魏質(zhì)方

摘要：李商隱是晚唐詩歌的杰出代表人物，他的情感詩運(yùn)用并”刻意”追求意象，寄托了憂傷的情緒進(jìn)而展現(xiàn)其內(nèi)心世界——反映他的人生觀、價值觀、世界觀，同時也達(dá)到其詩歌意境的凄婉艷麗、紛繁復(fù)雜、超越時空的獨(dú)特風(fēng)格。意象，即主觀與客觀的融合，作為詩歌的主要構(gòu)成要件，在李商隱的情感詩中，被駕馭的酣暢淋漓。本文主要通過分析李商隱情感詩意象的三個特征，闡明李商隱情感詩的執(zhí)著深沉、纏綿繾綣的悲劇之美，以及李商隱詩歌對唐詩及后世詩詞的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：意象；李商隱；情感詩

李商隱是晚唐最具有代表性的一位詩人，他憑借精巧的構(gòu)思、含蓄的意韻、華美的辭藻登上了唐詩抒情藝術(shù)的新高峰，代表了晚唐詩歌的最高成就。他的情感詩尤其是以《無題》為題的情感詩享譽(yù)千秋。其情感詩深情綿邈、隱約迷離、刻骨銘心而又不易索解，不少詩（特別是無題詩）具有跳躍式的情思，非邏輯的意象組合，令人感受到它的美麗、深邃和神秘，卻又情真而事幻，詩中所指猜不透、說不盡，“埋沒了事情的真相”，以“隱僻”的形式表達(dá)愛情的目的。

情感上的李商隱是一個失敗者，他總是失望多于希望，痛苦多于快樂。與柳枝姑娘的初戀之花剛剛開放，就已深切地體味到凋零的失落之痛。在玉陽山修煉時，和女道士宋陽華的戀情雖然帶有自由戀愛色彩，但由于違背了封建倫理道德和道教戒律，一開始就注定這是一場愛情悲劇。李商隱和王茂元的女兒雖你情我愿，但因這場婚姻夾雜了太多政治因素，最終使其不得不卷入了黨派爭端的漩渦。因此，這場婚姻對于李商隱而言，有著雙重悲劇性。愛而不得，得而不永，這種一生在愛與痛的邊緣徘徊游走的獨(dú)特經(jīng)歷，鍛造了李商隱情感詩獨(dú)特的藝術(shù)魅力。李商隱將自己的獨(dú)特感受融入詩中，通過在詩中構(gòu)建異樣的“意象”，表達(dá)了內(nèi)心世界的沉思、孤寂和獨(dú)白。

一、李商隱情感詩的意象特征

（一）意象特征之一——豐富多姿

李商隱是一位多愁善感的詩人，其感情濃烈而細(xì)膩。他的詩歌是通過想像、借助典故而非直抒胸臆地把實(shí)情實(shí)景轉(zhuǎn)化為一種撲朔迷離、朦朧隱約的意象，透過象征手法呈現(xiàn)出來。神話傳說、歷史故事、現(xiàn)實(shí)生活以及自然中的諸事萬物皆成了其詩中的意象，繽紛七彩、活潑空明。據(jù)統(tǒng)計(jì)，李商隱情感詩中出現(xiàn)的人物有東方朔、沈約、何遜、謝莊、庾信、青女、素娥、嫦娥、鳳女、萼綠華、杜蘭香、湘妃、楚女、西施、宓妃、趙飛燕、李夫人、崔羅什、玉郎、蕭史、洪崖、王子晉、赤鳳、秦宮、襄王、宋玉、陳后主、隋煬帝、曹植、王羲之、阮籍、劉楨、蘇小小、馮小憐、卓文君、西王母、鄭櫻桃、盧莫愁等一眾人物，且一人構(gòu)造一個故事。詩中的境地有高唐、章臺、白門、漢苑、龍宮、九成宮、華清池、芙蓉塘、曲江、玉陽觀、圣女祠、藍(lán)田、瑤池、碧城、玉樓、瑤臺、紫府、閬苑、玄圃、蓬萊、楚宮、江潭、上清、河陽、石城、花縣、南塘、緱山、梁園、華陽洞等仙境及人間的地名。這些意象恰如其分的使用，展現(xiàn)了李商隱高超的“技藝”和其情感詩的豐富多姿及獨(dú)特魅力。

其意象的豐富多姿亦展現(xiàn)一首詩歌中。典型的如《無題》：“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”李商隱用“東風(fēng)”、“百花”、“曉鏡”、“云鬢”、“蓬山”、“青鳥”等不同的意象，表現(xiàn)了相見難、離別亦難的無奈，表達(dá)了其相思之深、離別之苦。在《圣女祠》中：“松簧臺殿蕙香幃，龍護(hù)瑤窗風(fēng)掩扉。無質(zhì)易迷三里霧，不寒常著五銖衣。人間定有崔羅什，天上應(yīng)無劉武威。寄問釵頭雙白燕，每朝珠館幾時歸？”用“香幃”、“瑤窗”、“三里霧”、“五銖衣”、“釵頭白燕”、“珠館”表達(dá)意象，體現(xiàn)了自己如夢般的愛情遭際，使人黯然消魂。又如“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅?！保ā稛o題二首》）以酒氣微醺，紅燭搖曳明現(xiàn)了貴族宴席上猜拳飲酒的場面。“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。”（《錦瑟》）將月、珠、淚形成一個難以分辨的妙境，抒發(fā)了自己的才能不為世所用的悲哀。詩中很少有空洞的說理，有的只是多姿多彩的物象組成的意象，形象優(yōu)美、意境深沉、形象飽滿、聯(lián)想奇麗、隱約朦朧、韻味深長，讓人回味悠長。

（二）意象特征之二——感傷凄迷

李商隱是個悲劇人物。他從小遭遇不幸，其后又被卷入牛李黨爭的漩渦中，對愛情執(zhí)著追求但妻子早逝等，致使其詩歌表現(xiàn)出了一種濃濃的感傷美。他的詩雖然也有對美好精神世界的感悟和追求，但多數(shù)描寫的是男女主人公失落而幽怨的相思之苦。因此，這就注定其詩中意象大多悲情凄涼，諸如夕陽、殘照、落花、破鏡、哀箏、枯荷等。這些殘缺意象的選用，集中反映了他情感被阻、美好愛情不能實(shí)現(xiàn)的苦痛和煎熬。其他如“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重”，“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，“蓬山”之遠(yuǎn)的意象的喟嘆，顯示了他感傷哀婉的情緒；“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，借“嫦娥悔恨”說明心中的無奈感慨；而《搖落》“結(jié)愛曾傷晚，端憂復(fù)至今。未諳滄海路，何處玉山岑”，也是借“滄?！?、“玉山”仙境卻無路可尋，來表達(dá)內(nèi)心之苦悶憂傷?！皝硎强昭匀ソ^蹤，月斜樓上五更鐘”，“曾是寂寞金燼暗，斷無消息石榴紅”，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”等詩句更以鮮明的意象寫出了等待的哀怨、希望的破滅、相思的苦楚等，其感傷美也是現(xiàn)實(shí)造成詩人與所思人之間兩難處境的情感宣泄。

李商隱與妻子王氏感情深篤，其寫夫妻愛情生活和離家外出懷念王氏的詩，情真意切，散發(fā)著綿綿感傷之情。如《端居》：“遠(yuǎn)書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁”；寫遠(yuǎn)書不至，獨(dú)寢人不堪忍受清冷凄寒，此刻的“青苔”與“紅樹”兩個意象，更顯詩人寥落憂愁①；《夜意》的“簾垂幕半卷，枕冷被仍香。如何為相憶，魂夢過瀟湘”，寫深夜夢醒，枕冷殘香，奈何兩處人杳，可是無盡的相憶讓夢魂竟不辭千里，遠(yuǎn)抵瀟湘，相會夢中②。王氏亡故后，李商隱寫的悼亡詩更是哀怨凄絕、感傷濃烈。如“憶得前年春，未語含悲辛。歸來已不見，錦瑟長于人”（《房中曲》）中的“錦瑟”見證了詩人心中“物是人非”的感傷，“更無人處簾垂地，欲拂塵時簟竟床。”（《王十二兄與畏之員外相訪見招小飲》），寫出妻子逝去后的恍惚悵惘之態(tài)，在沉痛的悼傷之情中織入濃重的身世之感和于現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的凄冷感受，又是何等感慨悲傷？endprint

（三）意象特征之三——朦朧迷茫

由于李商隱獨(dú)特的思想、經(jīng)歷和審美，其詩中多用帶有朦朧色彩即“夢”的意象。他的詩往往選取天仙、神話、佛道、方士的某些傳說入詩，采用神天仙語，世外言談的物象、事象，諸如嫦娥奔月、王母下凡、佛爺世祖、北極七星、蓮萊三山、弄玉吹簫、楚宮云雨、莊生夢蝶、望帝托鵑……并以“恰到好處”的詞藻加以表現(xiàn)，使詩的意象蒙上一層如輕紗、如夢境般迷茫窈渺的色彩。這些縹渺、無定的物象、事象都有一種憂傷而又朦朧、雅致而又無奈、艷麗而又夢幻的特點(diǎn)，表現(xiàn)出一種惘然、無奈、寥落、凄涼、飄泊等復(fù)雜意緒。如《月夜重寄宋華陽姐妹》：“偷桃竊藥事難兼，十二城中鎖金蟾。應(yīng)共三英同夜賞，玉樓仍是水晶簾。”全詩只28字，卻用了東方朔、嫦娥、十二城、彩蟾、玉樓、水晶宮等六個神仙方外的典故，顯得迷茫渺遠(yuǎn)，其蒼茫綿蒙令人可望而不可及，一種迷離遙冥的意象油然而生。

李商隱亦是編織意象的巧匠，其情感詩中時常把一些看似零散的意象組織在一起，把詩境虛化，創(chuàng)造出夢幻般的朦朧情思和朦朧境界。它們和喻象錯落排比，虛虛實(shí)實(shí)，造成一種朦朧之感?！稛o題四首》：（第一首）“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重?！薄皦魹檫h(yuǎn)別”是全詩的詩眼。全詩圍繞“夢”來寫遠(yuǎn)別之恨。出句以實(shí)境為夢境，對句疑夢境為實(shí)境，這些零散的意象和喻象錯落排比，真假虛實(shí)，把詩人在恍忽迷離中一時的錯覺、幻覺寫得既朦朧迷茫又生動傳神。尾聯(lián)借《幽明錄》中記載東漢末劉晨重尋仙侶不遇，仙凡阻隔的故事，點(diǎn)明愛情阻隔難通，倍感蓬山萬重，會合渺茫的主旨。詩中表現(xiàn)的是詩人那種殷切期待中的失望，那種蓬山萬重，更復(fù)遠(yuǎn)離的間阻和無奈，是交織著希望與失望的凄迷的心境。再如《板橋曉別》：“回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。”詩歌的前兩句由“曉河”寫到板橋下的“微波”，都是寫眼前實(shí)景，三四句由微波生出水仙乘魚生，芙蓉紅淚的幻想，從而以非現(xiàn)實(shí)的幻想營造出一個奇麗的夢境，整詩顯得迷茫感傷，纏綿哀怨，幽眇朦朧，把一對情人的傷離悲戚的情景描寫得凄美動人。

造成李商隱這種朦朧詩境的原因是是其復(fù)雜的感情世界與多種人生體驗(yàn)而非某種具體事件能解釋得清楚的，因此，其詩的內(nèi)涵遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出具體情事，而是升華到了一種更高的境界，諸如：“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！薄白蛞剐浅阶蛞癸L(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳比飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！薄按盒哪不幇l(fā)，一寸相思一寸灰。”所表現(xiàn)的都是這種多層次的朦朧境界與濃重的悵惘、迷茫、感傷的情思。意象的交融重疊，現(xiàn)實(shí)和環(huán)境的投影對照，使得詩歌的情思和意象更加深邃，更具魅力。他把朦朧意境作為一種美的詩歌境界來追求，因而創(chuàng)造出了極富層次感的詩歌。

二、李商隱情感詩意象的簡析

意象的感傷朦朧，是其愛情經(jīng)歷和個人特質(zhì)決定的。詩人選擇這些富有特色的意象，是表達(dá)他內(nèi)心獨(dú)特感受的需要。在其感情世界里，癡情的追求和痛切的失落相互沖突、交融。種種意象造就了一個愁腸百結(jié)、悲辛滿懷的詩魂，訴說著執(zhí)著追求愛情卻不能如意的悵惘，是一種催人共鳴的悲劇之美。

短暫的初戀，留給他的只是失落和心酸的回憶，懷著感傷而不能釋懷的心情寫下了《柳枝五首》，以“花房”與“蜜脾”，“蜂雄”與“蝶雌”的不同，表達(dá)了與柳枝姑娘的無緣，訴說了相思的無奈；用柔嫩的“丁香”、碧玉晶瑩的“嘉瓜”贊美柳枝；“東陵雖五色，不忍值牙香”，更是表達(dá)了難忘柳枝而無意于別的女性的情懷，表現(xiàn)了真摯深沉的情感。這個早年的愛情悲劇，使李商隱過早地感受到了人世的殘酷無助、個人的單薄無力、以及對自己命運(yùn)的不可把握，這些深深的加重了李商隱詩歌的悲劇意味。

與妻子王氏的婚姻，聚少離多，不管寫離情別意，還是寫傷逝悼亡，都表現(xiàn)得情深意重、感人肺腑。如《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪窗前燭，卻話巴山夜雨時?！毖矍笆且褂昃d綿，一片凄涼，歸期難卜，但詩人并未情緒低落，反而想象到未來在燭光搖曳的夜晚，夫妻共敘離腸團(tuán)聚歡樂的情景，情摯意真，感情濃烈。王氏死后，李商隱時常陷入對妻子的追憶。他的悼亡詩敘寫了自己的愛情苦痛，令人唏噓。這種心情可以從《正月崇讓宅》得以體現(xiàn)：“密鎖重關(guān)掩綠苔，廊深閣迥此排徊。先知風(fēng)起月含暈，尚自露寒花未開。蝙拂簾旌終展轉(zhuǎn)，鼠翻窗網(wǎng)小驚猜。背燈獨(dú)共余香語，不覺猶歌起夜來?！边@座曾和妻子在此歡居的宅子，而今人去屋空，讓人觸目生悲。詩人先以“密鎖重關(guān)”、“廊深閣迥”的意象，寫環(huán)境的凄涼，樓閣冷清，詩人獨(dú)自徘徊。次以“風(fēng)起”、“露寒”、“月含暈”、“花未開”等一系列意象，描寫夜晚月光蒙上了陰影，天寒露冷，春花不開。凄涼的環(huán)境烘托出詩人凄涼的心境和無語的感受?！膀骱熿骸焙汀笆蠓熬W(wǎng)”的響動，使詩人驚疑妻子的到來，細(xì)膩地刻畫出了思妻時的神情，似夢非夢的環(huán)境和情形，情不自禁的私語和歌唱，都再現(xiàn)了詩人獨(dú)宿不寐的情景。李商隱雖展現(xiàn)了面臨愛情摧折的悲慘心境，但也顯現(xiàn)出了他地老天荒、此心不渝的纏綿和深篤情調(diào)，這恰恰是其超越常人的一面，進(jìn)而彰顯其在后世詩壇的地位和影響。

其他諸如“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”、“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”等詩句，選擇不與花爭艷的“春心”、“相思成灰”、自縛的“春蠶”、流淚不止的“蠟燭”、遙遠(yuǎn)的“蓬山”和神話中的“彩鳳”、“靈犀”這些意象，表現(xiàn)詩人愛情追求中的苦悶和希望，以忠于愛情的表白與誓言、懇切真摯的祝愿與希望，表達(dá)了戀人之間忠貞不渝的深情，成為了后人贊美愛情的千古名句。

三、李商隱情感詩的意象對后世的影響

李商隱詩歌的這種意象模式對后世影響極為深遠(yuǎn)?！叭绻f盛唐詩歌主導(dǎo)傾向是陽剛之美，韓愈一派所追求的‘不詩之為詩和‘以丑為美是陽剛之美的一種變態(tài)，李商隱所創(chuàng)造的則是一種陰柔之美?！雹圻@種陰柔之美就是通過朦朧、幽約、沉郁、迷離的意象表現(xiàn)出來的。李商隱詩歌意象模式開創(chuàng)了詩歌的新境界，突破了唐代詩歌傳統(tǒng)，使得晚唐詩歌再放異彩，極大的豐富了詩歌的感情容量，也提供了一種更細(xì)膩更復(fù)雜的表現(xiàn)方法。endprint

自晚唐韓幄等人、宋初西昆派詩人，一直到清代的黃景仁、龔自珍等人都在詩的風(fēng)格上深受其影響。還有元明清許多愛情戲曲家，也或多或少的受到他的影響。特別重要的是，他對唐五代及宋詞的產(chǎn)生和發(fā)展所起的重要作用是無與倫比的。

李商隱在以深情倚艷的物象構(gòu)筑細(xì)膩幽眇的意象這方面與詞是完全相通的。其詩歌意象模式在唐五代及宋詞中常常被借鑒。如唐五代詞：“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘?jiān)聲r，美人和淚辭。”（韋莊《菩薩蠻》）“誰道閑情拋擲久？惆翠細(xì)金壓臉，寂寞香閨掩。人遠(yuǎn)淚闌干，燕飛春又殘?！保赝ン蕖镀兴_蠻》）“日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦?！保T延己《鵲踏枝》宋詞：“紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒?！保淌狻肚迤綐贰罚皷|風(fēng)又作無情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。”（晏幾道《木蘭花》）

這些詞都是以綺艷感傷的物象來構(gòu)筑意象的。如“翠細(xì)”、“金”、“寂寞”、“紅樓”、“惆悵”、“朱顏”、“紫薇”、“闌干”、“銀屏”、“艷粉嬌紅”、“碧樓簾影”，這些物象在李商隱的詩歌中也相當(dāng)頻繁地出現(xiàn)。在許多知名的詞中或多或少也有李商隱的影子，如李煜的“林花謝了春紅，太匆匆?！保ā稙跻固洹罚┛梢哉f是李商隱的“一歲林花即日休”（《即日》）的翻版。而晏幾道的“淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到后來，此情深處，紅箋為無色”（柳永《思美人》）也不無李商隱“夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃”（《無題四首》）的痕跡。

李商隱的詩是晚唐詩歌作品中的一朵奇葩。清初葉燮論及晚唐詩時說：“盛唐之詩，春花也。桃李之秾華，牡丹芍藥之艷麗，其品華美貴重，略無寒痩儉薄之態(tài)，固足美也。晚唐之詩，秋花也。江上之芙蓉，籬邊之菊從，極幽艷晚香之韻。可不為美乎？”晚唐詩與盛唐詩比較，“時代精神已不在馬上，而在閨間；不在世間，而在心境。④”李商隱愛情詩感傷朦朧的獨(dú)特風(fēng)格，在晚唐詩壇上獨(dú)樹一幟，代表了唐代的“黃昏之美”，以其獨(dú)有的內(nèi)向之美，放射出奇麗的光彩，影響數(shù)代，許多詩句至今令人贊嘆不已。

注釋：

①劉學(xué)鍇余恕誠.李商隱詩歌集解.中華書局.1988年.P647

②劉學(xué)鍇余恕誠.李商隱詩歌集解.中華書局.1988年.P649

③劉學(xué)鍇余恕誠.李商隱詩選.人民文學(xué)出版社.1993年.

④李澤厚.美的歷程.中國社科出版社.1989年.

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