文 惲 來

門外漢的京劇觀

文 惲 來

京劇二百多年的發(fā)展歷史，始終是在吸收、嘗試、革新中不斷完善的。在改革開放年代，國家重視并支持，加上一批仁人志士和京劇愛好者的努力，京劇一定會有一個光明的前景。

京劇，中國的國粹，它以其特有的中華民族鮮明文化特色和高度美學(xué)成就，在我國戲劇舞臺上占重要地位，在世界許多國家享有盛譽。

上個世紀(jì)五十年代，我家所住的胡同里，住著京劇名家郝壽臣之子，他是當(dāng)時風(fēng)雷京劇團的演員。清晨或傍晚，正當(dāng)年幼的我，時常聽到他高亢洪亮的京劇唱腔，并不知不覺被吸引，甚至有時忘記做作業(yè)。父親告訴我，他唱的是京劇里的花臉，也叫黑頭。時間長了，我竟然喜歡上了京劇，有時候還跟收音機學(xué)唱幾句。父親知道我喜歡京劇，帶我看過一些京劇演出，文戲有《空城計》、《打漁殺家》、《龍鳳呈祥》，武戲有《挑滑車》、《武松打虎》、《三岔口》等。這就是我對京劇的初步接觸，但之后幾十年，由于學(xué)習(xí)和工作繁忙，這種接觸近于中斷。因此，我對京劇一直是個門外漢。

京劇，在我眼里是經(jīng)過無數(shù)前輩藝人千錘百煉培育出來的民族藝術(shù)奇葩。那曲折動人的劇情、斑斕鮮艷的服飾、突出性格特點的臉譜，老生耍須口的摟、撩、挑、推、托、攤、、抄、撕、捻、甩、繞、抖、吹等技巧，旦角行云流水般的碎步，矯健的“走邊”、“趟馬”，氣吞山河的“起霸”，驚險的武打，滿臺飛槍，令人眼花繚亂的“出手”……真可謂觸目琳瑯、美不勝收，難怪戲迷們常常屏息瞠目、拍案叫絕。

京劇的唱腔有其獨特韻味，其特點是濃郁醇厚、委婉綿長、優(yōu)美動聽。許多經(jīng)典傳統(tǒng)劇目的唱詞，字字斟酌，前后呼應(yīng)，入理合情。不講當(dāng)時復(fù)雜的歷史背景，客觀地看，30多年前形成的“樣板戲”，在選材配樂、唱腔設(shè)計和演唱上，還是探索了一條京劇現(xiàn)代戲的新路。不管是傳統(tǒng)劇目，還是現(xiàn)代戲，京劇流派紛呈，各領(lǐng)風(fēng)騷，在于同唱段的詞、腔、板相同，不同的藝術(shù)家演唱起來卻韻味不同，但他們又都上口動聽，給人一種美感。

演出之前

京劇特別講究行當(dāng)，角色也豐富多彩，生、旦、凈、末、丑幾個大的行當(dāng)又可細分。如“生”行當(dāng)中，就有須生、紅生、小生、武生、娃娃生等多樣。“旦”行當(dāng)中，又可細分為青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、貼旦等多種?！皟簟毙挟?dāng)即人們常說的花臉，下分為銅錘花臉、架子花臉、武花臉、紅凈花臉等。行當(dāng)?shù)募毞忠蚪巧ǎ巧煌瑒t表演各異，各有各的演法和唱法。帝王將相、王公貴胄、俊朗書生、青春少女、耄耋老者、妖嬈婦人……在方寸舞臺上，或慷慨悲歌，或輕吟淺唱，或豪氣沖天，或深情委婉，變幻紛呈，都演繹著多彩人生。

京劇的意象化讓我們印象深刻。那“無馬的馬”、“無鳥的鳥”、“無橋的橋”、“無船的船”、“無門的門”、“無樓的樓”，簡約而形象。演員通過手、眼、身、法、步，琴師通過悅耳琴聲，司樂通過動人的鑼鼓點，甚至配角龍?zhí)滓餐ㄟ^舉手投足以至站位，將生活內(nèi)容規(guī)范在程式的表演之中，突破生活的自然形態(tài)，升華為超越于自然形態(tài)的表演藝術(shù)，創(chuàng)造出“神游象外、意在圍中”的“虛實相生”的意境，達到形似以至神似的藝術(shù)效果。

京劇造就了一批“名角”，我知道的藝術(shù)家，如梅蘭芳、馬連良、尚小云、譚富英、荀慧生、程硯秋、周信芳、李萬春、李少春、袁世海、裘盛戎、葉盛章、梅葆玖、李維康、耿其昌、趙葆秀、錢浩梁、李世濟、楊春霞、劉長瑜、譚元壽、童祥苓等。近日欣賞國家京劇院優(yōu)秀劇目展演，我又開始認知了一批優(yōu)秀的中青年藝術(shù)家，如董圓圓、張建國、于魁智、李勝素、馮志孝、遲小秋、孟廣祿、李海燕、王蓉蓉、李光等。俗話說：看戲看“角兒”。過去，人們看京劇追求“四大須生”、“四大名旦”。今天，如果有新時代的“四大須生”和“四大名旦”，那對京劇會起到促進作用。

蘇武牧羊

“蘿卜白菜各有所愛”。對京劇來說也是如此。喜愛的一看就著迷，不喜愛的則退避三舍。在改革開放的新時代，新事物層出不窮，人們物質(zhì)生活水平提高，工作節(jié)奏加快，審美情趣更迭，多元的現(xiàn)代文化，百花齊放的藝術(shù)形式，為人們提供了多種多樣的選擇，這對京劇勢必造成沖擊。較突出的問題是上座率降低，新劇目特別是里程碑式的新戲少，青年人認為京劇節(jié)奏慢、離現(xiàn)實生活遠、聽不懂，觀眾趨向老化等。但京劇作為中國之

瑰寶、國家之精粹，要保護、弘揚、傳承不可動搖。依我之見，振興和繁榮京劇，要隨著外界環(huán)境的變化，社會意識和觀念形態(tài)的變化和人們欣賞習(xí)慣、水平的變化，而變革創(chuàng)新。應(yīng)在繼承京劇優(yōu)秀傳統(tǒng)并保持其特性的基礎(chǔ)上，推陳出新；把握時代脈搏，推動京劇轉(zhuǎn)換機制，促進京劇市場的培植、引導(dǎo)、開發(fā)和建設(shè)；從長遠目標(biāo)著手，做好大眾化的京劇普及工作，尤其要加強對青少年的宣傳教育，讓國民從小認知和熱愛京劇藝術(shù)，擴大和夯實振興京劇的群眾基礎(chǔ)；重視加強京劇劇本的編寫和制作，在繼承傳統(tǒng)劇目的同時，鼓勵反映現(xiàn)實生活的創(chuàng)作，支持唱腔及表演等方面的創(chuàng)新；探索京劇院團新的管理模式，改革體制、機制，努力適應(yīng)新時代的大環(huán)境。

京劇二百多年的發(fā)展歷史，始終是在吸收、嘗試、革新中不斷完善的。在改革開放年代，國家重視并支持，加上一批仁人志士和京劇愛好者的努力，京劇一定會有一個光明的前景。

責(zé)任編輯 崔曉暉