摘要：本文對(duì)近10年來趙孟頫的書畫研究進(jìn)行簡(jiǎn)要的綜述，從三個(gè)方面系統(tǒng)梳理了研究成果：一是趙孟頫在書法藝術(shù)上的貢獻(xiàn)，二是在繪畫藝術(shù)上的創(chuàng)新，三是對(duì)后世的影響。

關(guān)鍵詞：趙孟頫；書畫藝術(shù)；綜述

趙孟頫是元代最顯赫的書法家和畫家，在藝術(shù)上他主張書畫同源和追求古意，他在藝術(shù)上的大膽嘗試促進(jìn)了文人畫的發(fā)展，并對(duì)我國(guó)繪畫藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。因此本文主要就近10年來對(duì)趙孟頫書畫藝術(shù)研究動(dòng)態(tài)進(jìn)行簡(jiǎn)要綜述，主要分為以下幾個(gè)方面：

一、趙孟頫在書法藝術(shù)上的貢獻(xiàn)

趙孟頫在書法上承晉唐傳統(tǒng)，兼工篆、隸、正、行、草各體，尤以行，楷書最為精熟。據(jù)《元史》本傳的說法，他的“篆、籀、分、隸、正、行、草書無不冠絕古今，遂以書名天下”以致當(dāng)時(shí)即有天竺國(guó)僧人“萬里來求其書歸，國(guó)中寶之”這樣的故事。從現(xiàn)存趙孟頫的書畫作品的成就來看，史書的贊譽(yù)無論如何并不過分——不提書法，單從元代中后期一直到明代相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，官，私刻書無不取趙體字為準(zhǔn)的一點(diǎn)，就可以看出趙書的影響。

明末人張丑愛惜書畫，編了一本《清河書畫舫》，著錄趙孟頫所書小楷賈誼《過秦論》，以為是趙孟頫書法眾作第一，還收錄了當(dāng)時(shí)、后代的名家評(píng)論。和趙孟頫同時(shí)代的大書法家鮮于樞對(duì)小楷《過秦論》贊不絕口，說：“子昂篆、隸、正、行、顛草俱為當(dāng)代第一，小楷又為子昂諸書第一。此卷筆力柔媚，備極楷則。”當(dāng)時(shí)另一位濟(jì)南人張謙也寫題記稱贊：“子昂書名滿天下。今觀小楷《過秦論》三篇，如花舞風(fēng)中，云生眼底。”到了明朝，解縉的《書系》更把趙孟頫視為二王以來書法傳承的唯一正脈：“學(xué)書之法非口傳心授不得其精，故自羲、獻(xiàn)而下，世無善書者。惟智永能悟家法，書學(xué)中興，至唐而盛。宋室三百年，惟蘇、米幾。元惟子昂一人耳?！笨梢娳w孟頫在書法藝術(shù)上的貢獻(xiàn)。

二、在繪畫藝術(shù)上的創(chuàng)新

趙孟頫的才華表現(xiàn)在詩(shī)文、書法等各方面，但最受推崇的是他的繪畫。他擅長(zhǎng)畫鞍馬人物、山水竹石，他的鞍馬人物精工，細(xì)膩，設(shè)色考究，有繼承，有發(fā)展，自然別致。例如有名的《秋郊飲馬圖》畫了馬的多種動(dòng)態(tài)，造型結(jié)實(shí)，構(gòu)圖疏密合理，可以看到他取唐人的遺意。他的山水竹石，多是用了簡(jiǎn)率的水墨法，富于筆墨趣味。在繪畫理論上，趙孟頫提倡復(fù)古，主張“作畫貴有古意”，崇法唐人、反對(duì)南宋“院體”中柔媚纖巧的畫風(fēng)，強(qiáng)調(diào)書畫同源。

趙孟頫對(duì)傳統(tǒng)的看法，表現(xiàn)在力追唐與北宋的繪畫方面。他曾說：“蓋自唐以來，如王右丞、大小里將軍、鄭廣文諸公奇絕之跡，不能一、二見。至五代荊、關(guān)、董、巨輩出，皆與近世筆意潦絕?！壁w孟頫從小就曾學(xué)步李思訓(xùn)、王維及李成的畫，因?yàn)樗淖髌啡》ㄓ谔婆c北宋而又能舍短祛腐。董其昌曾評(píng)其所作“有唐之致去其纖，有北宋之雄去其行?！彼在w的尊重傳統(tǒng)，推崇古人，與完全采取復(fù)古主張者，縝密重色可以看出他取唐人的遺意。

他畫了水墨《水村圖》，寫水村的清靜、幽致，表現(xiàn)出“遠(yuǎn)山近山云漠漠，前村后村水重重的景色，屬董、王一路又有他自己的創(chuàng)造，這種創(chuàng)造當(dāng)然來自他所接觸的真山水。他曾經(jīng)說過，“夕知圖畫非兒戲，到處云山是吾師。”趙孟頫的作品《重江疊嶂圖》，即是取李、郭之法而加以發(fā)展?？傊w孟頫是從多方面去師法造化。在元代短短八十多年間，山水畫法有了很大的演變，趙孟頫是一位應(yīng)運(yùn)而起的領(lǐng)導(dǎo)人物。他厭棄南宋院畫的末流，這對(duì)當(dāng)時(shí)的畫界產(chǎn)生了一種很大的影響。

趙孟頫提倡筆墨的書法趣味。他在《疏竹秀石圖》后面的自提詩(shī)很有名，“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通，若也有人能會(huì)此，須知書畫本來同?！痹谶@里他再三強(qiáng)調(diào)的不是形象的真實(shí)與筆墨的關(guān)系，而是孤立的談繪畫與筆墨書法的一致性。他十分強(qiáng)調(diào)“書畫本來同”，竭力主張把書法用在畫法上。所謂“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門”。他的這扇“大門”就是溝通書畫的大門。趙孟頫就是要在他的大門之內(nèi)，把書法融化到畫法中，而是繪畫中的筆墨，有著書法藝術(shù)的韻味。

三、對(duì)后世的影響

趙孟頫是元代畫風(fēng)的開創(chuàng)者。他的畫融合歷史上其他流派的一些特點(diǎn)，取景、筆墨運(yùn)用都突破了前人的定法，形成自己的技法特色和“古意”境界。筆墨運(yùn)用上趙孟頫的山水畫以干筆潤(rùn)墨為主要特征，他畫山水幾廢皴染，對(duì)有的山石甚至只空勾輪廓，加以飛白的運(yùn)筆，以書法或筆、線條表現(xiàn)山與樹的空間層次感，將山水畫中線的抒情直接性、內(nèi)向性和言簡(jiǎn)意繁的特點(diǎn)推向了一個(gè)頂峰。他的山水畫體現(xiàn)了文人簡(jiǎn)中求繁的意趣和對(duì)清逸、空靈、幽遠(yuǎn)意境的追求。趙孟頫的書畫藝術(shù)不僅蜚聲當(dāng)代，對(duì)后世影響也很大。在他的熏陶下，趙氏一門均善繪畫，妻管道升、子趙雍、趙奕等皆以善畫名于一時(shí)。同時(shí)代的畫家如唐棣、朱德潤(rùn)?？戮盟?、黃公望、陳琳、王淵等，都受過他的指點(diǎn)和影響，其藝術(shù)主張更有力地推動(dòng)了后世文人畫的發(fā)展。今天我們研究趙孟頫的書畫藝術(shù)對(duì)我們今后繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀遺產(chǎn)繁榮社會(huì)主義文藝創(chuàng)作具有重大的現(xiàn)實(shí)意義。

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作者簡(jiǎn)介：李超，女，漢族，中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，1993年1月出生于山西省汾陽市，現(xiàn)為云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院16級(jí)研究生 ，專業(yè)方向?yàn)槊佬g(shù)史與比較美術(shù)研究。endprint