姜洪亮

內畫已經畫了30多年，對內畫有深刻的認識。對內畫繪制，構圖，筆墨，層次，色彩，肖像，人物，山水，書法等各個方面的要求都有自己的看法。

心不靜者莫畫壺，畫壺壺必燥味足。

錢欲貪者莫畫壺，畫壺壺必俗味濃。

官氣重者莫畫壺，畫壺壺必失雅韻

品不高者莫畫壺，畫壺壺必小人氣

心服氣燥莫畫壺，破馬張飛貽大方。

這里說畫壺，是有一定內畫經驗，對內畫有很透徹的認識，而且畫內畫必須是有十年以上的畫壺經歷才行。沒有這個條件，就沒有資格來談如何畫好內畫。

畫內畫首先是選材，壺坯要選材，圖案也要選材，圖案要根據壺坯的造型而選材。因為壺形有的是圓形，有的是折方形，有的是圓柱形，還有的是三角形。畫面的繪制有的是單面小品，有的是前后連貫的統(tǒng)一立體的畫面。這樣，在一開始畫的時候一定要設計好。

單面小品，只注意構圖的取舍就可以了，構圖不要太滿，有一定的空間感，虛實相間，主次分明。一般和外畫的要求基本一樣，內畫的畫面屬于微型的國畫而已。雖然，畫面小，但是構圖很重要，設計不好，就容易使畫面堵而滿，繁而亂，降低畫面的藝術性。這樣的畫面弊病，一般初學者很容易犯。對于有多年繪畫經驗的內畫藝人，也會不經意間觸犯這樣的毛病。

對于，前后連貫的畫面，就要慎重考慮，嚴謹設計，這樣的畫面一般是大制作，用功時間較長，不是一兩天能夠完成的。因此，畫前一定要有一個明確的設計，對作品的完成后的效果，總體的虛實關系，心里有一個清醒的認識。因為這樣的作品，耗時有的一個月，有的三個月。因此要保持畫面的連貫性，又要有耐力把作品一絲不茍的從一開始畫到結尾。

內畫里最難的應該是書法，其實書法和繪畫來比交，難度大。因為現代人基本不寫書法，所以，在外面都寫不好，在里面就更寫不好了，這是不爭的事實。寫好書法，確不是一朝一夕的事。中國書畫的靈魂就是書法藝術，中國畫的基礎也是書法，沒有書法就沒有中國畫。但是，畫畫可以忽悠人，寫書法卻不能忽悠，有功力沒功力一看便知。何況在里面寫，更要有耐心，有功力。否則，在里面寫的字就不像字。這一方面，和下苦功沒有關系。如果沒有書法基本功，就是在里面用多大的功夫都不可能把字寫好。

在里面說是寫字，但是由于內畫特殊的制作工藝，好多情形應該是描字。在外面寫字，如果描字，那就不算書法，也是書法的最大弊病。在里面描字，卻是很正常的操作方式。在內畫里，由于受條件的限制，有的地方必須描畫，才能達到理想的效果。

內畫最大的特點就是，反畫正看，這樣書畫的方式，也是和外畫完全相反的方式來完成。如果完全按著外畫的方式作畫，有的地方就達不到我們所要求的效果。而且，內畫里面受空間的限制，有的地方容易書寫繪畫，而有的地方很難作畫，幾乎是把壺形倒過來畫。這樣壺形是倒的，作畫又是反著的，書法不描畫是根本不行的。甚至，書法都是反著寫倒著描，這就是內畫工藝的特點。

內畫本和材質沒有關系，由于人為的操作與收藏的推波助瀾，材質內畫成了現在的主流。材質指的是各種高檔材質，就是除了造晶以外的所有材質，有瑪瑙、水晶、琥珀、玉石、觀賞石等等。這些材質里面應該首推水晶。因為水晶材質晶瑩剔透，透明度很好，很適合繪畫。材質又很高檔，適合了某些有錢人的心里喜好。為了迎合這些有錢人的錢包，材質占了主流，內畫成了附加，內畫成了可有可無的了！

材質好，和內畫沒有沖突，高貴的材質更顯內畫的精美。如果內畫只能借助材質才能提高它的價值，這就不正常了。如果按藝術來講，內畫藝術才是內畫鼻煙壺的最高價值所在。如果把內畫貶低到可有可無的附加境地，這就不是內畫藝術，只能是珠寶首飾的工匠藝術而已。

如果只注重材質，忽略了內畫藝術的可貴性，這樣的結果只能是內畫藝術的漸趨消失。高水平的內畫藝術家的生存實是堪憐。因為好多內畫藝術家不屑于糾結于材質的取舍，只注重內畫本身的藝術的高低。

更好的操作方式是不要迷惑于材質的高低，內畫藝術應該以內畫為主，材質可以自由選擇。好的材質有好的價位，但是不能貶低材質的優(yōu)劣。好的材質可以巧畫，可以借助材質天然的結構，利用材質本身的特點，再加上巧妙的利用，合理的布局，可以畫出錦上添花的內畫作品。根據自己的經濟能力，畫些力所能及的好的內畫作品。不以材質論高低，而以藝術分高下。

內畫鼻煙壺的潔凈與素雅之美

握一只素雅壺坯，

借一絲秋風秋意，

品一口淡淡茶香，

拿一支纖纖彎筆。

閑散于詩情畫意，

游走于方寸之間，

鐘情于水墨丹青，

醉心于梨花雨下。

畫一個屈子行吟，

嘆一個風波奇怨。

潑一池水泊英豪，

寫一卷唐詩宋詞。

人間多少悲歡事

生離死別幾凄許

禪意空靈靜中求

一片冰心在玉壺。endprint