在美國(guó)迪士尼動(dòng)畫作品中常有片尾花絮，迪士尼動(dòng)畫片尾花絮作為影片的一個(gè)部分，能夠敘述影片故事的后來(lái)發(fā)展，再現(xiàn)工作人員的艱苦工作、用幽默的方式出現(xiàn)影片工作人員的名字等作用。動(dòng)畫電影《機(jī)器人瓦力》曾獲得最佳奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，作為經(jīng)典的3D科幻電影，《機(jī)器人瓦力》以高湛的動(dòng)畫制作技術(shù)，從機(jī)器人的角度將人、機(jī)器人、地球三者矛盾展開影片敘事，片尾花絮更是對(duì)整部影片進(jìn)行展望?！稒C(jī)器人瓦力》的片尾花絮不僅有娛樂的功能，還是動(dòng)畫影片故事的一個(gè)延續(xù)，并且能夠增添整部影片的審美效果，《機(jī)器人瓦力》的片尾花絮與影視作品的片尾花絮在功能上有相似的地方，但也有不同點(diǎn)。迪士尼的動(dòng)畫片尾花絮在制作技術(shù)上不像一般真人影視作品的制作一樣，只需要演員與拍攝設(shè)備的配合，動(dòng)畫片尾花絮制作更為復(fù)雜，它需要不同環(huán)節(jié)的默契配合，因?yàn)閯?dòng)畫影片制作的成本非常高，所以在迪士尼系列動(dòng)畫影片中如果有片尾花絮，一般都是對(duì)前面影片中形象的簡(jiǎn)單復(fù)數(shù)，而《機(jī)器人瓦力》的片尾花絮相對(duì)迪士尼其他動(dòng)畫電影來(lái)說則要繁復(fù)的多。

《機(jī)器人瓦力》作為奧斯卡獲獎(jiǎng)的最佳長(zhǎng)片，經(jīng)過時(shí)間的洗禮依舊經(jīng)典，其片尾花絮作為整部動(dòng)畫影片的一個(gè)部分，表現(xiàn)的非常精彩完美，不論是對(duì)動(dòng)畫影片故事情節(jié)的延續(xù)，獨(dú)特的審美價(jià)值，還是娛樂價(jià)值。

1 對(duì)影片整體故事的延續(xù)

（一）對(duì)影片故事中各種關(guān)系的延續(xù)

推動(dòng)影片發(fā)展的三對(duì)矛盾，人與機(jī)器人、人與地球、機(jī)器人與地球的三對(duì)矛盾的關(guān)系，并沒有在影片故事主體結(jié)束時(shí)給出明確的回答，所以《機(jī)器人瓦力》的片尾花絮是對(duì)前面三對(duì)矛盾回答。首先，影片主體中人與機(jī)器人是一種奴役與被奴役的狀態(tài)，人類作為主人，生活的一切事物都被扮演仆人角色的機(jī)器人承擔(dān)，矛盾也逐漸出現(xiàn)，人失去對(duì)自我的思考并逐漸退化，退化到不能走路，連喝水都需要機(jī)器人服務(wù)，在影片主體的后半部分，機(jī)器人分出善惡兩種，但是機(jī)器人與人的關(guān)系并非朋友關(guān)系，影片的片尾花絮展現(xiàn)的景象則是機(jī)器人與人類成為朋友，人類對(duì)自己的事情親歷親為，機(jī)器人則更像是朋友，而不是仆人或者主宰者；其次，人與地球的矛盾關(guān)系是作為影片一開始的線索出現(xiàn)，兩者在影片中所占的分量并不多，但是卻是推動(dòng)故事發(fā)展的必不可少的環(huán)節(jié)，地球始終處于被破壞的“靜止?fàn)顟B(tài)”，人類則是始終處于“動(dòng)的狀態(tài)”，一開始拋棄地球，后來(lái)通過一株植物回歸地球，影片的片尾花絮對(duì)于兩者的矛盾關(guān)系給出正面回答，地球開始處于“動(dòng)的狀態(tài)”，地球通過一株植物，由一點(diǎn)綠到一片綠，再到整個(gè)地球都是綠色，人類則是改造地球的同時(shí)，注意保護(hù)地球；再次，機(jī)器人與地球矛盾關(guān)系在影片的主體似乎沒有，“瓦力”在守護(hù)地球，但是地球被破壞成廢墟的狀態(tài)絕不可能是人類徒手能夠做到，是借助于機(jī)器人才能把地球毀滅，影片的主體中，機(jī)器人對(duì)于地球來(lái)說是破壞者，影片的片尾花絮里，機(jī)器人幫助人類開始修復(fù)地球，兩者的矛盾結(jié)束。

（二）對(duì)影片故事的展望

《機(jī)器人瓦力》的片尾花絮是對(duì)故事未來(lái)的展望，影片的主體一直處于緊張的矛盾當(dāng)中，影片的片尾花絮給觀眾的氣氛非常輕松，展現(xiàn)非常和諧的場(chǎng)景，人類與地球與機(jī)器人都可以和諧相處。影片的主體在結(jié)束時(shí)，地球的狀態(tài)依舊是只有一株植物的廢墟狀態(tài)，人類只是能夠用腳站立，影片的片尾花絮描述人類可以通過自己的不懈努力，用雙手來(lái)把地球變成綠色海洋，可以用自己的雙腳站立，用自己的雙腿奔跑。

2 對(duì)影片整體藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

（一）制作技術(shù)的轉(zhuǎn)變

《機(jī)器人瓦力》影片的主體內(nèi)容用的是三維軟件制作，而后面的片尾花絮則主要是平面風(fēng)格，制作技術(shù)的轉(zhuǎn)變給人的視覺沖擊也不一樣。3D制作的動(dòng)畫空間感強(qiáng)，制作的形象逼真，相對(duì)于平面制作技術(shù)來(lái)說要晚，但是在當(dāng)下的動(dòng)畫制作技術(shù)當(dāng)中，已經(jīng)占主流的優(yōu)勢(shì)，而平面制作技術(shù)出現(xiàn)的較早，早在19世紀(jì)就已經(jīng)產(chǎn)生，平面動(dòng)畫制作技術(shù)是發(fā)展非常成熟的技術(shù)，在當(dāng)下動(dòng)畫制作技術(shù)當(dāng)中依舊占有非常重要的地位。手繪動(dòng)畫因工具的不同而有多種繪畫風(fēng)格：鉛筆、彩色鉛筆、鋼筆、水彩、水墨、油彩等等。①平面動(dòng)畫相對(duì)于3D制作軟件來(lái)說，優(yōu)勢(shì)在于可以借助于不同的繪畫工具，制作出的動(dòng)畫有一種手工的親切感，觀眾在觀看影片主體的時(shí)候一直再關(guān)注立體的成像，難免會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，當(dāng)看到平面動(dòng)畫的時(shí)候便會(huì)產(chǎn)生一種新鮮感。

（二）美術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

《機(jī)器人瓦力》的影片花絮雖然是作為商業(yè)動(dòng)畫影片主體的一部分，但是卻具有藝術(shù)動(dòng)畫的風(fēng)范，因?yàn)樵诤罄m(xù)的片尾花絮中，在同一條線索的敘事當(dāng)中穿插著不同的美術(shù)風(fēng)格，依據(jù)不同的美術(shù)風(fēng)格有洛可可、印象派、寫實(shí)派等等，依據(jù)不同的繪畫工具則是有油畫、素描、彩鉛、鋼筆等。人體中超過70%的感覺接收器集中在眼睛上，聽覺、嗅覺、味覺、觸覺都只能靠后排，加起來(lái)只占30%。②美術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，給人的視覺帶來(lái)很大的享受，也因此使影片的片尾花絮具有很高的審美價(jià)值。與《機(jī)器人瓦力》的片尾花絮的美術(shù)風(fēng)格相比，美國(guó)迪士尼系列的動(dòng)畫電影的片尾花絮則相對(duì)來(lái)說比較單調(diào)，如《精靈旅社》的片尾花絮的美術(shù)風(fēng)格，雖然《精靈旅社》是一部非常有趣的動(dòng)畫電影，美術(shù)風(fēng)格也發(fā)生變化，用插畫描繪的場(chǎng)景，雖然場(chǎng)景繪制很精致，也對(duì)影片故事產(chǎn)生展望，但上面被大副的文字覆蓋，從而影響視覺效果。

3 增加影片的娛樂價(jià)值

（一）增加影片本身的娛樂價(jià)值

片尾花絮自身的娛樂價(jià)值在影視作品中經(jīng)?？梢钥吹?，片尾花絮能夠告訴觀眾影片的制作方式，影片中人物的演藝過程，影片角色與觀眾的互動(dòng)過程等?！稒C(jī)器人瓦力》的片尾花絮本身的娛樂價(jià)值主要是通過故事的趣味性、角色的卡通形象、角色之間的演藝過程來(lái)實(shí)現(xiàn)的?！稒C(jī)器人瓦力》片尾花絮開始部分是對(duì)主體故事進(jìn)行延續(xù)，片尾花絮的中間部分則是通過機(jī)器人角色的矛盾進(jìn)行追逐，讓觀眾覺的非常有趣；片尾花絮中間部分的角色形象相對(duì)比整個(gè)影片的角色來(lái)說更加可愛，角色在原來(lái)造型的基礎(chǔ)上，更加圓滑，并且是用馬賽克的形式表現(xiàn)出來(lái)，這樣的形象增添了整部影片的娛樂價(jià)值，也為游戲類開發(fā)提供形象。

（二）增加觀眾的趣味心理

一般影片的片尾花絮經(jīng)常被忽視，其實(shí)影片的片尾花絮可以增加觀眾趣味心理，建立于觀眾本身對(duì)影片各種不同角色喜愛，片尾花絮中的角色形象以及故事情節(jié)，滿足觀眾意猶未盡的心理。《機(jī)器人瓦力》的片尾花絮中的形象是對(duì)主體敘事中形象的一種強(qiáng)化，強(qiáng)化理論是一種比較早的起源于行為主義觀點(diǎn)的理論，該理論把態(tài)度跟環(huán)境中存在誘因或強(qiáng)化物聯(lián)系起來(lái)。③片尾花絮就是對(duì)主體影片不論是敘事還是角色形象的一種強(qiáng)化。如《玩具總動(dòng)員》片尾花絮中卡通角色的各種出丑，讓人覺的非常有意思，角色的出丑是對(duì)角色形象的一種強(qiáng)化，主要目的在于增加觀眾的趣味心理。而《機(jī)器人瓦力》中的片尾花絮不僅是可以增加影片敘事形象的娛樂價(jià)值，還能讓人對(duì)整部動(dòng)畫影片主體敘事產(chǎn)生美好的聯(lián)想，從而產(chǎn)生趣味心理。

4 小結(jié)

一部經(jīng)典動(dòng)畫電影是經(jīng)歷的起時(shí)間的考究，經(jīng)得起細(xì)節(jié)的推敲，片尾花絮在當(dāng)下社會(huì)中并不被看重，《機(jī)器人瓦力》這部動(dòng)畫影片卻把片尾花絮演繹的淋漓盡致，不論是對(duì)主體故事的延續(xù)、美術(shù)風(fēng)格的審美價(jià)值、以及娛樂功能，都能為主體動(dòng)畫影片加分，是完整影片不可或缺的部分。

參考文獻(xiàn)

①馮文 《動(dòng)畫概論》 中國(guó)電影出版社2011年第1版

②保羅.萊斯特 《視覺傳播—形象載動(dòng)信息》 北京廣播學(xué)院出版社 2003年第1版

③黃合水 《廣告心理學(xué)》 廈門大學(xué)出版社 2009年第2版

作者簡(jiǎn)介

江秀艷（1987-），女，漢，山東省淄博市沂源縣，研究生，山東藝術(shù)學(xué)院，戲劇與影視學(xué)，研究方向：動(dòng)畫。