倪杉 陳詩(shī)靖

【摘要】：本文主要分析《蠻荒故事》這部電影中第一個(gè)獨(dú)立小故事（飛機(jī)失事）的音樂(lè)和音效，以圖表分析的形式分別從創(chuàng)作者的角度和欣賞者的角度來(lái)分析音樂(lè)音效的設(shè)計(jì)布局，以及音樂(lè)音效是如何與劇情緊密結(jié)合在一起的。通過(guò)分析發(fā)現(xiàn)該電影用怪誕的20世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)、用寫實(shí)主義風(fēng)格的音效來(lái)推動(dòng)和結(jié)合劇情，完美的體現(xiàn)了電影的黑色幽默特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：《蠻荒故事》；影視音樂(lè)；音效；聲音設(shè)計(jì)；表現(xiàn)主義風(fēng)格；20世紀(jì)音樂(lè)電影音樂(lè)已經(jīng)成為當(dāng)今電影藝術(shù)中不可或缺的一環(huán)，為電影的內(nèi)容表達(dá)發(fā)揮著重要作用。隨著影視音樂(lè)的發(fā)展，越來(lái)越多的人開(kāi)始研究影視音樂(lè)音效的作用，取得了很大的成果，對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展起到了極大地促進(jìn)作用。

《蠻荒故事》電影片段音樂(lè)音效較為簡(jiǎn)單，但與劇情的結(jié)合非常緊密，對(duì)具體場(chǎng)景的感情變化進(jìn)行極好的鋪墊、烘托和渲染，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展并營(yíng)造了戲劇性高潮。本文主要選取《蠻荒故事》電影中恐怖航班片段的音樂(lè)音效來(lái)研究分析，希望通過(guò)分析對(duì)影視聲音設(shè)計(jì)的發(fā)展有所啟發(fā)。

一、《蠻荒故事》電影介紹

《荒蠻故事》是由達(dá)米安·斯茲弗隆執(zhí)導(dǎo)的一部劇情片。該片由六個(gè)獨(dú)立的、短小精悍的故事構(gòu)成，每個(gè)故事結(jié)構(gòu)都十分緊張，情節(jié)的高潮總是在猝不及防之下突然降臨，每個(gè)故事都帶有黑色喜劇的類型色彩。

本文選取的恐怖航班片段，講述了女主角在航班上逐漸發(fā)現(xiàn)整個(gè)航班的乘客都與自己背叛的前男友相識(shí)且有過(guò)節(jié)，最終未曾露面的男主人公帶領(lǐng)大家走向滅亡的故事，該片段從輕松的開(kāi)場(chǎng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)轶@悚的結(jié)局，是一個(gè)劇情不斷深化遞進(jìn)的恐怖復(fù)仇故事。

二、恐怖航班片段音樂(lè)音效設(shè)計(jì)分析表

三、《蠻荒故事》航班片段音樂(lè)音效的特點(diǎn)

3.1音樂(lè)的特點(diǎn)

在這個(gè)片段中，音樂(lè)出現(xiàn)在中后部分。首先有一個(gè)短小的動(dòng)機(jī)出現(xiàn)，隨后隨著劇情的發(fā)展慢慢加長(zhǎng)，變化。聲音動(dòng)機(jī)指的是用來(lái)表現(xiàn)影片畫(huà)面含義、表達(dá)導(dǎo)演意圖的聲音細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。動(dòng)機(jī)的聲音細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)可以延伸畫(huà)面所要傳達(dá)的內(nèi)容情感。在這里，劇情主要要給人一種不祥的預(yù)感，所以音樂(lè)也要體現(xiàn)這一點(diǎn)。所以用向上的音調(diào)（F-A）代表了一種疑問(wèn)的感覺(jué)，與驚訝的對(duì)白結(jié)合起來(lái)，提示之后可能會(huì)有危險(xiǎn)出現(xiàn)。而隨著劇情越來(lái)越緊張，動(dòng)機(jī)也隨之加長(zhǎng)，始終保持著向上的音調(diào)，這與眾人心中越來(lái)越多的疑問(wèn)正好吻合。用20世紀(jì)特有的不協(xié)和音程和小提琴的帶泛音演奏增加了其緊張的氣氛，而這一切在女乘務(wù)員道出真相時(shí)達(dá)到頂峰，成為一個(gè)戲劇性的高潮。

3.2音效的處理

在整個(gè)片段中，音效都充滿了寫實(shí)主義的風(fēng)格。寫實(shí)主義指對(duì)影片之中內(nèi)容音響的不加修飾的描述。寫實(shí)主義風(fēng)格的聲音設(shè)計(jì)以現(xiàn)實(shí)生活中的聲音為參考，在生活真實(shí)聲響的基礎(chǔ)上提煉獲得的藝術(shù)真實(shí)。像環(huán)境音效、動(dòng)作音效都屬于還原場(chǎng)景和人物的真實(shí)，他們都屬于寫實(shí)主義的風(fēng)格。在07：12后，乘客的恐慌尖叫，行李碰撞掉下，這些鏡頭和寫實(shí)的聲音刻畫(huà)了一個(gè)個(gè)真實(shí)的人物來(lái)展現(xiàn)此時(shí)大家絕望害怕的情緒，從而給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊和代入感。

而與之相對(duì)的就是表現(xiàn)主義，情緒音效屬于表現(xiàn)主義的范疇。在07：01的時(shí)候，男乘務(wù)員（即復(fù)仇者）播報(bào)的聲音，這是整個(gè)片段唯一一個(gè)情緒音效。表現(xiàn)主義的目的不是追求聲音的自然真實(shí)，它往往表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)聲響的夸張和抽象，起到一種渲染情緒氣氛的積極作用。設(shè)計(jì)師將這個(gè)本應(yīng)該正常的聲音做了處理，使他變得刺耳而又模糊不清，給人來(lái)一種未知的恐懼感，從而達(dá)到戲劇性的高潮的效果。

四、結(jié)論

通過(guò)分析這部電影片段，我們發(fā)現(xiàn)該電影用怪誕的20世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)、用寫實(shí)主義風(fēng)格的音效來(lái)推動(dòng)和結(jié)合劇情，完美的體現(xiàn)了電影的黑色幽默特點(diǎn)。

本文采用圖表的方式，從創(chuàng)作者的角度和欣賞者的角度兩種分析方法來(lái)分析電影音樂(lè)音效，既詳細(xì)的介紹每一個(gè)音樂(lè)音效，同時(shí)也把握了它的整體布局和風(fēng)格。

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