為什么紅配綠特別土

紅配綠，在很多人眼里意味著：“No！”關(guān)于紅配綠的民間俗語太多了，“紅配綠真俗氣”、“紅配綠丑到頭”……總之，多數(shù)情況下，紅色和綠色的搭配，給人一種“土掉渣”的感覺。紅色和綠色單看都好好的顏色，怎么放在一起就討人嫌了呢？

紅和綠是色相環(huán)上最遙遠(yuǎn)的距離

彼時(shí)，演員張馨予以一身花被面式的民俗造型登上戛納紅毯，瞬間占據(jù)各大頭條。有意思的是，無論是媒體報(bào)道還是網(wǎng)絡(luò)討論中，對(duì)張馨予的這套禮服紛紛以“東北大棉襖”相稱，仿佛這種花樣是東北的特產(chǎn)，但其實(shí)呢，未必。

早在二十多年前，鞏俐就以一身大紅大綠的改良旗袍亮相1992年的威尼斯電影節(jié)，渾身上下洋溢著濃郁的中國/鄉(xiāng)土氣息；那一次她拿到了影后桂冠，憑借的是在《秋菊打官司》中對(duì)于一位西北農(nóng)村婦女的成功塑造。

2000年的柏林國際電影節(jié)，同為張藝謀導(dǎo)演、同以西北農(nóng)村婦女為主角的電影《我的父親母親》獲得銀熊獎(jiǎng)，章子怡盡顯心機(jī)地拉著張藝謀的手同登領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，當(dāng)時(shí)她身上穿的，是一件土得掉渣的肚兜長(zhǎng)裙，和張馨予的花棉襖禮服實(shí)在有異曲同工之妙。

從色彩學(xué)上說，紅色和綠色是對(duì)頭。在色相環(huán)上，它們之間整整隔了180度。紅色和綠色之間排斥度大，是一對(duì)互補(bǔ)色。這就意味著，紅、綠色彩放在一起會(huì)造成極強(qiáng)的視覺反差，使得色彩對(duì)比達(dá)到最大鮮明度，并強(qiáng)烈刺激感覺器官。

在這種強(qiáng)烈映襯下，紅的會(huì)越發(fā)顯紅，綠的就越發(fā)顯綠。考慮到這一點(diǎn)，“紅綠燈”就作為區(qū)分“停”和“不要?！边@對(duì)重要相反概念的標(biāo)志。

像這樣大角度色相對(duì)比的配色類型，對(duì)人眼的刺激強(qiáng)烈，有眩目的效果。但強(qiáng)烈的刺激，更易引起視覺疲勞，產(chǎn)生不適應(yīng)感，使人心理也隨著失去平衡而焦躁不安。所以，紅和綠大面積相配并不賞心悅目。

紅配綠追求歡暢淋漓的對(duì)比

既然紅配綠沖擊感這么大，為什么大紅大綠仍舊屹立不倒地流傳至今？

這或許跟中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的的色彩運(yùn)用習(xí)慣有關(guān)。長(zhǎng)期以來，傳統(tǒng)民間色彩審美要求色彩單純明快，講求平面的色塊對(duì)比，強(qiáng)調(diào)裝飾趣味。喜歡純色，不愛雜色，運(yùn)用色彩強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈的補(bǔ)色對(duì)比、高純度色調(diào)對(duì)比，追求大面積的對(duì)比，較少西方傳統(tǒng)繪畫中微妙的層次色彩變化。

戛納國際電影節(jié)開幕。中國女星張馨予穿著大紅大綠的繡花禮服出現(xiàn)在紅地毯上，被網(wǎng)友戲稱“披了床東北大棉被去走秀”

這種情況造成的結(jié)果是，傳統(tǒng)文化中涌現(xiàn)大量華麗的藝術(shù)作品——因?yàn)榉蝉r艷而明亮的色彩都具有華麗感，色相對(duì)比的配色也具有華麗感，而互補(bǔ)色就是其中最華麗麗的大殺器。

比如宋金時(shí)期的紅綠彩陶瓷，將當(dāng)時(shí)民間這種大紅大綠的審美傾向表現(xiàn)到極致，華麗鮮艷讓人感受到歡暢淋漓的對(duì)比。同時(shí)聰明的古人早就想到以一色為主，另一色做點(diǎn)綴的方法，色彩搭配產(chǎn)生“你中有我，我中有你”的和諧感。

大紅大綠是如何流行起來的

既然紅和綠同樣可以也確實(shí)給人們帶來美感，紅配綠怎么就成了“土”的代言人呢？

在中國古代，色彩不僅僅是美麗的需要，更是身份的象征。比如明朝對(duì)百姓著裝有著嚴(yán)格規(guī)定，一般的貧民只能穿青布素服，而紅、綠、金黃等色只有皇親貴族才可以穿著。而這些貴族們之所以對(duì)紅綠二色情有獨(dú)鐘，一方面，與中國文人愛慕天然的特質(zhì)息息相關(guān)，所謂“可知我一生愛好是天然”；另一方面，也體現(xiàn)出農(nóng)耕文明的屬性。

但到了晚明，隨著服飾制度的松懈，人們便開始大肆消費(fèi)起大紅大綠來。

明朝《金瓶梅》中還有這么一句話：“紅配綠，看不足?！蹦菚r(shí)市井人物看來，紅配綠，好看得不得了。從晚明社會(huì)大紅大綠的服飾流行時(shí)尚中可見，早期的服飾時(shí)尚，最鮮明的體現(xiàn)便在于對(duì)制度的突破，販夫走卒，也可以隨心所欲僭禮逾制了。于是他們首先去做的，就是找回曾被制度剝奪的尊嚴(yán)和地位，體驗(yàn)翻身作主人的快感。

不過，當(dāng)大紅大綠成為全民時(shí)尚，就連村婦野老都不分場(chǎng)合地點(diǎn)地穿服其身，其中所蘊(yùn)涵的身份地位的指意和象征，也必將消失殆盡。大紅大綠似乎在服飾上變?yōu)榉簽E的俗物。其后鄉(xiāng)土文明對(duì)于高對(duì)比度的色彩搭配的大力發(fā)揚(yáng)加以運(yùn)用，讓浸染在城市文明中的人們感到格格不入。最顯著的一個(gè)例子就是頗具鄉(xiāng)村民俗風(fēng)味的年畫。華麗加喜慶的“紅杉綠褲”基本是對(duì)年畫顏色的符號(hào)式概括。魯迅先生在《狗·貓·鼠》中曾有提及：“我的床前就貼著兩張花紙，一是‘八戒招贅’，滿紙長(zhǎng)嘴大耳，我以為不甚雅觀；別的一張‘老鼠成親’卻可愛，自新郎、新婦以至儐相、賓客、執(zhí)事，沒有一個(gè)不是尖腮細(xì)腿，像煞讀書人的，但穿的都是紅衫綠褲?！?/p>

所以，紅配綠并沒有原罪，而是紅綠之間的搭配難度，加上傳統(tǒng)民間文化和現(xiàn)代文化的沖撞，共同導(dǎo)致了紅配綠今天被奚落嘲諷的下場(chǎng)。

（《中華文化》2016年6月等）

生活中的色彩心理學(xué)

在主要的地鐵或電車車站前，一般都會(huì)有方便人們用餐的快餐店，里面座位很多，所以，經(jīng)常會(huì)有人選擇在車站前的快餐店等人會(huì)合。但是從色彩心理學(xué)的角度來說，快餐店是非常不適合等人的地方，這主要和快餐店的內(nèi)部裝修風(fēng)格有關(guān)。

快餐店的內(nèi)部裝修，大多是清一色的暖色調(diào)。但是暖色系會(huì)讓人感覺時(shí)間過得很慢，會(huì)讓人覺得很煩躁，所以說快餐店不是一個(gè)適合等人的地方。

在婚禮會(huì)場(chǎng)鋪上紅色的地毯，實(shí)際上也是想在感覺上讓時(shí)間過得更慢一點(diǎn)兒。新人即使是很快地走過紅地毯，在感覺上也會(huì)營造出一種慢慢走，一步一停留的心境和氛圍。

暖色和冷色不僅能打亂人對(duì)溫度的感覺，還有其他各種心理效果。比如說，后退色和前進(jìn)色。整體冷色系都可以說是后退色，反之，暖色調(diào)屬于前進(jìn)色，尤其是高彩度的色彩看起來要比實(shí)際位置更突出。

打折促銷的傳單上紅色出現(xiàn)較多，不僅因?yàn)榧t色看起來更能引起人的注意，而且因?yàn)榧t色是前進(jìn)色，所以更容易給人留下深刻印象。反之，如果好好利用冷色系的后退效果的話，有可能讓房間看起來更寬敞。在擺滿了機(jī)器設(shè)備的工廠里，如果將墻壁刷成冷色調(diào)，可以讓工人們心理上少些壓迫感。看上去魅力四射的女性的唇部，其實(shí)也是前進(jìn)色在起作用。男人們?cè)诓恢榈那闆r下，往往會(huì)被色彩所造成的心理效果所迷惑。

還有醫(yī)院，人們會(huì)想到穿白大褂的醫(yī)生和護(hù)士，還有白色的墻壁、白色的床。然而，做手術(shù)的醫(yī)生是不穿白衣服的，而是穿綠色或藍(lán)色的手術(shù)服。就連手術(shù)室的地面也是綠色或藍(lán)色的呢？

其實(shí)以前手術(shù)室也全是白色的。但是在手術(shù)進(jìn)行中，醫(yī)生會(huì)產(chǎn)生幻覺，看到白色墻壁上不斷出現(xiàn)黑色污漬一樣的東西，眼睛容易疲勞，從而增加手術(shù)的難度。這種幻覺是因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間看血液所造成的，會(huì)感到連墻上也都是血跡。而如果是綠色的手術(shù)服、地面、墻壁、床單等，可以讓紅色更突出更容易看見，同時(shí)綠色還具有減輕眼睛負(fù)擔(dān)的效果。

（《每天用一點(diǎn)色彩心理學(xué)》，北京聯(lián)合出版公司 原田玲仁/著）