王治

摘 要：作為戲曲司鼓，除了扎實(shí)的音樂理論基礎(chǔ)和敏銳的音樂感知能力，最重要的也是最基本的素質(zhì)要求就是具有嫻熟的音樂技能，這也是司鼓能否完好詮釋作品的根本所在。

關(guān)鍵詞：戲曲；司鼓；技能

中圖分類號(hào)：J617 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）26-0137-01

首先，一個(gè)好的戲曲司鼓必須要有良好的演奏技法，熟練應(yīng)用豐富的打擊樂語匯與合作者進(jìn)行音樂交流，和演員進(jìn)行藝術(shù)碰撞。好的演奏技法能使司鼓將個(gè)人對作品的音樂處理要求、思想情感、藝術(shù)風(fēng)格的理解能更快、更準(zhǔn)確地傳遞給樂隊(duì)和演員。其次，司鼓要準(zhǔn)確了解演員的聲音概念、演唱習(xí)慣以及表演特點(diǎn)，這是戲曲司鼓應(yīng)具備的一項(xiàng)重要技能。只有熟知演員的發(fā)聲技巧、氣息的控制、咬字和吐字的規(guī)律、情感的處理、表演的特點(diǎn)等等，才能在演繹作品的時(shí)候，根據(jù)作品中不同演員的不同特點(diǎn)，把演員的唱、念、做、打有機(jī)地與樂隊(duì)的聲、形、情融合在一起，激發(fā)作品中整體和個(gè)體資源的潛在力量，使作品達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。

一、具備一定的綜合知識(shí)

綜合知識(shí)是司鼓者素質(zhì)的基礎(chǔ)，通過廣泛學(xué)習(xí)文學(xué)、歷史、哲學(xué)，社會(huì)科學(xué)、自然科學(xué)知識(shí)和專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)，厚積薄發(fā)，融會(huì)貫通，才能造就一名優(yōu)秀司鼓。

司鼓的文化程度不同，理解能力的不同，具有的歷史知識(shí)、社會(huì)知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)不同，具備的表演知識(shí)、演奏技能、藝術(shù)修養(yǎng)以及各自的條件、天賦的不同，必然造成對每一場戲、每一個(gè)劇情、每一個(gè)人物、包括每一段唱腔的理解、掌握、體現(xiàn)、效果都不同。因此，人們對其表演效果的反映及影響力也就不同。

戲曲是門歌唱和表演并重的藝術(shù)，和其他藝術(shù)門類相比強(qiáng)調(diào)的是“以情帶聲”、“聲情并茂”，而完成這一特征的戲曲主體首當(dāng)其沖的就是戲曲音樂。因此作為一名戲曲音樂工作者，尤其是具有樂隊(duì)指揮功能的司鼓，無疑應(yīng)該具有扎實(shí)的音樂理論基礎(chǔ)。這些基礎(chǔ)是全方面的、綜合性的，它包括對音樂作品本體材料（音樂作品的板式、結(jié)構(gòu)、調(diào)性、配器等）的整體把握與分析，以及相關(guān)外圍材料（作品背景、演員風(fēng)格、作曲特點(diǎn)，司鼓應(yīng)該具有良好的內(nèi)心音樂聽覺能力，只有這樣司鼓才能在熟悉作品的前提下，把內(nèi)心想象的藝術(shù)效果通過排練逐漸達(dá)到理想的實(shí)際藝術(shù)效果；音樂作品的音色、音高、力度、速度、情緒等一系列音樂表現(xiàn)手段的變化，以及演員表演的層次感，都需要司鼓依據(jù)即時(shí)聽覺加以準(zhǔn)確判斷，并在此基礎(chǔ)上隨時(shí)進(jìn)行準(zhǔn)確的把握和細(xì)致的調(diào)控，這樣才能引領(lǐng)樂隊(duì)全體隊(duì)員完成對音樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的工作，保證演員完成舞臺(tái)上的表演。更能體現(xiàn)司鼓敏銳的音樂感知能力的是創(chuàng)作一部新的作品，在拿到一部新的戲曲作品時(shí)，司鼓必須要能進(jìn)行快速閱讀，大致掌握作品的基本情況，要認(rèn)真分析作品的旋律、風(fēng)格、動(dòng)機(jī)以及板式、調(diào)等等，并在腦海中產(chǎn)生想象的旋律線條及和聲音響等效果，以便加以準(zhǔn)確判斷。

司鼓每打一本新戲，首先要反復(fù)推敲，仔細(xì)分析并掌握和理解劇中每個(gè)角色的人物性格，只有理解，才能設(shè)計(jì)鑼鼓，處理節(jié)奏，司鼓既要為演員伴奏，而且要向下手示意各種領(lǐng)發(fā)手式，使下手明了司鼓的各種領(lǐng)發(fā)意圖，協(xié)調(diào)一致演奏各種鑼鼓點(diǎn)子。

二、掌握劇情和人物性格

司鼓作為指揮，司鼓者必須深刻理解劇目內(nèi)容，分清劇目情節(jié)發(fā)展以及高潮低谷所在，才能在音樂節(jié)奏的把握上有細(xì)致、周密、合理的鋪排。這些對于司鼓者的文化素養(yǎng)和藝術(shù)審視力都提出了要求，特別是在戲曲音樂自身藝術(shù)規(guī)律上要有較全面的理解，這也就難怪圈內(nèi)人常說“十年難出一場面”。另外，司鼓者還必須具備一定的演奏技藝與嫻熟的演奏技法?！芭_(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，技藝與技法是演奏與指揮能夠得心應(yīng)手的基本保障。

尤其是接到一部新的作品時(shí)，作為二度創(chuàng)作的司鼓必須對作品進(jìn)行反復(fù)推敲，仔細(xì)分析并掌握和理解劇中每個(gè)角色的人物性格，然后用嫻熟的演奏技法進(jìn)行設(shè)計(jì)鑼鼓、處理節(jié)奏，如果沒有足夠嫻熟的演奏技巧，在設(shè)計(jì)這些打擊樂點(diǎn)子的時(shí)候只能捉襟見肘，讓整個(gè)樂隊(duì)的演奏陷入無的放矢；在演奏作品的時(shí)候，司鼓既要為演員伴奏，而且要向下手示意各種領(lǐng)發(fā)手式，使下手明了司鼓的各種領(lǐng)發(fā)意圖，協(xié)調(diào)一致演奏各種鑼鼓點(diǎn)子，以此來幫助演員去進(jìn)行正?；蛘叱L的現(xiàn)場發(fā)揮，去彌補(bǔ)戲曲音樂中表現(xiàn)能力的不足。鑼鼓點(diǎn)子必須依照角色行為、人物身份、性格、感情、行動(dòng)和其所處的規(guī)定情景的變化而變化，司鼓要用不同的鑼鼓點(diǎn)子給予配合，以體現(xiàn)規(guī)定情節(jié)與情緒上的合適性和連貫性。戲曲整臺(tái)戲的節(jié)奏安排由司鼓統(tǒng)一掌握，用鼓點(diǎn)把全劇的抑揚(yáng)頓挫、高下徐疾的舞臺(tái)節(jié)奏強(qiáng)調(diào)出來，把唱腔念白和動(dòng)作的美感強(qiáng)化出來，把角色內(nèi)心動(dòng)作強(qiáng)調(diào)出來。因此，作為司鼓必須熟讀劇本、了解劇情，對人物的性格特征、矛盾沖突，對舞臺(tái)的樣式、程式、調(diào)度等了如指掌，才能準(zhǔn)確把握舞臺(tái)節(jié)奏，操控自如。而司鼓是否能真正理解劇本、導(dǎo)演、演員、作曲者的意圖，則主要取決于司鼓本身深厚的知識(shí)底蘊(yùn)和融會(huì)貫通。而且要熟悉傳統(tǒng)程式，研究流派和代表作，深入生活，熟悉生活，加強(qiáng)綜合知識(shí)修養(yǎng)。由此可見，司鼓掌握嫻熟的音樂技能在戲曲劇目的呈現(xiàn)中是何等重要。

三、結(jié)語

總之，司鼓要在三公分大小的鼓眼上敲出音韻、情感絕非易事。流派唱腔的點(diǎn)子必須彰顯特色，生旦凈丑的點(diǎn)子必須行當(dāng)分明，劇情轉(zhuǎn)折的點(diǎn)子必須節(jié)奏鮮明等等，這一切都需要司鼓擁有扎實(shí)的音樂技能，只有這樣才能自如的運(yùn)用鼓點(diǎn)子、運(yùn)用音樂、運(yùn)用打擊樂來為戲劇服務(wù)，為人物服務(wù)，這是在每一場演出中司鼓者必須處理好的藝術(shù)問題。endprint