【摘要】合理運(yùn)用混聲技術(shù)是做好高音演唱的重要一環(huán)，不僅可以擴(kuò)大音域、合理換聲，還可以讓高音更加飽滿生動，富有藝術(shù)生命力，是高音表演中的重要技巧。

【關(guān)鍵詞】混聲技術(shù)；高音；聲樂技巧

【中圖分類號】J616.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

混聲技術(shù)關(guān)鍵在于真假聲混合，具有鮮明的舞臺表現(xiàn)力，在各種風(fēng)格的作品中具有廣泛應(yīng)用。尤其在高音的換聲區(qū)部分合理運(yùn)用混聲技術(shù)，可以讓整個演唱更加前后連貫。從這個意義上來說，混聲技術(shù)之于高音歌唱表演是不容忽視的一個重要組成部分。因此，研究混音技術(shù)在高音聲樂演唱表演中的作用對于進(jìn)一步科學(xué)指導(dǎo)高音演唱具有積極的現(xiàn)實意義。

一、真聲、假聲、混聲相關(guān)概念概述

真聲、假聲、頭聲混聲作為聲樂表演的幾種發(fā)音技巧，各具特點，風(fēng)格迥異。熟悉掌握各自的技巧是做好聲樂表演的關(guān)鍵所在。

（一）真聲

真聲作為人聲藝術(shù)的一種發(fā)聲方法，常用于中、低聲區(qū)，也被稱為大本嗓或稱真嗓。其發(fā)聲生理機(jī)制近似與"胸"聲的特點，音量大，泛音多，類似于生活語言發(fā)聲，但在高音表演過程中往往應(yīng)用困難。

真聲和我們平時說話類似，其產(chǎn)生原理是由氣息沖擊聲帶，振動后在口腔胸腔等共鳴體中發(fā)出，真聲發(fā)音自然，咬字清晰，但往往不容易富于變化，存在音色暗淡無光、音量小、音域窄等問題，缺乏足夠的藝術(shù)感染力。

（二）假聲

假聲，是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動所發(fā)出來的聲音，相比于由整個聲帶都振動的“真聲”，假音要高，但是弱，且音色明亮，需要演唱者具有較強(qiáng)的氣息。

假聲作為聲帶閉合不嚴(yán)時由氣息沖擊聲帶邊緣產(chǎn)生的聲音，音域較寬，藝術(shù)性比較強(qiáng)，但需要較強(qiáng)的演唱功底，否則容易出現(xiàn)氣息不足、顫抖過大等問題。

（三）混聲

混聲，通俗的說，就是混聲合聲，就是“真聲”與“假聲”相結(jié)合的一種聲音。

混聲作為綜合“真聲”和“假聲”兩者優(yōu)點的一種發(fā)音技巧，富于變化、明潤婉轉(zhuǎn)，可以更加完美地表現(xiàn)演唱技巧，添加更多的舞臺表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

二、混聲技術(shù)的作用和意義

混聲技術(shù)作為真聲和假聲的綜合體，融合兩者之長于一身，最早從西方聲樂界借鑒而來，是將頭聲區(qū)、口咽腔區(qū)、胸聲區(qū)的聲音有機(jī)結(jié)合、融會貫通，進(jìn)一步拓展音域、協(xié)調(diào)音色，充分發(fā)揮演唱者的潛能，展現(xiàn)人體機(jī)能的一種聲樂表現(xiàn)手法。在聲樂表演中，混聲技術(shù)的作用大致有三：

（一）能夠進(jìn)一步統(tǒng)一聲區(qū)

聲樂表演，初學(xué)者往往覺得最難的地方就是聲區(qū)難以統(tǒng)一，忽高忽低，或者過于厚實難以持久，或者音色暗淡缺乏張力，又或者聲樂發(fā)虛缺乏藝術(shù)感染力。而混聲唱法結(jié)合真聲和假聲兩者之長，對各自的缺點又進(jìn)行了有效包容，有助于統(tǒng)一聲區(qū)，讓整個聲樂表演過程更加自然、生動、流暢，是有助于聲樂表演者增強(qiáng)舞臺感染力的一種表現(xiàn)手法。

（二）有助于進(jìn)一步拓寬音域

混聲技術(shù)融合兩者之長，藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng)，可以讓演唱者不拘泥真聲和假聲的技巧之限，不單純受演唱技法的局限，將自己的感情融入其中，將自己的身心投入其中，將自己的情緒貫穿其中，有助于演唱者“自己的聲音自己做主”，真正成為自己聲音的主人，在聲音表演的浩瀚海洋中自由的翱翔，隨心所欲，隨遇而安，盡自己最大的能力拓展自己的音域，唱出自己的特色。

（三）有利于進(jìn)一步增強(qiáng)藝術(shù)感染力

混聲技術(shù)應(yīng)用廣泛，在聲樂表演中具有不受限制的特點，能夠充分演繹不同的唱法，甚至不同的風(fēng)格?？v觀我國聲樂表演實踐，在美聲唱法中，混合唱法成為聲區(qū)轉(zhuǎn)換的最佳表現(xiàn)手法，尤其在高音演唱方面，無論是歌劇、話劇作品，還是民歌、小夜曲等等，混聲技術(shù)的應(yīng)用都有跡可循，存在大量的經(jīng)典作品。

三、混聲技術(shù)對高音演唱的幫助

混聲技術(shù)表現(xiàn)出的聲樂表演，不僅能夠自由、連貫的在各個音符之間轉(zhuǎn)換，而且在發(fā)音、音色等方面都不受限制，有助于演唱者在高音演唱部分自由切換，合理控制氣息，避免出現(xiàn)氣息不足，高音上不去等情況，其對高音的幫助通常有如下幾點：

（一）有利于保護(hù)聲帶

混聲技術(shù)的發(fā)音技巧是利用真假聲混合使用來演唱唱高音，來彌補(bǔ)男生高音真聲上不去的不足，從而獲得好聽的高音。眾所周知，聲音如果持久發(fā)出，需要聲帶的震動產(chǎn)生，演唱高音時如果真聲太多就會出現(xiàn)擠嗓子也就是高強(qiáng)度擠壓聲帶，使得聲帶充血長期就會出現(xiàn)聲帶小結(jié)。而混聲技術(shù)的應(yīng)用，真假聲的混合，使得高音聽上去不是完全假聲，也能避免高強(qiáng)度的擠壓聲帶。

（二）有助于高音演唱過程中讓換聲區(qū)和換聲點更平滑

在高音聲樂表演過程中，飆高音不僅需要具備高超的演唱技巧，也需要演唱者具備某些特定的演唱天賦。在無法逾越的音高或歌曲轉(zhuǎn)調(diào)的部分，運(yùn)用混聲技術(shù)就可以很好地過渡、銜接。在這部分，就是業(yè)界通常所說的換聲區(qū)或者換聲點。受胸腔的氣息所限，單純運(yùn)用真聲或假聲進(jìn)行高音演繹，顯然比較吃力，而混聲技術(shù)可以有效解決這一問題。在某一臨界點上，通過混聲技術(shù)讓真假聲的轉(zhuǎn)變更加自然，是演繹好高音部分的一項重要技能。

（三）有利于發(fā)揮演唱者的主觀能動性

任何聲樂表現(xiàn)方法只是手段，歸根結(jié)底，都是為了提高舞臺表現(xiàn)力。混聲技術(shù)同樣也不例外，掌握其技巧都是為了讓演唱者更好地駕馭歌曲本身。在聲樂演唱表演過程中，能否發(fā)揮演唱者的主觀能動性，是演繹好高音部分重要內(nèi)容。混音技術(shù)在這方面有著天然優(yōu)勢，混聲技術(shù)不受演唱技法限制的特性還可以讓歌唱者根據(jù)需要進(jìn)行因人而異，因地制宜的演繹，讓無數(shù)的不可能成為可能。正基于此，在聲樂表演實踐中合理運(yùn)用混聲技術(shù)，能夠激發(fā)表演者的潛能表演欲望，盡其所能，揚(yáng)長避短，全力演繹好高音部分。

總而言之，在高音聲樂表演中合理運(yùn)用混聲技術(shù)作為我國聲樂表演的“熱點”，從它的萌芽到實踐到反思這一過程，對我國聲樂表演的發(fā)展具有積極的現(xiàn)實意義。通過混聲技術(shù)讓高音演繹具有更高的藝術(shù)水平，讓聲樂表演的高音部分演繹的更寬、更美、更動聽。

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作者簡介：劉瓊（1982—），女，甘肅平?jīng)鋈?，本科，學(xué)士，研究方向：聲樂教育。