徐高嵩

(廈門大學 中文系，福建 廈門 361005)

中國近代實驗語音學史說略

徐高嵩

(廈門大學 中文系，福建 廈門 361005)

20世紀20年代實驗語音學傳入中國以來，對中國的語音學研究產(chǎn)生了重大影響，為原本的“口耳之學”提供了科學的實證方法。劉復的《四聲實驗錄》率先系統(tǒng)地運用西方近代實驗語音學理論對漢語聲調(diào)進行研究并借用樂律進行表達，標志著西方近代實驗語音學完成了東方范式的建構(gòu)。在這一范式的影響下，中國實驗語音學的研究不斷深入，發(fā)展至今。

中國近代；實驗語音學史；劉復；聲調(diào)；樂律

一、中國近代實驗語音學的源流

雖然中國近代實驗語音學有法、美兩個源頭，但還是以法蘭西學派為主要源頭。當時的巴黎是世界語言學的中心，法蘭西學派顯赫一時。劉復、王力(1900-1986)、岑麒祥(1903-1989)等中國近現(xiàn)代著名語言學家都曾在巴黎大學師從法蘭西學派的學者，如梅耶(1866-1936)、房德里耶斯(1875-1960)等。若論及譜系，法蘭西學派的創(chuàng)始人梅耶曾在1881-1891年于法國巴黎高等研究院師從索緒爾(1857-1913)學習歷史比較語言學。再向上考求又可知，索緒爾在德國萊比錫大學學習期間，曾師從甲柏連孜(1840-1893)。所以，可以說近代中國實驗語音學研究的一個重要源頭就是法蘭西學派。若要追溯譜系源流，雖然甲柏連孜時代還沒有完全意義上的實驗語音學，但這些研究都是在普通語言學背景下完成的，也可以說是其思想體系的源頭。趙元任一系的實驗語音學源于美國哈佛大學，與樂律聯(lián)系更為緊密，實用性較強。在東亞語學環(huán)流當中，同出一源的還有日本的伊澤修二。伊澤早于趙元任赴美國哈佛大學，學習早期實驗語音學，所研究的領域同樣與樂律聯(lián)系緊密，實用性強。不同的是，伊澤更側(cè)重于視話術(shù)等聾人康復方面的實驗語音學研究，這種傳統(tǒng)被其弟子淺井春榮等延續(xù)下來。

中國實驗語音學的兩個源頭在王力先生身上得到了完美融匯。他先于1926年在清華大學師從趙元任先生，后于1927年赴法國巴黎大學學習實驗語音學，并師從法蘭西學派第二代代表性學者房德里耶斯和丹麥語言學家葉斯柏森(1860-1943)。在此基礎上，他寫出了在中國實驗語音學研究中占有重要地位的《博白方音實驗錄》。隨著法、美兩個源流在中國的匯集，產(chǎn)生了中國本土的實驗語音學研究。在這幾位先驅(qū)的帶動下，涌現(xiàn)出羅常培、張世祿、張洵如、吳宗濟、白滌洲、周辨明等一批學者，不斷投身于實驗語音學研究，對中國實驗語音學的發(fā)展產(chǎn)生了重要的推動作用，逐漸形成了現(xiàn)代意義上的實驗語音學。

二、中國近代實驗語音學研究的主要設備

實驗語音學的研究設備最早源于生理醫(yī)學和物理學，美國人E.W. Scripture在他的《實驗語音學基礎》(1902)中率先介紹了一批早期實驗語音學的設備及研究成果。隨后，J.P.Rousselot于1924年出版的《實驗語音學原理》也對此有所補益。20世紀20年代以后，歐洲相繼成立了多個實驗語音學研究中心，如德國漢堡大學，它們引入X光照相技術(shù)和顎照相技術(shù)用以研究發(fā)音的原理，對元音的舌位、輔音的清濁以及聲調(diào)等問題都有深入研究。隨著電話的普及，美國的貝爾實驗室為了提高電話的通話質(zhì)量而進行了大量的語音學實驗，培養(yǎng)了一批從事實驗語音學研究的工程師，如Fletcher，他的專著《交談中的聽和說》(1929)一書奠定了當時學界關(guān)于聽覺和語音之間量的關(guān)系的理論基礎。[1]

中國近代的實驗語音學研究設備最早由劉復系統(tǒng)地傳入，由他倡導而成立的“語音樂律實驗室”最早開始進行語音實驗。實驗室所用的實驗語音學器材一部分是他從法國帶回來的，還有一部分是由他根據(jù)當時研究需要自己創(chuàng)制的，如聲調(diào)推斷尺、最簡音高推算尺、乙二聲調(diào)推斷尺、劉氏音鼓甲種及乙種等。除此之外，當時實驗語音學所使用的設備還包括喉頭鏡、人工顎、唱片灌音、浪紋計、共鳴筒、漸變音高管、齒輪發(fā)音器、濁音計等。舉例如圖1至圖4所示。

圖1 濁音計

圖2 漸變音高管

圖3 浪紋計

圖4 乙二聲調(diào)推斷尺

以上提及的各種近代實驗語音學設備中，在當時使用得最為普遍的便是浪紋計。浪紋計是利用薄膜鼓動表現(xiàn)聲音的儀器，它可以試驗聲音的長短高低強弱和輔音清濁，是試驗四聲最簡單而又能得到較正確結(jié)果的儀器。[2]劉復在《聲調(diào)之推斷及“聲調(diào)推斷尺”之制造與用法》中，就是用使用浪紋計配合音鼓及電流音叉等在煙熏紙上記音的。趙元任、羅常培的方言調(diào)查也以當時設計的浪紋計、唱片灌音、漸變音高管等設備記錄和分析語音。[3]當時的實驗語音學研究，其設備開發(fā)主要是圍繞著所要研究的問題而展開的，而基礎性的通用設備還比較少。此外，上述儀器有一個共性缺陷，就是只能對語音做靜態(tài)研究，在動態(tài)語音(如復合元音)的分析面前便無能為力。[4]對“決定音色物理屬性的究竟是什么”等深層問題也無力解決。后來發(fā)明的語圖儀等一系列用于研究動態(tài)語音的儀器以及計算機的應用對深入探討語音的本質(zhì)起到了重要作用。

三、西方近代實驗語音學東方范式的建構(gòu)

通過對中國近代實驗語音學史的梳理，可以發(fā)現(xiàn)其研究的內(nèi)容和方法具有兩個比較鮮明的特點：一是重視對以漢語官話及方言聲調(diào)為主的音系研究；二是傾向于運用樂律學知識對語音實驗結(jié)果進行解釋。中國近代實驗語音學研究的問題焦點無疑是漢語的聲調(diào)問題。為什么中國近代的實驗語音學研究始于聲調(diào)？眾所周知，語音有四個要素——音強、音質(zhì)、音長和音高。音質(zhì)的不同是顯而易見的，對音的長短和強弱的分析雖然不能夠量化，但漢語是不以音長和音強來區(qū)別意義的語言，因而傳統(tǒng)的音韻學研究并不特別關(guān)注這兩個方面。音高則是傳統(tǒng)音韻學研究的一個重點，音的高低關(guān)系到聲調(diào)的變化，具有區(qū)別意義的作用。自南朝梁人沈約發(fā)現(xiàn)四聲之別后，大批音韻學家投入到對于漢語聲調(diào)的研究中來。其對調(diào)類的劃分雖然取得了一定的成就，然而在調(diào)值方面以及調(diào)類分類依據(jù)上的研究一直沒有突破性進展，基本停留在明代釋真空《玉鑰匙歌訣》的認識水平，即“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏”。直到近代，中國學者才透過實驗語音學的方法揭示出漢語聲調(diào)的本質(zhì)。

劉復在《國語聲調(diào)研究》(1926)中談到：“咱們中國語底聲調(diào)，已經(jīng)試驗過的，還只有音調(diào)跟詞調(diào)。做過這么一回事的，外國人有Bradley和D.Jones，本國人有趙元任、劉復和高元。Bradley做過幾條暹羅字調(diào)跟北京音調(diào)的曲線；趙驗過北京、天津、開封、武昌、重慶、長沙、南京、蘇州、福州九種字調(diào)跟北京話的詞調(diào)；劉驗過北京、南京、武昌、長沙、成都、福州、廣州、潮州、江陰、江山、旌德、騰越十二種字調(diào)；高元驗過北京調(diào)上底國音五聲，江蘇底七聲，廣東底九聲，浙江吳興底八聲等等。他們所驗得的浪線都用五線譜表示出來?！盵5](圖5,圖6,圖7)

圖5 趙元任驗證

圖6 劉復驗證

圖7 高元驗證

其后，近代中國實驗語音學學者從語音實驗的角度研究漢語聲調(diào)的論著蜂出，研究得越來越精細化，如趙元任的《現(xiàn)代吳語的研究》(1928)、《北平語調(diào)的研究》(1929)、《漢語的字調(diào)跟語調(diào)》(1933)；王力的《博白方音實驗錄》、白滌洲的《關(guān)中聲調(diào)實驗錄》(1934)、《中國字調(diào)跟語調(diào)》(1933)；周辨明的《廈語聲調(diào)實驗錄》；岑麒祥的《粵語發(fā)音實驗錄》(1934)；張洵如《北平音系十三轍》(1937)等。然而運用實驗語音學方法系統(tǒng)地、整體性地對漢語聲調(diào)進行研究，應是從劉復的《四聲實驗錄》開始的。

《四聲實驗錄》一書之所以重要，一個主要原因是它最早結(jié)合了上文所提到的中國近代實驗語音學研究的兩個特點，即聲調(diào)研究和樂律解釋。在這一點上，劉復的這本書開創(chuàng)了中國近代實驗語音學研究的一個范式，即西方近代實驗語音學研究的東方范式，成為后來學者研究的主要借鑒和理論增長基點。劉復在《四聲實驗錄》摘要部分說道：“這是一本否定四聲存在的專著。是利用實驗語音學的方法，研究中國語言中‘四聲是甚么’這一重要問題的著作：先述聲音的高低、強弱、長短、音質(zhì)四要素與聲音變化的關(guān)系；次述所用實驗方法及實驗結(jié)果之如何處理；繼列舉北京、南京、武昌、長沙、成都、福州、廣州等十二種方言中四聲之實驗，并比較總括之以論定四聲之特征。[6]可以說，《四聲實驗錄》一書中的研究內(nèi)容和方法，給了當時的音韻學界以耳目一新之感。在這一范式的指引下，借助“輔以口耳”的實驗儀器，實驗語音學的研究開始在中國語言學界展開。其中，應用較多的主要是對各地方言聲調(diào)的調(diào)值、調(diào)類的普查以及對方言音系的歸納，這主要是受到了當時國立中央研究院歷史語言研究所的影響。傅斯年在1928年《國立中央研究院歷史語言研究所集刊》1本1分《所務記載》中涉及“本所對于語言學工作之范圍及趣旨”問題時，明確說道：“我們還不到抽象的談一般語言學的地位，但凡不屬于上列的三端，而為一些語言的研究所憑借的語言學中工作，我們也免不了興作幾件，尤其重要的是建設一個實驗語音的工作室，以便訓練出些能認識并且能記錄方言的人，這個要即時辦的?！盵7]

在實驗語音學發(fā)展的初期，描寫音高還是一個十分困難的問題。如何才能直觀地把音高的不同表現(xiàn)出來？其實當時全世界采取的辦法大同小異，主要是借助樂音和樂律。劉復在《四聲實驗錄》一書中以胡琴上的凡、工、尺、上、乙、四、合七音為例，論證了樂器對于音高的標示作用。用“三協(xié)對照”的方式說明音高的不同，并以樂器的樂音推斷人的語音分布。然而，要想通過樂音判斷語音高低的具體數(shù)值，首先要確定一個標準音值。歐洲曾用中央C作標準音，后來逐漸統(tǒng)一為用提琴A。關(guān)于提琴A的標準音A3究竟是多少，早期的數(shù)值比較混亂，從370到567不等。直至1859年，法國人R. Koenig將標準音叉在20℃時所發(fā)出的標準音A3=435作為標準，這個A3標準數(shù)值才在逐漸推廣中為大家所普遍接受。測定音高的問題解決之后，又產(chǎn)生了新的問題，即發(fā)現(xiàn)音高是復合的、連續(xù)變化的，使用樂器和樂律只能對音高進行靜態(tài)描寫，無法表現(xiàn)出音高的動態(tài)變化過程，而且描寫本身的精確度也不高。

劉復在《四聲實驗錄》中，通過對浪紋計所采集到的十二地官話及方言語音進行研究[8]，觀察其浪紋波形后提出，為了將聲調(diào)的顯性特征——音高標示出來，要將所采集到的聲調(diào)的浪紋波形剔除掉來自其它因素的影響，特別是來自音長的影響。也就是說，要把上平聲、下平聲、入聲、去聲的音長拉到都同上聲一般齊長，或把后者縮到與前者一般短，才能把音高控制為唯一變量，借以討論音高對聲調(diào)的影響。然而隨著研究的深入，馬上發(fā)現(xiàn)了這種方法無法適用于入聲研究，入聲拉長會趨向于平聲，其它聲調(diào)縮短會趨向于入聲，所以入聲與其它三聲都不同。探討入聲時不僅要研究它的音高，也要研究它的音長。最后一個問題，也是至關(guān)重要的一個問題，就是關(guān)于音高高低起落的比例不是絕對的，而是相對的。受到個人情緒、發(fā)音習慣等多方面因素的影響，發(fā)音者所發(fā)的音的音高起落的比例不是絕對相同的，也不能因為其絕對音高的不同而判定所發(fā)之音的調(diào)類不同。對調(diào)類的判斷應該根據(jù)相對音高的起落比例來進行。由此，我們可以清晰地看出，在趙元任創(chuàng)制“五度標記法”之前，劉復的《四聲實驗錄》已經(jīng)具備了創(chuàng)制“五度標記法”所需要的所有聲調(diào)理論，而劉復與趙元任交往頻繁，學術(shù)討論較多，因而將創(chuàng)制此法之功歸于趙元任一人是不合適的。客觀地說，劉復在這一方面的貢獻，起碼不遜于趙元任。

四、研究中國近代實驗語音學史的意義

隨著近來海外漢學研究的不斷深入，越來越多的學者開始注意到域外視角對漢語研究的重要性。而隨著域外視角的不斷普及，語言學譜系的錯綜復雜使得關(guān)注漢語語言學史的人也逐漸增多。但是，關(guān)注的重點多在宏觀的語言學史以及漢語語法學史方面，對漢語語音學史的關(guān)注相對較少，到了漢語語音學史中的中國近代實驗語音學史層面就更鮮有提及。對中國近代實驗語音學史的討論，多散見于諸家的實驗語音學著作的前言及序章部分，只是略而述之，以輔敘其源出。作為東亞語學環(huán)流中語音學環(huán)流的一個重要支流，真正以中國近代實驗語音學史為研究目標的著作和文章還十分欠缺。實驗語音學發(fā)展到今天，已經(jīng)成為語音研究的一個極其重要的學科門類，在語音的實證研究和量化分析中具有舉足輕重的地位。這一點，羅常培在《漢語音韻學導論》中早就已經(jīng)說得十分清楚。他曾指出，實驗語音學的研究方法能夠“解決積疑，可資實驗以補聽官之缺。舉凡聲韻現(xiàn)象，皆可據(jù)生理物理講明。從茲致力，庶幾實事求是，信而有征?！盵9]然而，現(xiàn)在從事實驗語音學研究的學者論及實驗語音學的源流，很少能夠理出一個明晰的脈絡。一個學科如果缺少了對鑒往知來的源流傳統(tǒng)的探求，勢必對該學科的長遠發(fā)展是不利的。

我們通過對中國近代實驗語音學史的梳理，可以看出實驗語音學在近代中國的發(fā)展有兩個大的趨勢，一是“由西向東”的轉(zhuǎn)變，即由“一般”到“個別”的理論擴散趨勢。西方的實驗理論和實證思想逐步取代了“口耳之學”的傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)向通過實驗儀器來證明的道路上來，并由以劉復為代表的一批學者完成了西方近代實驗語音學的東方范式的構(gòu)建；二是“由內(nèi)向外”的擴散，即對其他學科的理論和工具的整合和利用。實驗語音學的實驗儀器和方法最早源于生理醫(yī)學，后來擴展到了物理學、數(shù)學、計算機科學、神經(jīng)科學等諸多領域。從最早研究發(fā)音器官及發(fā)音方法，到繪制聲頻和聲波波形圖，再到研究大腦對于語音的控制原理。可以說，自然科學的進步和對自然科學實驗儀器和方法的整合，在不斷推動著實驗語音學的進步。這兩種趨勢分別屬于兩種層次的變化，即質(zhì)變層次和量變層次。西方的實驗理論和實證思想逐步取代了“口耳之學”的傳統(tǒng)，“由西向東”建立中國近代實驗語音學范式是根本性的質(zhì)變層次，而對其他學科的理論和工具的整合利用則屬于量變層次。實驗語音學發(fā)展至今，已經(jīng)通過不斷整合和利用其它學科的理論和工具完成了基礎理論建設，目前更需期待的是未來新的技術(shù)革新能夠為實驗語音學研究帶來新一輪質(zhì)變。

[1]吳宗濟，林茂秈.實驗語音學概要[M].北京：高等教育出版社，1989.

[2]周殿福.介紹幾種簡單的語音學儀器[J].中國語文，1954(11):36.

[3]王理嘉.羅常培先生與中國語音學[J].中國語文，2009(4):302-303.

[4]王理嘉.實驗語音學與傳統(tǒng)語音學[J].語文建設，1989(1):55.

[5]劉復.國語聲調(diào)研究[M].上海：中華書局，1926.

[6]劉復.四聲實驗錄[M].上海：上海群益書社，1924.

[7]傅斯年.所務記載[J].國立中央研究院歷史語言研究所集刊，1928(1)：15-18.

[8]石鋒.論五度值記調(diào)法[J].天津師范大學學報，1990(3):67-68.

[9]羅常培.漢語音韻學導論[M].北京：中華書局，1956.

AnOverviewoftheHistoryofModernChinesePhonetics

XU Gao-song

(Department of Chinese Language and Literature, Xiamen University, Xiamen Fujian 361005, China)

Since the introduction of experimental phonetics in China in the 1920s, it has had a significant impact on the study of phonetics in China and provided a scientific and empirical method for the traditional theory of “ear and mouth”. Liu Fu’s “Record of Experiments on the Four Tones” first to systematically use the western modern experimental phonetics theory to study the Chinese tones and use the rhythm to express, marking the Western modern experimental phonetics to complete the construction of the Oriental paradigm. Under the influence of this paradigm, the research of Chinese experimental phonetics has been deepening and developing so far.

modern China; history of experimental phonetics; Liu Fu; tone; music theory

H11

A

2095-7602(2017)09-0067-05

2017-05-31

國家社科基金重大項目“東亞珍藏明清漢語文獻發(fā)掘與研究”(12&ZD178)。

徐高嵩(1993- )，男，碩士研究生，從事漢語史研究。