(wèn)題

隨著農(nóng)村基層群眾生活質(zhì)量的提升，對(duì)文化活動(dòng)、文藝節(jié)目等精神需求越來(lái)越大，電影下鄉(xiāng)、圖書下鄉(xiāng)等單一、枯燥的文化惠民活動(dòng)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了群眾的需求。具體來(lái)講，文化惠民活動(dòng)存在如下缺陷：

1.鎮(zhèn)村兩級(jí)文化投入失衡。根據(jù)習(xí)近平總書記在全國(guó)文藝座談會(huì)上關(guān)于文藝創(chuàng)作、文化惠民等的工作指示要求，近年來(lái)，各級(jí)政府逐步加大文化建設(shè)方面的資金投入，各個(gè)鎮(zhèn)區(qū)和村（社區(qū)）獲得的文化建設(shè)專項(xiàng)資金補(bǔ)助數(shù)額也在逐年上升。但是各個(gè)村（社區(qū)）集體之間經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r存在嚴(yán)重不均衡的情況，基層干部對(duì)文化建設(shè)的重要性認(rèn)識(shí)也高低不一，導(dǎo)致了部分村（社區(qū)）出現(xiàn)了舞臺(tái)稀缺、設(shè)施不完善等情況，演出也只能在操場(chǎng)之類的空地上進(jìn)行，致使部分送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)被擱置或者難以發(fā)揮出應(yīng)有效用。

2.文化設(shè)施利用程度低。村級(jí)文化活動(dòng)開(kāi)展需要一定的硬件設(shè)施為基礎(chǔ)和前提，很多村（社區(qū)）已經(jīng)意識(shí)到這一點(diǎn)并進(jìn)行了完善的硬件設(shè)施建設(shè)。但是個(gè)別村干部和村民對(duì)如何利用硬件設(shè)施沒(méi)有客觀的認(rèn)識(shí)，很多活動(dòng)設(shè)施和活動(dòng)場(chǎng)所常年處于關(guān)閉狀態(tài)或空置，硬件設(shè)施的利用程度非常低。在送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)開(kāi)展過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)有部分由上級(jí)支持給村組織的高級(jí)音響設(shè)施被束之高閣或用于他處，導(dǎo)致資源浪費(fèi)。

3.文化活動(dòng)形式單一。當(dāng)前基層文化惠民活動(dòng)開(kāi)展大多具有較高的隨意性，缺乏專門的活動(dòng)策劃人才，加之受過(guò)專業(yè)群眾文藝演藝人員匱乏因素的影響，農(nóng)村基層群眾文化活動(dòng)大多具有機(jī)械性和枯燥性特征，很少能在活動(dòng)和形式上進(jìn)行創(chuàng)新，例如個(gè)別的鄉(xiāng)鎮(zhèn)在送文化活動(dòng)下鄉(xiāng)上，往往是只局限于：書畫展下鄉(xiāng)巡展、粵劇下鄉(xiāng)巡演、即席揮毫送揮春等，這些活動(dòng)年復(fù)一年不斷重復(fù)，一些基層活動(dòng)雖然在短期內(nèi)能夠收到群眾的喜愛(ài)，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度來(lái)看，單一的活動(dòng)形式是難以滿足農(nóng)村人民日益增長(zhǎng)的文化需求的。

二、文化惠民活動(dòng)創(chuàng)新的對(duì)策分析

習(xí)近平總書記在全國(guó)文藝座談會(huì)上，要求全國(guó)各地的文藝創(chuàng)作必須要以群眾需求為出發(fā)點(diǎn)，文化惠民工作必須做到“三貼近”，即貼近生活、貼近基層、貼近群眾。因此，我們須克服農(nóng)村演出場(chǎng)地制約的困難，把文藝演出送到群眾家門口。文化惠民必須追求精品化、多元化、常態(tài)化、接地氣，想群眾所想。

1.大力推行種文化。將文化理念融入到文化惠民活動(dòng)之中，有利于研發(fā)出因地制宜的文化產(chǎn)品。在文化惠民活動(dòng)開(kāi)展的過(guò)程中，我們經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)人民群眾缺少文化產(chǎn)品，但是我們投入的文化產(chǎn)品卻難以產(chǎn)生效益。造成這種現(xiàn)象的主要原因就在于很多時(shí)候我們所輸送的文化根本沒(méi)有考慮到當(dāng)?shù)氐胤轿幕癄顩r，沒(méi)有做到因地制宜。平原地區(qū)、革命地區(qū)和少數(shù)民族地區(qū)對(duì)文化惠民活動(dòng)的需求是大相徑庭的，所以必須針對(duì)性的開(kāi)展文化惠民活動(dòng)。此外，在廣大的農(nóng)村地區(qū)還有留守老人、留守兒童等特殊群體，或者是整天面對(duì)黃土背對(duì)天的農(nóng)民，他們的文化需求也是不盡相同的。將老百姓看作是文化惠民活動(dòng)主體，通過(guò)深入基層獲取更鮮活、更接地氣的素材，扎扎實(shí)實(shí)地創(chuàng)作貼近群眾、貼近群眾、貼近實(shí)際的藝術(shù)作品，才是最受歡迎、生命力最強(qiáng)的。文化惠民活動(dòng)可以從一次性的“送文化”轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)常性的“建文化”，文化建設(shè)才能真正地轉(zhuǎn)變?yōu)槊裆こ?，給農(nóng)村地區(qū)百姓帶來(lái)實(shí)現(xiàn)文化權(quán)利的成就感和滿足感。

2.通過(guò)“小演員”的表演貼近“大生活”。傳統(tǒng)的文化惠民活動(dòng)大多有文化部門和當(dāng)?shù)卣M織，表演形式也是“你演我看”，新時(shí)期群眾文化活動(dòng)的開(kāi)展應(yīng)該大力挖掘潛藏在百姓身邊的草根演員和普通群眾“小演員”，讓群眾掌握話筒、讓百姓把握舞臺(tái)，讓百姓一方面可以在臺(tái)下當(dāng)觀眾另一方面可以上臺(tái)做主角，極大地增強(qiáng)與百姓的互動(dòng)，能夠引起群眾極強(qiáng)的共鳴，使得文藝演出活動(dòng)具備明顯的“自己演自己、自己演給別人看”特征，給基層群眾文化活動(dòng)營(yíng)造生動(dòng)活潑的氛圍，使得基層文化活動(dòng)走向愈加繁榮的道路。在文化惠民活動(dòng)開(kāi)展的過(guò)程中，還要善于通過(guò)小節(jié)目體現(xiàn)出大主題。文藝工作者應(yīng)該善于收集發(fā)生在地方的善舉德行和好人好事，以當(dāng)?shù)厮夭淖鳛槲乃囎髌穭?chuàng)作的主要靈感，向群眾傳遞能夠弘揚(yáng)真善美和正能量的文藝作品。

3.多方聯(lián)動(dòng)凝聚合力進(jìn)行文化惠民活動(dòng)開(kāi)展。政府應(yīng)當(dāng)在文化惠民活動(dòng)的開(kāi)展中起到積極的促進(jìn)作用，為活動(dòng)的開(kāi)展創(chuàng)設(shè)良好的外部環(huán)境，為文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的提供更為廣闊的社會(huì)資源，使得文化惠民活動(dòng)能夠真正地惠及群眾。文化部門應(yīng)當(dāng)在這個(gè)過(guò)程中起到領(lǐng)頭羊作用，精心地進(jìn)行文化載體設(shè)計(jì)，豐富文化惠民活動(dòng)的內(nèi)容和形式。比如說(shuō)各個(gè)村（社區(qū)）可以開(kāi)展好故事比賽、戲迷交流演出活動(dòng)和劇目形式創(chuàng)新活動(dòng)，讓群眾能夠接收到最新形式的文化活動(dòng)。

總而言之，文化惠民活動(dòng)應(yīng)當(dāng)和當(dāng)?shù)匚幕行У亟Y(jié)合在一起。通過(guò)小主題和小演員的形式來(lái)創(chuàng)新文化活動(dòng)形式和內(nèi)容，提升文化惠民活動(dòng)實(shí)效。政府和文化部門在這個(gè)過(guò)程中應(yīng)當(dāng)給予高度的支持和幫扶。

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