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今年八月，后浪出版公司推出了最新一版《火車上的中國人》——這批在火車上拍攝的系列黑白攝影作品是攝影師王福春最為知名的代表性作品，對于很多了解甚至熟悉這些照片的讀者而言，這次他們終于等來了一本看起來像樣的單行本攝影書。

出版信息：

書名：《火車上的中國人》

攝影師：王福春

文章作者：楊紹明（前言）、王福春（自序）

出版社：北京聯(lián)合出版公司——后浪出版公司

硬皮精裝：240頁（銅版紙黑白印刷）

語種：中文

印刷地：北京盛通印刷股份有限公司

出版時間：2017年8月

開本尺寸：22.5 cm × 21.0 cm

王福春從1980年開始在火車上拍攝，他利用自己身為鐵路系統(tǒng)員工的優(yōu)勢，癡迷于拍攝記錄火車上的眾生百態(tài)，據(jù)稱他已把所有能坐的火車都坐了個遍，經(jīng)歷了上千次鐵路旅行，積累了上萬張照片。從膠片時代到數(shù)碼時代，至今他仍經(jīng)常在火車上拍攝，延續(xù)他的“火車上的中國人”這一系列作品。這一系列紀(jì)實作品也讓他收獲了最初的名聲，許多讀者或觀眾對他拍攝的若干經(jīng)典照片印象深刻，“火車上的中國人”早已成為八九十年代中國最經(jīng)典紀(jì)實作品之一。這一系列作品之所以收獲最廣泛的認(rèn)可和歡迎，筆者認(rèn)為首當(dāng)其沖是因為這些照片記錄了中國人前后三十年里共同擁有的出行方式和生活方式——那曾經(jīng)擁擠不堪的車廂空間，站臺上小販的叫賣聲，曾經(jīng)相向而坐卻可以坦誠交談的陌生旅客——看到這些照片，共同的經(jīng)歷讓所有在這片土地生活的人們都能感同身受會意認(rèn)可。同時，封閉的車廂空間內(nèi)投射出了整個社會的縮影，我們通過王福春執(zhí)著的拍攝記錄也可以領(lǐng)略到我們未曾體驗過的人生經(jīng)歷。王福春的拍攝方式就是直接面對直接拍攝，戲劇化的瞬間成為許多照片的精彩之處，這些照片或可被當(dāng)作一種普通視角的對火車上日常生活的報道，而這些報道的積累則將時代風(fēng)貌留在了照片上，因此這些照片也具有相當(dāng)?shù)奈墨I(xiàn)價值，那些照片保留了中國人當(dāng)時的細(xì)節(jié)、狀態(tài)、和氣質(zhì)。如王福春自己所說的那樣，“火車是一個流動的社會、一個臨時的大家庭”。

《火車上的中國人》在此前一共出版過三個不同的版本：1、由黑龍江美術(shù)出版社于2001年出版。2、由上海錦繡文章出版社于2007年出版的系列叢書“紙上紀(jì)錄片系列”中的一本。3、由上海文化出版社于2012年出版的英文版?；\統(tǒng)來說，根據(jù)筆者的印象，這三種版本的《火車上的中國人》讓人翻過之后就會產(chǎn)生放棄購買的念頭，當(dāng)然上述版本的定價和成本也比較低，編輯、制作和印刷不夠水準(zhǔn)似乎也情有可原，不過對于這樣一批有著豐富內(nèi)涵和價值，能夠得到普遍認(rèn)可的經(jīng)典攝影作品而言，情有可原更多的意味是令人遺憾。因此，從某種程度上來說，筆者和許多攝影書愛好者一樣，一直期待著能有一本對得起這批照片的單行本攝影書問世。

后浪新出版的這版《火車上的中國人》選擇了布面硬皮精裝的方式，猜測是有想要做一本正式的單行本作品集的意思，不過深綠色的布面以及封面設(shè)計及字體并不夠精美。這本新版書共收錄了114張黑白照片，其中絕大部分的拍攝時間為九十年代，少量作品的拍攝時間是八十年代，并未收錄王福春在2000年后拍攝的照片，從內(nèi)容層面考量，筆者以為這種做法是妥善的。一方面，王福春所拍攝的最經(jīng)典的那些照片集中出現(xiàn)在八九十年代，另一方面，在2000年以后，王福春所拍攝的火車上的照片總給人一種“不對”的感覺，究其原因，可能存在于各種微妙的細(xì)節(jié)之中，比如新世紀(jì)的乘客們常常滿足于小屏幕（手機(jī)或IPAD）的世界，讓車廂空間早已失去了八九十年代那種人際交流的氣氛。不過同時，筆者以為新版書收錄的照片數(shù)量稍多，在翻閱的過程中感覺有些照片顯得不夠好或多余。另外，新版書的版式設(shè)計采取了攝影書常用的一個對頁只展示一張照片的方式，為了編輯出閱讀照片的節(jié)奏，一部分照片采取了跨頁（并非跨整頁），但遺憾的是，新版書的鎖線裝訂未能實現(xiàn)對頁可以完全展開的效果，導(dǎo)致中縫對跨頁照片的呈現(xiàn)效果有所損傷。最后，前言多余。上述這些不足之處讓這本新版《火車上的中國人》和國際水準(zhǔn)仍有距離。不過相對而言，這也是目前最好的一本《火車上的中國人》了。