解瑂

在中國女?dāng)z影家協(xié)會官網(wǎng)上看到女?dāng)z影家賈婷近期在中國芭蕾舞團(tuán)拍攝的一組作品：舞者大汗淋漓的背影、優(yōu)雅的舞姿、傷痕累累的腳趾、整齊劃一的集體動作……無論特寫還是全景，仰拍還是俯攝，抑或是細(xì)節(jié)的捕捉，都呈現(xiàn)出大氣暢快的風(fēng)格，同時因為多了一份女性視角，藝術(shù)氣質(zhì)油然而生，令人感動。

新聞攝影記者出道，眼尖出手快是賈婷一貫的優(yōu)勢。2008年，一組巴黎街頭中國殘疾運動員金晶用身體奮力保護(hù)奧運火炬的圖片顯示了賈婷突出的職業(yè)素質(zhì)，使她脫穎而出，一舉成為年輕一代新聞攝影記者中的佼佼者。那時的賈婷剛剛?cè)畾q，從北京電影學(xué)院畢業(yè)后在《北京青年報》做新聞攝影記者，是個年輕的獲獎專業(yè)戶，其作品在2000年、2002年、2009年多次獲得中國新聞獎，她本人還被中宣部、中華全國新聞工作者協(xié)會授予“全國新聞界抗擊非典新聞宣傳優(yōu)秀記者”稱號，被國務(wù)院授予“北京奧運會殘奧會先進(jìn)個人”稱號。

三十歲時的賈婷一頭短發(fā)，做事風(fēng)風(fēng)火火、爽快干練，像個假小子。作為一名一線攝影記者，賈婷每天都要面對大量的采訪任務(wù)，哪怕僅僅為一個豆腐塊大小的版塊配文圖，她也必須立馬背起幾斤重的攝影包趕赴現(xiàn)場。那時，賈婷對自己拍攝的要求是“用鏡頭發(fā)掘真實、發(fā)現(xiàn)真實、記錄真實，以一顆溫暖的同情心捕捉現(xiàn)場新聞人物的真實情感”。因此，每一次出發(fā)，每一次舉起相機，賈婷都會盡全力記錄下最真實、最感人的畫面：非典后一對老少鄰居的擁抱、盲人運動員親吻泳臺的激動時刻……在一個個幾乎被人忽略的素材面前，賈婷以敏感的新聞嗅覺與素養(yǎng)獨辟視角，抓住亮點，記錄了下瞬間的感動。在親歷的一次次重大事件中，用鏡頭傳達(dá)關(guān)愛，呼喚社會關(guān)注，一次次顯示出自己的專業(yè)實力。

結(jié)婚后的賈婷有了一個女兒，從單純的女孩一躍成為母親，賈婷也從繁忙的新聞一線隱退，回到母校，成為北京電影學(xué)院攝影系的一名專業(yè)老師。

再見到她時，她的頭發(fā)已經(jīng)及肩，一臉書卷氣，安靜沉穩(wěn)，語速也慢了許多，這些變化反映在賈婷的鏡頭中，就有了文中開頭提到的攝影作品：鏡頭依然犀利爽快，但多了很多說不清的感染力。

賈婷為這組照片寫了一篇《走進(jìn)中芭拍攝手記》，字里行間透出她樸實真誠、謙遜勤奮的品質(zhì)，絲毫不見一位頻獲嘉獎的成功者的輕狂傲慢。

走進(jìn)中芭拍攝手記

2017年2月，我有幸作為中國女?dāng)z影家協(xié)會的一員，再次走進(jìn)中央芭蕾舞團(tuán)這個神圣藝術(shù)殿堂拍攝排練中的芭蕾舞者。距離第一次受邀到中芭排練廳拍攝已經(jīng)五年了，我還記得第一次拍攝時的心情是非常忐忑和復(fù)雜的。芭蕾舞高雅莊重，捕捉芭蕾動作的美已經(jīng)很難，而要透過鏡頭捕捉到舞者用肢體語言傳達(dá)的精神內(nèi)涵更是難上加難。第一次的短暫拍攝對我來說只是走馬觀花，面對紛繁的排練場面，我甚至有點不知所措，拍的作品自然也不理想。這次，當(dāng)中芭的排練廳再次向我敞開大門，我決心抓住機會，好好思考，讓自己冷靜地體味芭蕾舞的魅力，并了解芭蕾舞者的生活，只有這樣才能拍出脫離芭蕾動作表象、抓住芭蕾深層次精神的生動照片。

迎著明媚的春光，我來到寬敞明亮的二層排練廳，發(fā)現(xiàn)許多芭蕾舞者已經(jīng)早早到達(dá)排練廳在進(jìn)行熱身。值得一提的是，我在眾多舞者中發(fā)現(xiàn)了五年前拍攝過的一位女芭蕾舞者，她也是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的主演之一。五年時間過去了，她盤著高高的發(fā)髻美麗依舊，正在一絲不茍地做準(zhǔn)備。在排練廳中，我不僅看見了一些朝氣十足的新面孔，也看見了幾位成熟舞者，在芭蕾舞這門技術(shù)嚴(yán)苛的藝術(shù)面前，他們被一視同仁地對待著，只有進(jìn)行成千上萬次的練習(xí)，其中最出類拔萃的舞者才能成為舞臺的主角。

排練一開始，舞者們男女分開在兩個排練廳練習(xí)規(guī)定動作。相比女芭蕾舞者，我第一次看到男芭蕾舞者訓(xùn)練，180度踢腿、一字橫叉、騰空跳躍等動作，讓我驚嘆男芭蕾舞者也能做出如此舒展又優(yōu)雅的動作。我趴在地板上拍了一陣就覺得腰酸背痛，可想而知那些做高跳動作的男舞者有多么辛苦，一組練習(xí)下來，他們各個氣喘吁吁、大汗淋漓，即使有片刻的休息，他們也會把墊子卷起放在腰下，一邊訓(xùn)練自己的柔韌性，一邊相互交流排練心得。

隨著現(xiàn)場悠揚的鋼琴伴奏聲響起，排練正式開啟，芭蕾舞者們紛紛拿出自己專用的芭蕾舞鞋，在穿舞鞋前，天天經(jīng)受高強度訓(xùn)練的雙腳要經(jīng)過層層保護(hù)，需要穿上硅膠防護(hù)套，容易受傷的腳趾還需要包裹膠帶，很難想象在美麗的絲質(zhì)芭蕾舞鞋內(nèi)是一雙雙傷痕累累的雙腳。在排練廳的角落有一個大塑料箱，里面靜靜地躺著數(shù)十雙報廢的舞鞋，平均三四天就會有一雙舞鞋被放進(jìn)這個箱子里。在拍攝過程中，我經(jīng)常被芭蕾舞者的一些小細(xì)節(jié)所打動，天天摸爬滾打，即使是在特殊的地板上也難免受傷，很多舞者跟賽場上的運動員一樣，上場前他們用大面積的膠帶固定受傷部位，再穿上白色不透明的褲襪和芭蕾舞服裝現(xiàn)出自己最美的一面，她們的親人看到這一幕肯定會心疼不已，但對于這些年輕的舞者來說，這似乎已經(jīng)是稀松平常的小事。在拍攝過程中，受傷的一幕就發(fā)生在我眼前，一個姑娘在做一個動作的時候突然趴著起不來了，原來是腰扭傷了，她強忍著淚水和指導(dǎo)老師說抱歉暫時離場，但一會兒當(dāng)群舞需要她的時候，她的身影又出現(xiàn)在了排練場上。

在訓(xùn)練過程中，馮英團(tuán)長等中芭的領(lǐng)導(dǎo)會時常透過排練廳的玻璃窗戶觀看排練，舞者們的任何一點疏忽都被他們看在眼里，課后再進(jìn)行交流指導(dǎo)，及時糾正。有時，馮團(tuán)長還會走進(jìn)排練廳激情洋溢地親自給舞者們做示范、傳授經(jīng)驗。

我想正是一代又一代中央芭蕾舞團(tuán)舞者對芭蕾舞的執(zhí)著追求和精益求精的精神，使得中芭成功地運用芭蕾這一西方藝術(shù)形式征服了國內(nèi)外的眾多觀眾，中芭演繹的《紅色娘子軍》已成為享譽世界的經(jīng)典之作，《黃河》《梁祝》《大紅燈籠高高掛》也已成為膾炙人口的保留劇目。這些年，中央芭蕾舞團(tuán)除了演出西方經(jīng)典芭蕾劇目，始終堅持走民族路線，弘揚中國文化，講好中國故事，為觀眾獻(xiàn)上了一場場高雅的芭蕾舞藝術(shù)盛宴。我希望通過我的鏡頭，讓更多的觀眾看到這門高雅藝術(shù)背后中國芭蕾舞者的堅守和付出！

——賈婷endprint