王磊+王芮+張巍雪

摘 要：隨著時(shí)代的變遷，人們的現(xiàn)代意識(shí)不斷更新，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從繪畫(huà)題材到表現(xiàn)風(fēng)格再到技法媒介都出現(xiàn)了革新和突破，呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。畫(huà)家們創(chuàng)作作品時(shí)追求更多的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，其中光影氛圍的營(yíng)造無(wú)疑是給畫(huà)面增添韻律美和意境美的必要表現(xiàn)。光影氛圍的營(yíng)造在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中顯得越發(fā)重要， 因此本文主要從當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中光影氛圍營(yíng)造的意義及表現(xiàn)手法進(jìn)行探討和研究。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；光影氛圍；意義；表現(xiàn)手法

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）26-0151-01

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作為獨(dú)立的畫(huà)種，“始于唐代，成熟于五代，鼎盛于兩宋”，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要組成部分。傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)題材多描繪花草鳥(niǎo)蟲(chóng)，技法注重三礬九染，所要傳達(dá)的情感比較單純、單一。在時(shí)代的推動(dòng)下，為了更加符合現(xiàn)代人的審美，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸給大家展現(xiàn)出新的視覺(jué)感。從諸多作品中我們不難發(fā)現(xiàn)，隨著現(xiàn)代人對(duì)光影認(rèn)識(shí)的進(jìn)步，利用光影對(duì)氛圍加以營(yíng)造在作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。一方面，畫(huà)家們?cè)趥鹘y(tǒng)工筆畫(huà)審美觀的基礎(chǔ)上，擴(kuò)大對(duì)題材的選擇，豐富對(duì)情感的傳達(dá)；另一方面，大膽引入西方的觀念，加強(qiáng)對(duì)各種光影氛圍的營(yíng)造，展現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)效果，使當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)展現(xiàn)更為新穎獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、光影氛圍的營(yíng)造對(duì)當(dāng)代工筆畫(huà)的意義

1.烘托主題，富含寓意的作用。環(huán)境氣氛的渲染和表現(xiàn)是形成畫(huà)面視覺(jué)語(yǔ)言的關(guān)鍵因素。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)相對(duì)難以突出畫(huà)家的心境想法，當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)作品則越來(lái)越強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感，追求含蓄多義的表達(dá)。畫(huà)家通過(guò)對(duì)氛圍的營(yíng)造可以更加清晰的表達(dá)其內(nèi)心情感，或恬靜、或憂傷、或熱烈、或喜悅...不同的心境通過(guò)光影渲染表達(dá)出來(lái)。其次，畫(huà)家們通過(guò)主觀的處理，畫(huà)面往往有了更深層次的寓意，使作品更加耐人尋味。

2.創(chuàng)新物象色彩的運(yùn)用。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)關(guān)于設(shè)色的觀念是“隨類賦彩”，不加個(gè)人情感的調(diào)和，主張利用物體固有的色相、色彩飽和度來(lái)表現(xiàn)物象，追求和諧典雅的藝術(shù)風(fēng)格。然而，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)除了保留固有的色彩理念外，還不斷的加入了西畫(huà)的色彩構(gòu)成理念。為了營(yíng)造光影氣氛，繪畫(huà)中常常以中間調(diào)、灰調(diào)為主，用色上也更多了強(qiáng)烈的主觀情感，不再一味地考慮物體色彩的真實(shí)性。這種觀念上的創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的刻板僵局，同時(shí)豐富了色彩的表達(dá)。

3.畫(huà)面形式感的提升。當(dāng)代工筆畫(huà)家注重形式的多樣化，他們?cè)噲D通過(guò)安排布局，融合色彩，營(yíng)造光影氛圍等方式巧妙地提高了畫(huà)面的形式感。在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)作品中，光影氛圍的營(yíng)造常?？梢允拐髌穫鬟_(dá)出一種既現(xiàn)實(shí)又恍惚的朦朧美感。這些西方繪畫(huà)中光源色、環(huán)境色、逆光效果、投影刻畫(huà)、光色寫(xiě)實(shí)等等繪畫(huà)語(yǔ)言的應(yīng)用，使當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)增添了新的形式美感。

二、光影氛圍在當(dāng)代工筆畫(huà)中的表現(xiàn)手法

1.弱化線。傳統(tǒng)的工筆畫(huà)語(yǔ)言無(wú)法規(guī)避線的存在，認(rèn)為其是支撐畫(huà)面的基礎(chǔ)。然而，在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，線條有可能只作為面與面之間的分割界線出現(xiàn)，甚至有些作品完全放棄線條，許多畫(huà)家都選擇通過(guò)弱化線的表現(xiàn)方式使物象的質(zhì)感、立體感和光感等因素得以充分表現(xiàn)，讓作品呈現(xiàn)新的視覺(jué)體驗(yàn)。新工筆畫(huà)家徐累將西方古典油畫(huà)技法融入到自己創(chuàng)作中，在他的畫(huà)面中很難找到一根清晰的線條，但卻不覺(jué)得突兀。反而在弱化線的同時(shí)提高了畫(huà)面整體淡淡的寧?kù)o氛圍，為了渲染畫(huà)面朦朧的藝術(shù)效果，他在勾線的過(guò)程中，只對(duì)主體物用細(xì)而淡的墨線進(jìn)行勾勒，形成了這種整體效果的統(tǒng)一。

2.運(yùn)用洗染技法。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從技法上來(lái)看，注意色彩的均衡統(tǒng)一，為了突出光影氛圍很多畫(huà)家都會(huì)采用洗染技法讓畫(huà)面達(dá)到協(xié)調(diào)。洗染的技法有很多種，江宏偉先生的繪畫(huà)作品《荷塘深處》，便是藝術(shù)家對(duì)洗擦肌理技法的成功運(yùn)用。作品基于墨與色的融合以及對(duì)繪畫(huà)元素的塑造，而后對(duì)畫(huà)面整體進(jìn)行沖洗，再利用砂紙進(jìn)行局部的皴擦處理，使整幅作品呈現(xiàn)出一種高古又不乏靈動(dòng)神秘的光影趣味，最終傳達(dá)了藝術(shù)家對(duì)淡泊、清靜、高雅的人生態(tài)度的向往之情。

3.選取裝飾性物象烘托光影氛圍。從取材內(nèi)容來(lái)看，傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)多以自然生態(tài)的物種作為刻畫(huà)對(duì)象，而當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)豐富了選材范圍，大量的生活物件、靜物、風(fēng)景及富有裝飾性物象都被納入表現(xiàn)范疇。這種題材的選擇不是偶然的，而是順應(yīng)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展趨勢(shì)的，選取裝飾性物象不僅可以更好的烘托氛圍，而且增加了畫(huà)面的可讀性。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了展現(xiàn)裝飾意味這一傳統(tǒng)，大到裝點(diǎn)的一個(gè)場(chǎng)景，小到裝飾的一個(gè)器物，無(wú)不體現(xiàn)了裝飾性物象在畫(huà)面中的重要地位。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出多姿多彩的景象，是整個(gè)大社會(huì)背景下形成的。畫(huà)家們著重對(duì)于光影氛圍的營(yíng)造，不僅增加了繪畫(huà)的可讀性，還釋放了更多奇異的光彩。它以特有的色彩、肌理、空間感交織而成的視覺(jué)美感，極大地強(qiáng)化了工筆畫(huà)的本質(zhì)特征，豐富了中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)張力。相信通過(guò)我們不斷地探索求新，在新的視角中去觀察生活、體味生活，一定會(huì)傳達(dá)出屬于自我的獨(dú)特藝術(shù)感悟和表現(xiàn)形式。

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